La invención del paraíso

Carlos Granés

Fragmento

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adorno

ÍNDICE

 

Portadilla

Índice

Dedicatoria

PRIMERA PARTE. LA REVOLUCIÓN CULTURAL EN UNA SOCIEDAD ABIERTA. PARADISE NOW. ESTADOS UNIDOS, 1968-1969

I. Dos viejos hippies hacen el amor sobre la avenida Broadway

II. El triunfo y la derrota de la vanguardia artística

III. El eslabón perdido

IV. Los primeros años: la búsqueda de un espacio y de un sentido

V. El anarquismo no sabe de burocracias

VI. El mundo comienza con un baile indecente y una carcajada

VII. Las coordenadas del Paraíso

VIII. La influencia de Mayo del 68 y de Antonin Artaud

IX. Peldaños para ascender al Paraíso

X. El Rito del Acoplamiento Universal

XI. El sexo y la paz

XII. Sacar la revolución del teatro, llevarla a la calle

XIII. El inicio de la gira que cambiaría el mundo

XIV. Los primeros éxitos, los primeros problemas

XV. Los comienzos de la performance subversiva

XVI. Los incidentes de Filadelfia y los no-crímenes

XVII. De la performance futurista a la dadaísta: la herencia intelectual de Judith

XVIII. Las Panteras Blancas y la violencia revolucionaria

XIX. Entre la violencia y la frivolidad

XX. Del surrealismo comercial al pop

XXI. No sabemos vivir sin dinero

XXII. El pop y la aceptación de la homosexualidad

XXIII. La felicidad no conduce al Paraíso, sino a la maldad

XXIV. El pacifismo no era hippie, era pop

XXV. Una enorme caravana a la deriva en la Costa Oeste

XXVI. Las transfeministas y el último intento de revolucionar la sociedad con el sexo

XXVII. Llegar tarde a la cita con la Historia

XXVIII. Apocalipsis Now en California y el primer discípulo

XXIX. La última performance moderna

XXX. Las distantes puertas del Paraíso

SEGUNDA PARTE. LA REVOLUCIÓN CULTURAL EN UNA SOCIEDAD CERRADA. EL LEGADO DE CAÍN. BRASIL, 1970-1971

I. El nuevo mundo, oprimido y feliz

II. Cambiar la vida: de la vanguardia al kitsch

III. Sacher-Masoch para liberar al Tercer Mundo

IV. El ascenso de los militares

V. Quien permite que lo azoten, merece ser azotado

VI. La consolidación del sistema opresor

VII. La paranoia, un lujo primermundista

VIII. Los equívocos de una tarde etílica

IX. El modernismo contra la dictadura

X. El mal salvaje, la vanguardia brasileña

XI. Siguiendo a Artaud hasta el comienzo de los tiempos

XII. La fuerza de la irracionalidad

XIII. El punto ciego del ser humano

XIV. El amor no sabe de virtud ni de mérito

XV. El ascenso

XVI. Los juegos del amor

XVII. La aceituna del Dry Martini

XVIII. Marcianos en las favelas de São Paulo

XIX. La risa y la dictadura

XX. El pop brasileño contra los militares

XXI. Las primeras reacciones del sistema

XXII. La enorme desesperanza, una vez más

XXIII. Didácticos como Brecht, cinéticos como Artaud, pero de ultraderecha

XXIV. La verdadera vanguardia: el arte contra el despotismo

XXV. Corromper la imaginación, inflamar la sangre

XXVI. Cazar a los liberadores

XXVII. El contraataque de la cultura

XXVIII. La invención del paraíso

XXIX. Regresar a un país libre

XXX. La hermosa y pacífica revolución anarquista, siempre

Álbum de imágenes

Agradecimientos

Bibliografía

Índice onomástico

Sobre el autor

Créditos

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A Eduardo Vernier

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PRIMERA PARTE

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