Liniers

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Biografía

Liniers (Buenos Aires, 1973) empezó su carrera haciendo fanzines. Ha colaborado en Rolling Stone, Virginia Quarterly Review y más recientemente ha ilustrado la portada de la prestigiosa publicación The New Yorker. Como humorista gráfico publicó su tira Bonjour en el diario Página/12, y desde 2002, publica Macanudo en La Nación. Creó su propia editorial, Editorial Común. Ha diseñado las portadas de discos de Kevin Johansen, con quien ha salido de gira con gran éxito, Andrés Calamaro y Albert Pla. También pinta cuadros, que vende a miles y expone junto a su obra gráfica. Hoy en día es uno de los grandes referentes de la historieta argentina. En Reservoir Books se han publicado los Macanudos del 1 al 12, también El Macanudazo, así como Garabatos y Conejo de viaje.

Para más información, visita su página web macanudoliniers.blogspot.com.es y síguele en Twitter en @porliniers.

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Art Spiegelman: «Auschwitz estaba en mi patio trasero: era mi casa» Leer más
Art Spiegelman: «Auschwitz estaba en mi patio trasero: era mi casa» Entrevistas
La influencia de Art Spiegelman en el cómic es invalorable: primero fue parte de quienes lo liberaron del underground sin que perdiera su potencia contracultural, después lo elevó a alturas literarias desconocidas con el relato íntimo, conmovedor y genuino sobre los años de su padre en los campos de concentración nazis y su segunda vida en EE.UU. Y finalmente, se puso al frente del combate contra la corrección política y la autocensura tras los atentados a las Torres Gemelas y los asesinatos en la redacción de «Charlie Hebdo». En medio de la pandemia y Zoom mediante, aceptó charlar con su amigo, el historietista argentino Liniers, y el resultado es esta conversación exclusiva para LENGUA: una charla imperdible en la que repasa su vida, los años de las revistas «Mad» y «Playboy», sus tempranos cruces con leyendas como Crumb, Harvey Kurtzman y Terry Gilliam, la universidad como escape de Vietnam, la San Francisco del «flower power», los crudos inicios en Nueva York como pionero, el largo y doloroso proceso creativo de «Maus», su influencia indeleble y su regreso a las páginas de «The New Yorker» y «Die Zeit» para seguir empecinada e inspiradamente —como dice Liniers— abriendo puertas para el resto de los dibujantes del mundo.
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