Entrevistas

Rodrigo Fresán por Laura Fernández: una mañana en la vida del narrador desbordante

Rodrigo Fresán, el más posmodernamente mental de los escritores posmodernos «mundiales», la clase de escritor que es capaz de construir, capaz de armar, capaz de dar forma (y vida) a libros «pensantes», libros que se exploran a sí mismos a la vez que exploran el mundo a su alrededor, como si en vez de libros fuesen «exploradores» hechos de palabras, exploradores que nunca van a encontrar nada porque no quieren hacerlo, porque, qué demonios, prefieren seguir «buscando», ha vuelto. Y, por una vez, no está solo. El diminutamente poderoso, el «infinito» Land está con él. Atrapado en el tiempo, en un tiempo en el que las cosas fueron y serán, para siempre, «eternas», Land es el niño y el adolescente que protagoniza la novena novela del autor de «Las partes» —«La parte inventada», «La parte soñada», «La parte recordada»—, y «Melvill», de «Esperanto» y «La velocidad de las cosas», de «Mantra» y «El fondo del cielo», la monumental «El estilo de los elementos» (Random House, 2024), a la vez un inventario de afectos y desafectos, de Historia e historias, de pasiones y abismos, de un yo que muta porque se narra, o que narra porque muta, un yo que existe, sobre todo, porque piensa, como la novela que lo contiene, algo así como lo que ocurriría si la magdalena de Proust fuese un «alguien con lomo y páginas, un algo ardorosamente «vivo» hecho de, por qué no, «fantasmas», una casa encantada en la desaparecer para aparecer «dentro de la mente del narrador, aquí desdoblado, «extirpado», reflejado, y, al fin, si no «entendido», sí decidido a entenderse, y a dejarse entender, no rendido, sino sublimado, mayestático, desbordante. Sí, pasen y lean, y descubran cómo se forma una novela de Rodrigo Fresán, y en qué consiste leer como Drácula, y qué pasó en las escaleras de ese «faulkneriano» lugar llamado Palmeras Salvajes, y por qué todos somos a la vez fantasmas y médiums de nosotros mismos, y cómo se sobrevive al fin de una, dos, tres bibliotecas propias, en las tan distintas Ciudad I, II y III, y ¿qué me dicen de Ella? Bienvenidos, y bienvenidas, a una mañana en la vida de este «hacedor» de mentes ciclónicas, y a lo más cerca que estarán, por el momento, de desencriptar su, en muchos sentidos, imparable, y titánica, Obra en Marcha.

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d\u00eda es un d\u00eda fr\u00edo y gris de diciembre. Hay una pelota de baloncesto flotando en la piscina. La piscina no es la piscina del escritor pero evoca, firme y nost\u00e1lgicamente \u2014nostalgia de lector\u2014, la \u00faltima piscina que cruza el nadador de John Cheever, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/la-navidad-es-triste-para-los-pobres-un-cuento-de-john-cheever\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">su admirado John Cheever<\/a><\/span> \u2014toda su obra est\u00e1 anotada por \u00e9l en espa\u00f1ol, su cabeza es una de las cabezas en las que m\u00e1s tiempo ha pasado, y una de las muchas con las que convive\u2014, y que la tenga tan a la vista \u2014es la piscina de los vecinos, el escritor la contempla desde el balc\u00f3n, de alguna forma, rodeado de la propia monta\u00f1a de Collserola, la monta\u00f1a m\u00e1s o menos m\u00e1gica que se yergue sobre Barcelona\u2014, no deja de resultar inquietante. Podr\u00eda, esta ma\u00f1ana, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4724-rodrigo-fresan\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Rodrigo Fres\u00e1n<\/a><\/span>, el escritor, estar <em>dentro<\/em> de un relato suburbialmente enso\u00f1ador, y a la vez, maldito, pero maldito a la manera en que algo podr\u00eda estar maldito en pueblos que se llaman Canciones Tristes \u2014Canciones Tristes es el pueblo del que proceden buena parte de los personajes <em>narradores<\/em> del escritor\u2014, de un John Cheever que hubiese le\u00eddo m\u00e1s de la cuenta a Vladimir Nabokov y, a la vez, a Kurt Vonnegut, y a John Irving, y al interminable, por siempre creciente, listado de los escritores que le apasionan. Pero no lo est\u00e1. Est\u00e1 en su casa. Su casa est\u00e1 en Vallvidrera, en la segunda planta de un edificio ligeramente modernista, con un sobretecho biblioteca \u2014en el que se amontonan primeras ediciones de todo lo indispensable, norteamericanamente hablando\u2014, en el que tambi\u00e9n se encuentra su famoso despacho. El despacho de ventana submarin\u00edsticamente circular, con vistas al parque de atracciones del Tibidabo, en el que sol\u00eda escribir sus novelas. Ya no lo hace. Ahora las escribe en una mesa de cristal, que da la espalda a una parte de la biblioteca, en el comedor con chimenea y suelo de madera de la casa. Sobre la mesa, ese fr\u00edo d\u00eda de diciembre, una traducci\u00f3n al ingl\u00e9s de <em>El Quijote,<\/em> firmada por Tobias Smolett, \u00abel maestro de Dickens\u00bb, especifica, y, tambi\u00e9n, dice, el autor de \u00abla \u00fanica traducci\u00f3n \u2014de <em>El Quijote\u2014<\/em> hecha por un escritor\u00bb. Tambi\u00e9n hay una biograf\u00eda de William S. Burroughs, titulada <em>Call me Burroughs,<\/em> y la \u00faltima novela rusa de Vladimir Nabokov, <em>The Gift.<\/em> El escritor <em>hacedor<\/em> de mentes cicl\u00f3nicas lee al menos cuatro horas al d\u00eda. A\u00fan lee con sed. De la \u00fanica manera en que concibe la lectura. \u00abUno lee como Dr\u00e1cula, con sed, mordiendo el cuello de los escritores que le gustan\u00bb, dice. Precisamente, <em>Dr\u00e1cula,<\/em> de Bram Stoker, es uno de los libros que<em> tiran<\/em> de su \u00faltima novela, la monumental, tit\u00e1nica, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/336116-ebook-el-estilo-de-los-elementos-9788439742982\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>El estilo de los elementos<\/em> (Random House)<\/a><\/span>, una <em>non autobiographical novel,<\/em> protagonizada por el ni\u00f1o Land \u2014luego, el adolescente Land\u2014, y su invisible, siempre en la sombra, una sombra angustiante, dist\u00f3pica, en la que el olvido, a causa de una epidemia \u00abmemoriosa selectiva\u00bb impera, <em>ghost writer,<\/em> que no es otro que una versi\u00f3n, o variaci\u00f3n, del propio Rodrigo Fres\u00e1n, \u00bfy acaso no es Land una contenedor de versiones, o variaciones, del propio, tambi\u00e9n, Rodrigo Fres\u00e1n? Ampar\u00e1ndose en el cl\u00e1sico coercitivo <em>Los elementos del estilo,<\/em> un terror\u00edfico manual de escritura con el que el escritor se top\u00f3 en una nueva edici\u00f3n \u2014\u00abtipo Wes Anderson\u00bb\u2014 en alg\u00fan momento de 2022, y jugando a desmontarlo, Fres\u00e1n se lanza a perseguirse a s\u00ed mismo, a editarse, y reescribirse, una vez m\u00e1s, como lleva haci\u00e9ndolo desde el principio de los tiempos, el a\u00f1o en que public\u00f3 la colecci\u00f3n de relatos<em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37019-libro-historia-argentina-9788439733058\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Historia argentina<\/a><\/span>,<\/em> 1991, y m\u00e1s concretamente desde que ley\u00f3<em> En busca del tiempo perdido,<\/em> de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/marcel-proust-dias-de-lectura\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Marcel Proust<\/a><\/span>, por primera vez. Los siete t\u00edtulos, le\u00eddos en apenas 15 d\u00edas, durante unas vacaciones, a sus 35 a\u00f1os, impactaron de tal forma en obra que dieron pie a una segunda parte en \u00e9sta, y lo cambiaron todo para siempre, convirti\u00e9ndola en, sobre todo, \u00abun viaje mental\u00bb. Viaje mental que aqu\u00ed, en <em>El estilo de los elementos,<\/em> a la vez se destila y se amplifica, a partir de los pedazos en que el autor hace estallar su vida, y todo lo que la rodea. Si la obra de Fres\u00e1n es, como dijo \u00e9l mismo en alg\u00fan momento, una suerte de edificio en permanente (re)construcci\u00f3n con muchas estancias que se abren y cierran, comunicadas entre s\u00ed por pasillos y escaleras, la habitaci\u00f3n que corresponde a <em>El estilo de los elementos<\/em> es, sin duda, una habitaci\u00f3n <em>central,<\/em> o si no, aquella en la que late el coraz\u00f3n del edificio en cuesti\u00f3n, su yo \u00fanico \u2014el ni\u00f1o\u2014 y su yo adolescente \u2014ese yo que sufre una apasionante y misteriosa sobredosis de s\u00ed mismo\u2014, alg\u00fan tipo de <em>epicentro.<\/em><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"5\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"5\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"no6b5vi\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"20\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/laura-fernandez-rodrigo-fresan\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Laura Fern\u00e1ndez<\/a><\/span>:<\/strong> <em>El estilo de los elementos<\/em> es, Rodrigo, tu novela m\u00e1s claramente fundacional de aquello en lo que consiste una novela de Rodrigo Fres\u00e1n: el cerebro como trituradora esencial de aquello que se ha sido y se es, y se pudo ser. El l\u00e1piz rojo y azul. El escribir y el editar. Editarse a uno mismo. Reescribirse. Jugar con los fragmentos. Unirlos siempre de forma distinta para que compongan la misma persona, cruz\u00e1ndose inevitablemente con las ficciones que les han permitido existir as\u00ed.<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Hay cierta intenci\u00f3n fundacional, es cierto. En mis libros hab\u00eda un misterio sobre el que mucha gente me preguntaba. La chica que cae en la piscina, \u00bfde d\u00f3nde viene? \u00bfQui\u00e9n es? Yo no lo sab\u00eda, y en alg\u00fan momento pens\u00e9 que deb\u00eda aparecer en alguna de <em>las partes<\/em> \u2014se refiere al tr\u00edptico que antecede a esta novela, y a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/rodrigo-fresan-juan-gabriel-vasquez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">la anterior, <\/a><\/span><em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/rodrigo-fresan-juan-gabriel-vasquez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Melvill<\/a><\/span>\u2014,<\/em> que el misterio deb\u00eda revelarse en alguna de ellas porque iban a ser mis \u00faltimos libros. No los \u00faltimos libros que escribiera, sino los \u00faltimos. Porque el orden en el que uno escribe los libros no tiene por qu\u00e9 ser el orden en el que acabar\u00e1n orden\u00e1ndose despu\u00e9s, cuando tu obra est\u00e9 acabada. Deber\u00edan poder reordenarse de otra manera. Y as\u00ed, muy claramente,<em> <\/em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37019-libro-historia-argentina-9788439733058\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Historia argentina<\/a><\/em><\/span>\u00a0ser\u00eda mi primer libro, pero, aunque espero tener unos libros a\u00fan por delante, la sensaci\u00f3n que yo tengo es que mis \u00faltimos libros son las partes y \u00e9ste.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Siendo as\u00ed, es evidente que este podr\u00eda ser el \u00faltimo, s\u00ed. Una vuelta al principio para rematar el origen del escritor que quiso ser \u00fanicamente lector.<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n: <\/strong>Adem\u00e1s, se retoma el personaje de<em> las partes<\/em> que soy yo, realmente, ese escritor un poco repelente, resentido, que aqu\u00ed est\u00e1 m\u00e1s desatado. \u00ab\u00a1Los libros deben parecerse no a sus lectores sino a sus autores para que as\u00ed, luego de leerlos, sus lectores puedan parecerse a esos libros!\u00bb, grita, en un momento dado. Hay una idea de cierre en la forma en que acaba ese personaje. Y luego est\u00e1 el asunto de la fotograf\u00eda. Iba a aparecer una fotograf\u00eda m\u00eda, de ni\u00f1o, al final, pero Ana \u2014su mujer\u2014, con buen tino, me dijo que iba a generar un efecto confuso, que iba a subrayar el aspecto autobiogr\u00e1fico, de literatura del yo, que a m\u00ed no me interesa en absoluto, y al final no aparece.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"2\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"5\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"19f1jg4\",\"elType\":\"column\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"_inline_size\":null,\"_column_size\":50,\"section_style\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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Fern\u00e1ndez:<\/strong> Pero el libro es una muy peculiar literatura del yo, es una <em>non autobiographical novel,<\/em> si podemos invocar la famosa <em>non fiction novel<\/em> de Truman Capote.<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> <em>El estilo de los elementos<\/em> es literatura del yo tanto como lo es <em>David Copperfield,<\/em> de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/fenomenos\/historia-charles-dickens-cancion-de-navidad\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Charles Dickens<\/a><\/span>, o <em>Martin Eden,<\/em> de Jack London, o <em>Matadero Cinco,<\/em> de Kurt Vonnegut, o <em>En busca del tiempo perdido,<\/em> de Proust o <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/bret-easton-ellis-por-rodrigo-fresan-los-destrozos\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>Los destrozos,<\/em> de Bret Easton Ellis<\/a><\/span>. Toma dos o tres an\u00e9cdotas puntuales de mi vida, y las introduce en la historia. Curiosamente, una de ellas es probablemente lo m\u00e1s inveros\u00edmil del libro, pero es cierto: yo no fui al colegio durante dos cursos sin que mis padres se dieran cuenta.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Como lectora, se detectan en <em>El estilo de los elementos<\/em> variaciones de los temas cl\u00e1sicos de Rodrigo Fres\u00e1n, empezando por el asunto de los padres ni\u00f1os \u2014los padres que quieren ser tus mejores amigos, en vez de ser tus padres, y que no dejan de ser hijos, y a los que el hijo debe hacer de padre\u2014, pero la sensaci\u00f3n es la de que se ha pisado el acelerador y se ha llegado m\u00e1s lejos que nunca, que el <em>yo<\/em> est\u00e1 m\u00e1s descarnadamente a la vista. \u00bfHa sido la escritura m\u00e1s dolorosa, en alg\u00fan sentido, teniendo en cuenta de qu\u00e9 manera se llega al hueso en ciertos momentos?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n: <\/strong>No, me divert\u00ed much\u00edsimo escribiendo. No hubo momento de emoci\u00f3n para conmigo mismo, o de revolverme. Lo ve\u00eda todo como en una pel\u00edcula de Wes Anderson. Los trajecitos, las casitas, los personajes. Las pel\u00edculas de Wes Anderson son muy tristes, \u00bfno? Supongo que es un mecanismo de defensa. Nunca me psicoanalic\u00e9 y nada me interesa menos que autopsicoanalizarme. Uno tiene las novelas para eso, como dijo Hugh Grant. Esas novelas que sientes que las escribes cuando las lees. Esos libros no escritos por m\u00ed pero que siento que fueron escritos para m\u00ed. En cuanto al manejo del pasado, la sensaci\u00f3n que tengo yo es de hacer un puzle al rev\u00e9s, en cada novela que escribo. La cosa es que debo conseguir el rect\u00e1ngulo pero sin la ayuda de las figuras. Y lo hago y luego le doy la vuelta y me digo, Ah, mira. La escritura es un poco eso para m\u00ed. Los escritores que, cuando se ponen a escribir, saben hasta d\u00f3nde va a ir la \u00faltima coma, son un enigma para m\u00ed. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la gracia de escribir as\u00ed?<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"z8dir2o\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abNunca me psicoanalic\u00e9 y nada me interesa menos que autopsicoanalizarme. Uno tiene las novelas para eso, como dijo Hugh Grant. Esas novelas que sientes que las escribes cuando las lees. Esos libros no escritos por m\u00ed pero que siento que fueron escritos para m\u00ed\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"uk4vvgf\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfY c\u00f3mo da comienzo el puzle? \u00bfC\u00f3mo aparece una novela de Rodrigo Fres\u00e1n?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> <em>Frankestianamente.<\/em> Uno lee como Dr\u00e1cula, pero el proceso de escritura es<em> frankestiano:<\/em> se unen los pedazos y se espera el rel\u00e1mpago que dispare la electricidad y anime el cuerpo. El primer impulso, el primer pedazo de ese cuerpo, en el caso de <em>El estilo de los elementos<\/em>, fue el chico expulsado del colegio, y lo que pasaba en esos d\u00edas en que \u00e9l fing\u00eda que segu\u00eda yendo a clase. Fue lo primero que escrib\u00ed. Luego me di cuenta de que faltaba material. Deb\u00eda explicar c\u00f3mo hab\u00eda llegado a eso el personaje, y darle un contexto familiar. Y la tercera parte, la idea de la epidemia memoriosa selectiva, explica las otras dos, pero aparece m\u00e1s tarde. Insisto en que no es literatura del yo, en cualquier caso, es literatura del <em>yo-yo,<\/em> porque sube y baja, o es literatura del qu\u00e9 s\u00e9 yo. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/alan-pauls-patricio-pron\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Alan Pauls<\/a><\/span>, que la ley\u00f3, me dijo que tal vez no ser\u00eda mala idea que se mostrara en los talleres de ese tipo de literatura como ejemplo de c\u00f3mo contar tu propia vida y a la vez escribir una novela, no quedarte en lo meramente testimonial.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfY en qu\u00e9 punto aparece el ejemplar de <em>Los elementos del estilo?<\/em><\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Oh, s\u00ed. Eso es importante. Porque ten\u00eda la historia de ese chico que deja de ir al colegio, pero luego me top\u00e9 con una nueva edici\u00f3n de <em>Los elementos del estilo,<\/em> y, curioso, la hoje\u00e9, y vi que ofrec\u00eda mandamientos \u2014varios aparecen en la primera parte de la novela\u2014, y tuve la tentaci\u00f3n de escribir un libro de cuentos. Cada uno de esos mandamientos ser\u00eda un cuento, me dije. Lo desarrollar\u00eda en la pr\u00e1ctica. Pero entonces se me ocurri\u00f3 invertir el t\u00edtulo, no s\u00e9 muy bien por qu\u00e9, no recuerdo, y de repente todo encaj\u00f3. La primera versi\u00f3n de la novela la escrib\u00ed en un \u00fanico mes. Agosto de 2022. Mientras Ana \u2014su mujer\u2014 y Daniel \u2014su hijo de 17 a\u00f1os, autor del dise\u00f1o de cubierta de esta novela, y de todas, desde la primera de <em>las partes\u2014<\/em> estaban en M\u00e9xico con la familia. Las diferentes fechas que aparecen al final del libro tienen que ver con las reescrituras y los <em>inserts.<\/em> El impulso inicial fue muy fr\u00edo y calculado, sin ninguna ambici\u00f3n de que fuese el libro que cerrase <em>las partes.<\/em> Ni que fuese a iluminar los anteriores. Todo sucede en el durante. La escritura es el durante.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> En ese durante, \u00bfc\u00f3mo avanza eso que muta, la novela? \u00bfTodo est\u00e1 en tu cabeza? \u00bfEl proceso es \u00fanicamente mental? \u00bfO tienes libretas donde anotas cosas?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> S\u00ed, tengo cuadernos. Tengo un cuaderno por cada libro m\u00edo. Los tengo todos, los he guardado. \u00bfQuieres verlos?<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> S\u00ed.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"40\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"qfahujz\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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levanta, sube al sobretecho, dici\u00e9ndose que no son siempre el mismo cuaderno, que van variando. La realidad entre comillas de la que hablaba Nabokov se tambalea a su alrededor. Dice el narrador de <em>El estilo de los elementos<\/em> que \u00abla realidad s\u00f3lo existe para permitir la existencia de otra realidad\u00bb, y tambi\u00e9n, que \u00abalgo es experimental cuando el experimento sali\u00f3 mal\u00bb, y cuando lo dice cita a William S. Burroughs, y puestos a hablar de citas, ese mismo narrador dice de Land que es una especie de superh\u00e9roe de las citas, algo llamado <em>Citaman,<\/em> para quien las citas \u00abno son su lanza sino su escudo\u00bb. Dir\u00e1, durante la conversaci\u00f3n, Fres\u00e1n, parafraseando a su narrador, que \u00abla escritura es una lanza a veces puede dar en el blanco\u00bb pero que la lectura \u00abes siempre un escudo\u00bb. El caso es que, cuando regresa, lo hace con tres cuadernos que parecen cuadernos de bit\u00e1cora, o cuadernos de viaje \u2014uno, el de <em>El estilo de los elementos,<\/em> titulado simplemente <em>Land,<\/em> contiene incluso una mariposa, y billetes de tren, y entradas a exposiciones, pero sobre todo, anotaciones cript\u00edcamente incomprensibles\u2014, y entre ellos est\u00e1 el de <em>Historia argentina,<\/em> que incluso tiene p\u00e1ginas mecanografiadas porque \u00abese libro lo escrib\u00ed en m\u00e1quina de escribir mec\u00e1nica\u00bb, dice. Tambi\u00e9n trae un cuaderno de cuando ten\u00eda diez a\u00f1os, que es una peque\u00f1a colecci\u00f3n de cuentos, escrita con una letra impoluta.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfFue en esos a\u00f1os cuando te secuestraron?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> S\u00ed, a los diez a\u00f1os, creo \u2014lo cuenta en un relato de <em>Historia argentina<\/em> pero no en <em>El estilo de los elementos,<\/em> pese a que Land pasa por esa misma edad; fue un secuestro expr\u00e9s en el que el ni\u00f1o entonces ya escritor sin obra se dijo que, cuando aquello acabase, tendr\u00eda algo que contar: as\u00ed funciona el <em>escudo<\/em> de la ficci\u00f3n\u2014. Estuve un d\u00eda y medio en casa de dos tipos. Todo fue un poco como podr\u00eda haber sido en una pel\u00edcula de <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/the-tragedy-of-macbeth-joel-coen\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\">los hermanos Coen<\/span><\/a>. M\u00e1s <em>Raising Arizona<\/em> que <em>Fargo.<\/em> No com\u00ed mejor en mi vida. 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el cuaderno dedicado a <em>Land<\/em> hay incluso un diente pegado con celo. \u00abTal vez alguna universidad norteamericana los quiera alg\u00fan d\u00eda\u00bb, dice. Tambi\u00e9n dice, de los cuadernos, que los divide en tres partes, si cree que la novela va a tener tres partes, y que va anotando en cada una de ellas, las frases que se le ocurren. \u00abLo complicado es descubrir d\u00f3nde van. Como las piezas de un puzle\u00bb, asegura. En la novela, adem\u00e1s de Land, est\u00e1n sus padres, los famosos editores de Ex Editors \u2014y su mill\u00f3n de amigos altamente poco recomendables en tanto padres; todo son <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/co\/revista-lengua\/literatura\/zelda-fitzgerald-francis-scott-fitzgerald-cartas\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">fiestas <em>fitzgeraldianas<\/em><\/a><\/span> en su vida\u2014, y al menos tres figuras destacadas de su cat\u00e1logo: el ilustre C\u00e9sar X Drill, la famosa Moira M\u00fchn y Tano Tanito Tanatos, el autor del cuento perfecto, e inevitable traidor al sistema de esos no bajos sino bohemios fondos. Y tambi\u00e9n est\u00e1 Ella. La chica que cae en la piscina. El misterio. Y luego est\u00e1n las ciudades, Ciudad I (Buenos Aires), Ciudad II (Caracas) y Ciudad III (Barcelona).<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfEs cierto que <em>Licorice Pizza,<\/em> la \u00faltima pel\u00edcula de Paul Thomas Anderson, fue un disparador de la novela? \u00bfOtro de ellos?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> S\u00ed. Me qued\u00e9 pasmado cuando la vi. Me record\u00f3 much\u00edsimo a mi adolescencia. La adolescencia que hab\u00eda vivido en Residencias Country en Caracas \u2014en la novela rebautizadas Residencias Homeland: un conglomerado de edificios de ladrillo visto con piscina comunitaria junto a la puerta\u2014. Fue despu\u00e9s de verla que me decid\u00ed a escribir sobre ese pseudo Caracas que aparece en la novela. Me sorprende el grado de proximidad cuerpo a cuerpo que hab\u00eda en esa \u00e9poca entre los adolescentes. Ahora no tengo la sensaci\u00f3n de que sea as\u00ed. Puede que est\u00e9n m\u00e1s en contacto que nunca, pero se ven mucho menos. Me conmovi\u00f3 la pel\u00edcula. Esa idea de los hijos sueltos en la noche. Esa cosa como de Se\u00f1or de las moscas salvaje. El que no haya padres.\u00a0<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Los padres, por cierto, en esta novela no salen tan mal parados como en otras. Hay algo de redenci\u00f3n al respecto. El narrador los intenta entender. Despu\u00e9s de todo, llegaron para cambiar el mundo, y no pudieron hacerlo.<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Los padres son <em>peterp\u00e1nicos.<\/em> No son ni\u00f1os. Gente que no creci\u00f3. Y s\u00ed, los perdona un poco. En cualquier caso, no es un libro contra los padres, es un libro a favor de los hijos. A favor de la idea del hijo y de lo que recibe como herencia en tanto hijo. Puede que no sea f\u00e1cil ser padre, pero ser hijo tampoco. Como dicen aqu\u00ed, telita con ser hijo. Uno puede optar no ser padre, pero no puede optar por no ser hijo. Los padres son los primeros que te escriben, y luego terminas t\u00fa reescribi\u00e9ndolos a ellos.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"jd88vja\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abUna palabra que me pone los pelos de punta, y que es un cl\u00e1sico del<em> rese\u00f1ismo<\/em> acad\u00e9mico ib\u00e9rico, es \\\"excesivo\\\". \u00bfC\u00f3mo una novela puede ser excesiva? \u00bfO por qu\u00e9 puede serlo para unos y para otros no? A Pynchon y a Foster Wallace el lector en espa\u00f1ol le permite y le alaba cosas que no les permite a los contempor\u00e1neos nacionales, a sus compa\u00f1eros de idioma, \u00bfpor qu\u00e9?\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"3mefu0y\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p><strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/el-redactor-estrella-de-rocketball-amazing-times-laura-fernandez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Laura Fern\u00e1ndez<\/a><\/span>:<\/strong> Hablando de escritura y reescritura, \u00bferes consciente de ser el \u00fanico escritor del mundo que jam\u00e1s abandona un libro? \u00bfQue deja que sus libros sigan creciendo, y les anima a que lo hagan? \u00bfC\u00f3mo se vive con ese desasosiego?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Puede que haya desasosiego y angustia por parte de Miguel Aguilar y mis editores, pero yo estoy resignado. Desde que dej\u00e9 de escribir con m\u00e1quina de escribir, siento que puedo agregar cosas. <em>Historia argentina,<\/em> por ejemplo, que lo escrib\u00ed con m\u00e1quina, est\u00e1 como en m\u00e1rmol y en bronce, completamente cerrado. El resto, no. Aunque ni dir\u00eda que son libros inacabados. Est\u00e1n terminados. El final es el final. Pero no puedo evitar que se me ocurran frases, ideas, pensamientos, reflexiones, que pueden hacerlos crecer. Es lo que llamo<em> inserts,<\/em> y que aparecen mientras el libro sigue en mi cabeza, y puede seguir por mucho tiempo, pero sobre todo, est\u00e1 muy presente antes de cerrarse. Mi momento favorito es cuando el libro ya est\u00e1 cerrado y a\u00fan no ha llegado a librer\u00edas. Esa especie de limbo. Pero todo el proceso tiene mucho de juguet\u00f3n. La del escritor es una vocaci\u00f3n infantil, y uno juega con los libros que escribe, como lo hac\u00eda con los soldados, los mu\u00f1ecos, o los autos de peque\u00f1o.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfY no temes el desborde? \u00bfNo temes sobrescribir? Desde <em>las partes,<\/em> sobre todo, hay una menor necesidad de contenerse, que evidentemente exist\u00eda en <em>El fondo del cielo,<\/em> novela de la que has dicho que tampoco cambiar\u00edas ni una coma \u2014ni agregar\u00edas nada\u2014,\u00bfqu\u00e9 ha cambiado?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Una palabra que me pone los pelos de punta, y que es un cl\u00e1sico del <em>rese\u00f1ismo<\/em> acad\u00e9mico ib\u00e9rico, es \u00abexcesivo\u00bb. \u00bfC\u00f3mo una novela puede ser excesiva? \u00bfO por qu\u00e9 puede serlo para unos y para otros no? A Pynchon y a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/roger-federer-por-david-foster-wallace\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Foster Wallace<\/a><\/span> el lector en espa\u00f1ol le permite y le alaba cosas que no les permite a los contempor\u00e1neos nacionales, a sus compa\u00f1eros de idioma, \u00bfpor qu\u00e9? En la autobiograf\u00eda de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/joseph-heller-por-rodrigo-fresan-american-mad-man-psycho\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Joseph Heller<\/a><\/span> se menciona que Heller contaba que cuando sal\u00eda de las misiones, cuando regresaba de bombardear lo que fuese, deb\u00eda calcular el combustible para volver a la base porque si se pasaban de largo, ya no ten\u00edan para volver. En <em>Trampa 22<\/em> hay un personaje que decide no regresar y continuar volando y dicen que aparece en Suecia, donde la vida le acaba yendo estupendamente. Escribir es un poco eso para m\u00ed. Cuando uno empieza se dir\u00eda que hay ensayos, ciertas cautelas, se sale y se vuelve, uno se embarca en misiones breves no tan arriesgadas, y a medida que van pasando los libros, inevitablemente, como el personaje de Heller, sigues sin saber c\u00f3mo vas a volver. No es una cosa que me haya pasado a m\u00ed, a Melville le pas\u00f3 con <em>Moby Dick,<\/em> dijo, \u00abBueno, yo sigo\u00bb. <em>Moby Dick<\/em> es b\u00e1sicamente eso. Seguir y seguir hasta el fin de los tiempos o el naufragio absoluto. En mi opini\u00f3n, tendr\u00eda que ser una especie de desaf\u00edo para con uno mismo que cada libro contuviera el universo entero de ese libro. Mis libros lo hacen. Llegan a contener incluso su propia cr\u00edtica, sus propios defectos. Eso irrita a mucha gente. Las notas de agradecimiento, por ejemplo. Irritan much\u00edsimo. Tal vez mi \u00faltimo libro no deba ser <em>El estilo de los elementos<\/em> sino todas las notas de agradecimientos con una nota de agradecimientos final. Podr\u00eda llamarse <em>La parte agradecida<\/em> o <em>El estilo de la gratitud.<\/em> Todo pasa por la diversi\u00f3n, en cualquier caso. Y en tanto todo el desborde del que habla, de \u00e9poca, y familia, este libro no podr\u00eda tener 200 p\u00e1ginas.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"l379cmu\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abEn Argentina no hay una idea de lo nacional, todo est\u00e1 en permanente estado de licuaci\u00f3n. Es por eso que todas las novelas argentinas can\u00f3nicas est\u00e1n como estalladas. 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Porque no hay una idea de lo nacional. Todo est\u00e1 en permanente estado de licuaci\u00f3n. Es por eso que todas las novelas argentinas can\u00f3nicas, <em>Rayuela, Respiraci\u00f3n artificial, Sobre h\u00e9roes y tumbas,<\/em> est\u00e1n como estalladas. La sensaci\u00f3n es la de que alguien puso un cartucho de dinamita dentro y que se escribieron en el momento del estallido. Tienen todas esa cosa pop de los cuadros de Lichtenstein, esa cosa del <em>bang<\/em> y el <em>crash,<\/em> son fragmentarias, epis\u00f3dicas, intermitentes, espasm\u00f3dicas. Yo no conozco a nadie de mi generaci\u00f3n que est\u00e9 tratando, o haya tratado, de escribir la Gran Novela Argentina. Tal vez porque Borges, que es el escritor fetiche, abjuraba de la novela. Quiz\u00e1 la preocupaci\u00f3n est\u00e9 en escribir el Gran Cuento Argentino.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfQui\u00e9n es C\u00e9sar X Drill, la especie de mentor de Land? \u00bfExisti\u00f3?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Ninguno de los personajes que aparecen existe. Todos son un compuesto de muchos otros. Por ejemplo, C\u00e9sar X Drill es una mezcla de Rodolfo Walsh, Paco Porr\u00faa, Quino y H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld, el guionista de <em>El Eternauta.<\/em> No hubo una figura as\u00ed en mi infancia. Como de protector y benefactor <em>dickensiano.<\/em> Aunque s\u00ed tuve conversaciones con contempor\u00e1neos en las que recordamos nuestras infancias, y hay algo de todos ellos en la novela, pero de nadie en concreto.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Los dos cursos que Land pasa fuera del colegio sin que sus padres se enteren \u2014ese <em>big bang<\/em> de la novela, en realidad, y el hecho <em>real<\/em> del que todo parte\u2014, los pasa en un centro comercial, leyendo sin parar. \u00bfFue as\u00ed?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> As\u00ed fue. Cuando me quedaba sin libros, los robaba.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Dice el narrador que nunca m\u00e1s ley\u00f3 como entonces. Con tanta intensidad. \u00bfQu\u00e9 libros le\u00edste en aquellas escaleras del centro comercial?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> La necesidad de fuga, y evasi\u00f3n, era real, muy real. En el sentido m\u00e1s estricto del t\u00e9rmino. Viv\u00eda en una especie de c\u00e1rcel. Recuerdo leer <em>El resplandor,<\/em> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/co\/revista-lengua\/fenomenos\/stephen-king-por-rodrigo-fresan-holly\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">de Stephen King<\/a><\/span>, y <em>Matadero Cinco,<\/em> de Kurt Vonnegut, y <em>El oto\u00f1o del patriarca,<\/em> de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a><\/span>, y tambi\u00e9n todo el siglo XIX, un libro tras otro.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfY fue <em>Dr\u00e1cula,<\/em> como le ocurre a Land, la primera novela que le\u00edste?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> En su versi\u00f3n completa, \u00edntegra, adulta, s\u00ed. A\u00fan tengo el ejemplar del que se habla en el libro, \u00bfquieres 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la izquierda: Rodrigo Fres\u00e1n pluma en mano en la imagen de la solapa de Historia argentina (fotograf\u00eda de Carlos Fadigati); ejemplar en ingl\u00e9s de Los elementos del estilo, un terror\u00edfico manual de escritura con el que el escritor se top\u00f3 en una nueva edici\u00f3n; ejemplar en r\u00fastica, sin contratapa, de Dr\u00e1cula; y la piscina de los vecinos de Rodrigo Fres\u00e1n, pelota de baloncesto flotante incluida. 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escritor desaparece otra vez en el piso superior. Regresa al cabo con un ejemplar en r\u00fastica, sin contratapa, de <em>Dr\u00e1cula.<\/em> La letra es diminuta, y el papel ha envejecido, pero la fiereza del vampiro de la portada sigue intacta. Habla de otros libros. Como <em>Ada y el ardor,<\/em> el libro de Nabokov que jam\u00e1s va a leer \u00abpor superstici\u00f3n\u00bb. \u00abTengo miedo a perder el don de la escritura si lo leo, o a morirme, o a que se muera alguien que quiero\u00bb, dice. Tambi\u00e9n confiesa que nunca termin\u00f3 <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/33499-libro-rayuela-9788466331906\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>Rayuela,<\/em> de Julio Cort\u00e1zar<\/a><\/span>, y que Ch\u00e9jov nunca ha acabado de convencerle. \u00abConsidero que sus descendientes son mejores que \u00e9l, y lo mismo me pasa con Hemingway\u00bb. Dice de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/el-arbol-de-navidad-y-una-boda-de-fiodor-m-dostoievski\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Dostoievski<\/a><\/span> que no le interesa para nada. \u00abLos escritores que no te interesan no pueden modificar la clase de escritor que puedes llegar a ser\u00bb, dice a continuaci\u00f3n. \u00abNo cambian en nada tu vida\u00bb, a\u00f1ade. Le interesan, sobre todo, los libros que, como los suyos \u2014que, por momentos, se detienen a pensar en todo tipo de cosas, cosas como la adolescencia, o la memoria, y que le piden incluso a la memoria que se calle de una vez\u2014, son viajes mentales. \u00abLos libros que m\u00e1s me interesan transcurren dentro de cabezas. La ficci\u00f3n como algo meramente descriptivo y f\u00edsico me interesa s\u00f3lo puntualmente. En Stephen King, por ejemplo, pero porque soy muy consciente de a qui\u00e9n estoy leyendo\u00bb, asegura. Luego dice que <em>El estilo de los elementos<\/em> es una novela de fantasmas, o con fantasmas, y que quiz\u00e1 ya nunca escriba la novela de fantasmas que ten\u00eda pensado escribir y a la que pensaba llamar <em>Tres Golpes.<\/em> \u00bfTiene m\u00e1s ideas en mente? Oh, s\u00ed, tiene nueve ideas en mente para otros nueve libros, aunque ninguna de ellas servir\u00e1 para el siguiente, porque el siguiente ser\u00e1 un libro de no ficci\u00f3n titulado <em>Mi Museo Maravilloso,<\/em> y que ya aparece, de alguna forma, en <em>El estilo de los elementos.<\/em><\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Cuando acab\u00e9 <em>En busca del tiempo perdido<\/em>, escrib\u00ed <em>Esperanto<\/em> en una semana. Me dije que <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/cl\/revista-lengua\/literatura\/juan-gabriel-vasquez-marcel-proust-y-las-redes-sociales\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">hab\u00eda sido cosa de Proust<\/a><\/span>, que me hab\u00eda cargado la bater\u00eda. Pero no. Me estaba despidiendo del escritor que hab\u00eda sido hasta entonces. <em>Esperanto<\/em> cerr\u00f3 la primera etapa de mi carrera. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37019-libro-historia-argentina-9788439733058\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Historia argentina<\/a><\/em><\/span>\u00a0hab\u00eda sido una colecci\u00f3n de <em>singles<\/em> y <em>Esperanto<\/em> una especie de \u00f3pera rock. Y luego lleg\u00f3 la segunda etapa, con <em>La velocidad de las cosas<\/em>. Y esa etapa se alarga hasta<em> las partes,<\/em> que dieron comienzo a la tercera, que ahora termina con esta novela. Y otra vez estoy como ese personaje de Joseph Heller, el bombardero, \u00bfqu\u00e9 hacer? Seguir, seguir.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfY qu\u00e9 me dices de los juegos de palabras? \u00bfNo aumentan con el tiempo? Porque a menudo una palabra espeja a la anterior, y la sensaci\u00f3n, al leer, es de peque\u00f1o remolino que pretende retenerte de alguna forma.<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Eso podr\u00eda considerarse una tara contra la que, a estas alturas del partido, nada puedo hacer. No s\u00e9 si me viene de haber le\u00eddo a Nabokov \u2014que lo hace todo el tiempo, pero no se traduce, porque resulta intraducible: sus juegos de palabras son sonoros\u2014, o si lo ten\u00eda y Nabokov lo activ\u00f3 de alguna forma. Yo me divierto cuando se me ocurren, y tal vez es un poquito demasiado, pero si ejerciera control sobre ellos, estar\u00eda falseando mi estilo, y el estilo es el estilo, una cantidad de cosas que no salieron bien, pero que conforman algo que definitivamente y por fortuna sali\u00f3 bien. Nada sobra, en realidad, me digo, porque lo que sobra para uno, es esencial para otro. Mi actitud es un tanto evang\u00e9lica en ese sentido. Me digo que ese es mi serm\u00f3n, que ah\u00ed est\u00e1n los mandamientos, y que puedes quedarte con lo que te sirva, y dejar el resto, pero sin despreciarlo porque puede ser \u00fatil para otro.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> Por \u00faltimo, y volviendo al asunto de los fantasmas, pero al del escritor fantasma, \u00bfqu\u00e9 podr\u00edas decirme del <em>ghost-writer<\/em> que, en realidad, est\u00e1 cont\u00e1ndonos esta, tu \u00faltima historia?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Me interesa la idea del <em>ghost-writer<\/em> tal y como aparece en la novela, un escritor de biograf\u00edas ajenas por encargo termina siendo su propio<em> ghost-writer,<\/em> y si abres la c\u00e1mara y retrocedes, yo estoy siendo <em>ghost-writer<\/em> del personaje. Siempre somos <em>ghost-writer<\/em> de nuestros personajes. En el fondo, es un libro sobre el oficio de contar vidas y de contar otra vida.<\/p><p><strong>Laura Fern\u00e1ndez:<\/strong> \u00bfNo es ese el oficio del escritor, contar vidas?<\/p><p><strong>Rodrigo Fres\u00e1n:<\/strong> Supongo que s\u00ed. <em>Live to tell.<\/em><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"60\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"02g9ra3\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p class=\\\"MsoNormal\\\"><strong>OTROS CONTENIDOS DE INTER\u00c9S:<\/strong><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/laura-fernandez-rodrigo-fresan\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">\u00bfQui\u00e9n o qu\u00e9 es la se\u00f1ora Laura Fern\u00e1ndez m\u00e1s o menos exactamente?<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/bret-easton-ellis-por-rodrigo-fresan-los-destrozos\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Bret Easton Ellis por Rodrigo Fres\u00e1n: \u00abModestamente, todo lo m\u00edo empieza y termina en m\u00ed\u00bb<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/bret-easton-ellis-rodrigo-fresan\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">\u00abL.A. Psycho\u00bb: Bret Easton Ellis ataca de nuevo<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/quentin-tarantino-rodrigo-fresan-meditaciones-de-cine\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Mon\u00f3logo de Tarantino<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/joseph-heller-por-rodrigo-fresan-american-mad-man-psycho\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Joseph Heller por Rodrigo Fres\u00e1n: American Mad Man Psycho<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/rodrigo-fresan-juan-gabriel-vasquez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Rodrigo Fres\u00e1n por Juan Gabriel V\u00e1squez: Preferir\u00eda hacerlo<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/fundacion-isaac-asimov\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Isaac Asimov por Rodrigo Fres\u00e1n: en busca del futuro perdido<\/a><\/span><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"20\",\"right\":\"20\",\"bottom\":\"20\",\"left\":\"20\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"solid\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"1\",\"right\":\"1\",\"bottom\":\"1\",\"left\":\"1\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"20\",\"right\":\"20\",\"bottom\":\"20\",\"left\":\"20\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"z77baly\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"section-stretched\",\"layout\":\"full_width\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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20 minutos
Rodrigo Fresán. Crédito: Alfredo Garófano.

Rodrigo Fresán. Crédito: Alfredo Garófano.

El día es un día frío y gris de diciembre. Hay una pelota de baloncesto flotando en la piscina. La piscina no es la piscina del escritor pero evoca, firme y nostálgicamente —nostalgia de lector—, la última piscina que cruza el nadador de John Cheever, su admirado John Cheever —toda su obra está anotada por él en español, su cabeza es una de las cabezas en las que más tiempo ha pasado, y una de las muchas con las que convive—, y que la tenga tan a la vista —es la piscina de los vecinos, el escritor la contempla desde el balcón, de alguna forma, rodeado de la propia montaña de Collserola, la montaña más o menos mágica que se yergue sobre Barcelona—, no deja de resultar inquietante. Podría, esta mañana, Rodrigo Fresán, el escritor, estar dentro de un relato suburbialmente ensoñador, y a la vez, maldito, pero maldito a la manera en que algo podría estar maldito en pueblos que se llaman Canciones Tristes —Canciones Tristes es el pueblo del que proceden buena parte de los personajes narradores del escritor—, de un John Cheever que hubiese leído más de la cuenta a Vladimir Nabokov y, a la vez, a Kurt Vonnegut, y a John Irving, y al interminable, por siempre creciente, listado de los escritores que le apasionan. Pero no lo está. Está en su casa. Su casa está en Vallvidrera, en la segunda planta de un edificio ligeramente modernista, con un sobretecho biblioteca —en el que se amontonan primeras ediciones de todo lo indispensable, norteamericanamente hablando—, en el que también se encuentra su famoso despacho. El despacho de ventana submarinísticamente circular, con vistas al parque de atracciones del Tibidabo, en el que solía escribir sus novelas. Ya no lo hace. Ahora las escribe en una mesa de cristal, que da la espalda a una parte de la biblioteca, en el comedor con chimenea y suelo de madera de la casa. Sobre la mesa, ese frío día de diciembre, una traducción al inglés de El Quijote, firmada por Tobias Smolett, «el maestro de Dickens», especifica, y, también, dice, el autor de «la única traducción —de El Quijote— hecha por un escritor». También hay una biografía de William S. Burroughs, titulada Call me Burroughs, y la última novela rusa de Vladimir Nabokov, The Gift. El escritor hacedor de mentes ciclónicas lee al menos cuatro horas al día. Aún lee con sed. De la única manera en que concibe la lectura. «Uno lee como Drácula, con sed, mordiendo el cuello de los escritores que le gustan», dice. Precisamente, Drácula, de Bram Stoker, es uno de los libros que tiran de su última novela, la monumental, titánica, El estilo de los elementos (Random House), una non autobiographical novel, protagonizada por el niño Land —luego, el adolescente Land—, y su invisible, siempre en la sombra, una sombra angustiante, distópica, en la que el olvido, a causa de una epidemia «memoriosa selectiva» impera, ghost writer, que no es otro que una versión, o variación, del propio Rodrigo Fresán, ¿y acaso no es Land una contenedor de versiones, o variaciones, del propio, también, Rodrigo Fresán? Amparándose en el clásico coercitivo Los elementos del estilo, un terrorífico manual de escritura con el que el escritor se topó en una nueva edición —«tipo Wes Anderson»— en algún momento de 2022, y jugando a desmontarlo, Fresán se lanza a perseguirse a sí mismo, a editarse, y reescribirse, una vez más, como lleva haciéndolo desde el principio de los tiempos, el año en que publicó la colección de relatos Historia argentina, 1991, y más concretamente desde que leyó En busca del tiempo perdido, de Marcel Proust, por primera vez. Los siete títulos, leídos en apenas 15 días, durante unas vacaciones, a sus 35 años, impactaron de tal forma en obra que dieron pie a una segunda parte en ésta, y lo cambiaron todo para siempre, convirtiéndola en, sobre todo, «un viaje mental». Viaje mental que aquí, en El estilo de los elementos, a la vez se destila y se amplifica, a partir de los pedazos en que el autor hace estallar su vida, y todo lo que la rodea. Si la obra de Fresán es, como dijo él mismo en algún momento, una suerte de edificio en permanente (re)construcción con muchas estancias que se abren y cierran, comunicadas entre sí por pasillos y escaleras, la habitación que corresponde a El estilo de los elementos es, sin duda, una habitación central, o si no, aquella en la que late el corazón del edificio en cuestión, su yo único —el niño— y su yo adolescente —ese yo que sufre una apasionante y misteriosa sobredosis de sí mismo—, algún tipo de epicentro.

Laura Fernández: El estilo de los elementos es, Rodrigo, tu novela más claramente fundacional de aquello en lo que consiste una novela de Rodrigo Fresán: el cerebro como trituradora esencial de aquello que se ha sido y se es, y se pudo ser. El lápiz rojo y azul. El escribir y el editar. Editarse a uno mismo. Reescribirse. Jugar con los fragmentos. Unirlos siempre de forma distinta para que compongan la misma persona, cruzándose inevitablemente con las ficciones que les han permitido existir así.

Rodrigo Fresán: Hay cierta intención fundacional, es cierto. En mis libros había un misterio sobre el que mucha gente me preguntaba. La chica que cae en la piscina, ¿de dónde viene? ¿Quién es? Yo no lo sabía, y en algún momento pensé que debía aparecer en alguna de las partes —se refiere al tríptico que antecede a esta novela, y a la anterior, Melvill—, que el misterio debía revelarse en alguna de ellas porque iban a ser mis últimos libros. No los últimos libros que escribiera, sino los últimos. Porque el orden en el que uno escribe los libros no tiene por qué ser el orden en el que acabarán ordenándose después, cuando tu obra esté acabada. Deberían poder reordenarse de otra manera. Y así, muy claramente, Historia argentina sería mi primer libro, pero, aunque espero tener unos libros aún por delante, la sensación que yo tengo es que mis últimos libros son las partes y éste.

Laura Fernández: Siendo así, es evidente que este podría ser el último, sí. Una vuelta al principio para rematar el origen del escritor que quiso ser únicamente lector.

Rodrigo Fresán: Además, se retoma el personaje de las partes que soy yo, realmente, ese escritor un poco repelente, resentido, que aquí está más desatado. «¡Los libros deben parecerse no a sus lectores sino a sus autores para que así, luego de leerlos, sus lectores puedan parecerse a esos libros!», grita, en un momento dado. Hay una idea de cierre en la forma en que acaba ese personaje. Y luego está el asunto de la fotografía. Iba a aparecer una fotografía mía, de niño, al final, pero Ana —su mujer—, con buen tino, me dijo que iba a generar un efecto confuso, que iba a subrayar el aspecto autobiográfico, de literatura del yo, que a mí no me interesa en absoluto, y al final no aparece.

Laura Fernández: Pero el libro es una muy peculiar literatura del yo, es una non autobiographical novel, si podemos invocar la famosa non fiction novel de Truman Capote.

Rodrigo Fresán: El estilo de los elementos es literatura del yo tanto como lo es David Copperfield, de Charles Dickens, o Martin Eden, de Jack London, o Matadero Cinco, de Kurt Vonnegut, o En busca del tiempo perdido, de Proust o Los destrozos, de Bret Easton Ellis. Toma dos o tres anécdotas puntuales de mi vida, y las introduce en la historia. Curiosamente, una de ellas es probablemente lo más inverosímil del libro, pero es cierto: yo no fui al colegio durante dos cursos sin que mis padres se dieran cuenta.

Laura Fernández: Como lectora, se detectan en El estilo de los elementos variaciones de los temas clásicos de Rodrigo Fresán, empezando por el asunto de los padres niños —los padres que quieren ser tus mejores amigos, en vez de ser tus padres, y que no dejan de ser hijos, y a los que el hijo debe hacer de padre—, pero la sensación es la de que se ha pisado el acelerador y se ha llegado más lejos que nunca, que el yo está más descarnadamente a la vista. ¿Ha sido la escritura más dolorosa, en algún sentido, teniendo en cuenta de qué manera se llega al hueso en ciertos momentos?

Rodrigo Fresán: No, me divertí muchísimo escribiendo. No hubo momento de emoción para conmigo mismo, o de revolverme. Lo veía todo como en una película de Wes Anderson. Los trajecitos, las casitas, los personajes. Las películas de Wes Anderson son muy tristes, ¿no? Supongo que es un mecanismo de defensa. Nunca me psicoanalicé y nada me interesa menos que autopsicoanalizarme. Uno tiene las novelas para eso, como dijo Hugh Grant. Esas novelas que sientes que las escribes cuando las lees. Esos libros no escritos por mí pero que siento que fueron escritos para mí. En cuanto al manejo del pasado, la sensación que tengo yo es de hacer un puzle al revés, en cada novela que escribo. La cosa es que debo conseguir el rectángulo pero sin la ayuda de las figuras. Y lo hago y luego le doy la vuelta y me digo, Ah, mira. La escritura es un poco eso para mí. Los escritores que, cuando se ponen a escribir, saben hasta dónde va a ir la última coma, son un enigma para mí. ¿Dónde está la gracia de escribir así?

«Nunca me psicoanalicé y nada me interesa menos que autopsicoanalizarme. Uno tiene las novelas para eso, como dijo Hugh Grant. Esas novelas que sientes que las escribes cuando las lees. Esos libros no escritos por mí pero que siento que fueron escritos para mí».

Laura Fernández: ¿Y cómo da comienzo el puzle? ¿Cómo aparece una novela de Rodrigo Fresán?

Rodrigo Fresán: Frankestianamente. Uno lee como Drácula, pero el proceso de escritura es frankestiano: se unen los pedazos y se espera el relámpago que dispare la electricidad y anime el cuerpo. El primer impulso, el primer pedazo de ese cuerpo, en el caso de El estilo de los elementos, fue el chico expulsado del colegio, y lo que pasaba en esos días en que él fingía que seguía yendo a clase. Fue lo primero que escribí. Luego me di cuenta de que faltaba material. Debía explicar cómo había llegado a eso el personaje, y darle un contexto familiar. Y la tercera parte, la idea de la epidemia memoriosa selectiva, explica las otras dos, pero aparece más tarde. Insisto en que no es literatura del yo, en cualquier caso, es literatura del yo-yo, porque sube y baja, o es literatura del qué sé yo. Alan Pauls, que la leyó, me dijo que tal vez no sería mala idea que se mostrara en los talleres de ese tipo de literatura como ejemplo de cómo contar tu propia vida y a la vez escribir una novela, no quedarte en lo meramente testimonial.

Laura Fernández: ¿Y en qué punto aparece el ejemplar de Los elementos del estilo?

Rodrigo Fresán: Oh, sí. Eso es importante. Porque tenía la historia de ese chico que deja de ir al colegio, pero luego me topé con una nueva edición de Los elementos del estilo, y, curioso, la hojeé, y vi que ofrecía mandamientos —varios aparecen en la primera parte de la novela—, y tuve la tentación de escribir un libro de cuentos. Cada uno de esos mandamientos sería un cuento, me dije. Lo desarrollaría en la práctica. Pero entonces se me ocurrió invertir el título, no sé muy bien por qué, no recuerdo, y de repente todo encajó. La primera versión de la novela la escribí en un único mes. Agosto de 2022. Mientras Ana —su mujer— y Daniel —su hijo de 17 años, autor del diseño de cubierta de esta novela, y de todas, desde la primera de las partes— estaban en México con la familia. Las diferentes fechas que aparecen al final del libro tienen que ver con las reescrituras y los inserts. El impulso inicial fue muy frío y calculado, sin ninguna ambición de que fuese el libro que cerrase las partes. Ni que fuese a iluminar los anteriores. Todo sucede en el durante. La escritura es el durante.

Laura Fernández: En ese durante, ¿cómo avanza eso que muta, la novela? ¿Todo está en tu cabeza? ¿El proceso es únicamente mental? ¿O tienes libretas donde anotas cosas?

Rodrigo Fresán: Sí, tengo cuadernos. Tengo un cuaderno por cada libro mío. Los tengo todos, los he guardado. ¿Quieres verlos?

Laura Fernández: Sí.

Rodrigo Fresán con su ejemplar de Drácula, el mismo que se menciona en El estilo de los elementos. Crédito: Alfredo Garófano.

Rodrigo Fresán con su ejemplar de Drácula, el mismo que se menciona en El estilo de los elementos. Crédito: Alfredo Garófano.

Se levanta, sube al sobretecho, diciéndose que no son siempre el mismo cuaderno, que van variando. La realidad entre comillas de la que hablaba Nabokov se tambalea a su alrededor. Dice el narrador de El estilo de los elementos que «la realidad sólo existe para permitir la existencia de otra realidad», y también, que «algo es experimental cuando el experimento salió mal», y cuando lo dice cita a William S. Burroughs, y puestos a hablar de citas, ese mismo narrador dice de Land que es una especie de superhéroe de las citas, algo llamado Citaman, para quien las citas «no son su lanza sino su escudo». Dirá, durante la conversación, Fresán, parafraseando a su narrador, que «la escritura es una lanza a veces puede dar en el blanco» pero que la lectura «es siempre un escudo». El caso es que, cuando regresa, lo hace con tres cuadernos que parecen cuadernos de bitácora, o cuadernos de viaje —uno, el de El estilo de los elementos, titulado simplemente Land, contiene incluso una mariposa, y billetes de tren, y entradas a exposiciones, pero sobre todo, anotaciones criptícamente incomprensibles—, y entre ellos está el de Historia argentina, que incluso tiene páginas mecanografiadas porque «ese libro lo escribí en máquina de escribir mecánica», dice. También trae un cuaderno de cuando tenía diez años, que es una pequeña colección de cuentos, escrita con una letra impoluta.

Laura Fernández: ¿Fue en esos años cuando te secuestraron?

Rodrigo Fresán: Sí, a los diez años, creo —lo cuenta en un relato de Historia argentina pero no en El estilo de los elementos, pese a que Land pasa por esa misma edad; fue un secuestro exprés en el que el niño entonces ya escritor sin obra se dijo que, cuando aquello acabase, tendría algo que contar: así funciona el escudo de la ficción—. Estuve un día y medio en casa de dos tipos. Todo fue un poco como podría haber sido en una película de los hermanos Coen. Más Raising Arizona que Fargo. No comí mejor en mi vida. Fue bastante divertido.

«Tengo un cuaderno por cada libro mío. Los tengo todos, los he guardado», dice Rodrigo. Y aquí, la prueba: la libreta destinada a Land, que después devendría en El estilo de los elementos. Crédito: cortesía de Laura Fernández.

«Tengo un cuaderno por cada libro mío. Los tengo todos, los he guardado», dice Rodrigo. Y aquí, la prueba: la libreta destinada a Land, que devendría en El estilo de los elementos. Crédito: cortesía de Laura Fernández.

En el cuaderno dedicado a Land hay incluso un diente pegado con celo. «Tal vez alguna universidad norteamericana los quiera algún día», dice. También dice, de los cuadernos, que los divide en tres partes, si cree que la novela va a tener tres partes, y que va anotando en cada una de ellas, las frases que se le ocurren. «Lo complicado es descubrir dónde van. Como las piezas de un puzle», asegura. En la novela, además de Land, están sus padres, los famosos editores de Ex Editors —y su millón de amigos altamente poco recomendables en tanto padres; todo son fiestas fitzgeraldianas en su vida—, y al menos tres figuras destacadas de su catálogo: el ilustre César X Drill, la famosa Moira Mühn y Tano Tanito Tanatos, el autor del cuento perfecto, e inevitable traidor al sistema de esos no bajos sino bohemios fondos. Y también está Ella. La chica que cae en la piscina. El misterio. Y luego están las ciudades, Ciudad I (Buenos Aires), Ciudad II (Caracas) y Ciudad III (Barcelona).

Laura Fernández: ¿Es cierto que Licorice Pizza, la última película de Paul Thomas Anderson, fue un disparador de la novela? ¿Otro de ellos?

Rodrigo Fresán: Sí. Me quedé pasmado cuando la vi. Me recordó muchísimo a mi adolescencia. La adolescencia que había vivido en Residencias Country en Caracas —en la novela rebautizadas Residencias Homeland: un conglomerado de edificios de ladrillo visto con piscina comunitaria junto a la puerta—. Fue después de verla que me decidí a escribir sobre ese pseudo Caracas que aparece en la novela. Me sorprende el grado de proximidad cuerpo a cuerpo que había en esa época entre los adolescentes. Ahora no tengo la sensación de que sea así. Puede que estén más en contacto que nunca, pero se ven mucho menos. Me conmovió la película. Esa idea de los hijos sueltos en la noche. Esa cosa como de Señor de las moscas salvaje. El que no haya padres. 

Laura Fernández: Los padres, por cierto, en esta novela no salen tan mal parados como en otras. Hay algo de redención al respecto. El narrador los intenta entender. Después de todo, llegaron para cambiar el mundo, y no pudieron hacerlo.

Rodrigo Fresán: Los padres son peterpánicos. No son niños. Gente que no creció. Y sí, los perdona un poco. En cualquier caso, no es un libro contra los padres, es un libro a favor de los hijos. A favor de la idea del hijo y de lo que recibe como herencia en tanto hijo. Puede que no sea fácil ser padre, pero ser hijo tampoco. Como dicen aquí, telita con ser hijo. Uno puede optar no ser padre, pero no puede optar por no ser hijo. Los padres son los primeros que te escriben, y luego terminas tú reescribiéndolos a ellos.

«Una palabra que me pone los pelos de punta, y que es un clásico del reseñismo académico ibérico, es "excesivo". ¿Cómo una novela puede ser excesiva? ¿O por qué puede serlo para unos y para otros no? A Pynchon y a Foster Wallace el lector en español le permite y le alaba cosas que no les permite a los contemporáneos nacionales, a sus compañeros de idioma, ¿por qué?».

Laura Fernández: Hablando de escritura y reescritura, ¿eres consciente de ser el único escritor del mundo que jamás abandona un libro? ¿Que deja que sus libros sigan creciendo, y les anima a que lo hagan? ¿Cómo se vive con ese desasosiego?

Rodrigo Fresán: Puede que haya desasosiego y angustia por parte de Miguel Aguilar y mis editores, pero yo estoy resignado. Desde que dejé de escribir con máquina de escribir, siento que puedo agregar cosas. Historia argentina, por ejemplo, que lo escribí con máquina, está como en mármol y en bronce, completamente cerrado. El resto, no. Aunque ni diría que son libros inacabados. Están terminados. El final es el final. Pero no puedo evitar que se me ocurran frases, ideas, pensamientos, reflexiones, que pueden hacerlos crecer. Es lo que llamo inserts, y que aparecen mientras el libro sigue en mi cabeza, y puede seguir por mucho tiempo, pero sobre todo, está muy presente antes de cerrarse. Mi momento favorito es cuando el libro ya está cerrado y aún no ha llegado a librerías. Esa especie de limbo. Pero todo el proceso tiene mucho de juguetón. La del escritor es una vocación infantil, y uno juega con los libros que escribe, como lo hacía con los soldados, los muñecos, o los autos de pequeño.

Laura Fernández: ¿Y no temes el desborde? ¿No temes sobrescribir? Desde las partes, sobre todo, hay una menor necesidad de contenerse, que evidentemente existía en El fondo del cielo, novela de la que has dicho que tampoco cambiarías ni una coma —ni agregarías nada—,¿qué ha cambiado?

Rodrigo Fresán: Una palabra que me pone los pelos de punta, y que es un clásico del reseñismo académico ibérico, es «excesivo». ¿Cómo una novela puede ser excesiva? ¿O por qué puede serlo para unos y para otros no? A Pynchon y a Foster Wallace el lector en español le permite y le alaba cosas que no les permite a los contemporáneos nacionales, a sus compañeros de idioma, ¿por qué? En la autobiografía de Joseph Heller se menciona que Heller contaba que cuando salía de las misiones, cuando regresaba de bombardear lo que fuese, debía calcular el combustible para volver a la base porque si se pasaban de largo, ya no tenían para volver. En Trampa 22 hay un personaje que decide no regresar y continuar volando y dicen que aparece en Suecia, donde la vida le acaba yendo estupendamente. Escribir es un poco eso para mí. Cuando uno empieza se diría que hay ensayos, ciertas cautelas, se sale y se vuelve, uno se embarca en misiones breves no tan arriesgadas, y a medida que van pasando los libros, inevitablemente, como el personaje de Heller, sigues sin saber cómo vas a volver. No es una cosa que me haya pasado a mí, a Melville le pasó con Moby Dick, dijo, «Bueno, yo sigo». Moby Dick es básicamente eso. Seguir y seguir hasta el fin de los tiempos o el naufragio absoluto. En mi opinión, tendría que ser una especie de desafío para con uno mismo que cada libro contuviera el universo entero de ese libro. Mis libros lo hacen. Llegan a contener incluso su propia crítica, sus propios defectos. Eso irrita a mucha gente. Las notas de agradecimiento, por ejemplo. Irritan muchísimo. Tal vez mi último libro no deba ser El estilo de los elementos sino todas las notas de agradecimientos con una nota de agradecimientos final. Podría llamarse La parte agradecida o El estilo de la gratitud. Todo pasa por la diversión, en cualquier caso. Y en tanto todo el desborde del que habla, de época, y familia, este libro no podría tener 200 páginas.

«En Argentina no hay una idea de lo nacional, todo está en permanente estado de licuación. Es por eso que todas las novelas argentinas canónicas están como estalladas. Alguien puso un cartucho de dinamita dentro y se escribieron en el momento del estallido».

Laura Fernández: ¿Diría que es una novela muy argentina?

Rodrigo Fresán: La gran ventaja que tienen los argentinos, frente a los chilenos o los mexicanos, por ejemplo, entre los que la idea de lo nacional está mucho más, o incluso la ambición de escribir la gran novela nacional testimonial de una determinada época está mucho más arraigada, es que en Argentina no puede darse algo así. Porque no hay una idea de lo nacional. Todo está en permanente estado de licuación. Es por eso que todas las novelas argentinas canónicas, Rayuela, Respiración artificial, Sobre héroes y tumbas, están como estalladas. La sensación es la de que alguien puso un cartucho de dinamita dentro y que se escribieron en el momento del estallido. Tienen todas esa cosa pop de los cuadros de Lichtenstein, esa cosa del bang y el crash, son fragmentarias, episódicas, intermitentes, espasmódicas. Yo no conozco a nadie de mi generación que esté tratando, o haya tratado, de escribir la Gran Novela Argentina. Tal vez porque Borges, que es el escritor fetiche, abjuraba de la novela. Quizá la preocupación esté en escribir el Gran Cuento Argentino.

Laura Fernández: ¿Quién es César X Drill, la especie de mentor de Land? ¿Existió?

Rodrigo Fresán: Ninguno de los personajes que aparecen existe. Todos son un compuesto de muchos otros. Por ejemplo, César X Drill es una mezcla de Rodolfo Walsh, Paco Porrúa, Quino y Héctor Germán Oesterheld, el guionista de El Eternauta. No hubo una figura así en mi infancia. Como de protector y benefactor dickensiano. Aunque sí tuve conversaciones con contemporáneos en las que recordamos nuestras infancias, y hay algo de todos ellos en la novela, pero de nadie en concreto.

Laura Fernández: Los dos cursos que Land pasa fuera del colegio sin que sus padres se enteren —ese big bang de la novela, en realidad, y el hecho real del que todo parte—, los pasa en un centro comercial, leyendo sin parar. ¿Fue así?

Rodrigo Fresán: Así fue. Cuando me quedaba sin libros, los robaba.

Laura Fernández: Dice el narrador que nunca más leyó como entonces. Con tanta intensidad. ¿Qué libros leíste en aquellas escaleras del centro comercial?

Rodrigo Fresán: La necesidad de fuga, y evasión, era real, muy real. En el sentido más estricto del término. Vivía en una especie de cárcel. Recuerdo leer El resplandor, de Stephen King, y Matadero Cinco, de Kurt Vonnegut, y El otoño del patriarca, de Gabriel García Márquez, y también todo el siglo XIX, un libro tras otro.

Laura Fernández: ¿Y fue Drácula, como le ocurre a Land, la primera novela que leíste?

Rodrigo Fresán: En su versión completa, íntegra, adulta, sí. Aún tengo el ejemplar del que se habla en el libro, ¿quieres verlo?

Desde la izquierda: Rodrigo Fresán pluma en mano en la imagen de la solapa de Historia argentina (fotografía de Carlos Fadigati); ejemplar en inglés de Los elementos del estilo, un terrorífico manual de escritura con el que el escritor se topó en una nueva edición; ejemplar en rústica, sin contratapa, de Drácula; y la piscina de los vecinos de Rodrigo Fresán, pelota de baloncesto flotante incluida. Crédito: cortesía de Laura Fernández.

Desde la izquierda: Rodrigo Fresán -pluma en mano- en la imagen de la solapa de Historia argentina (fotografía de Carlos Fadigati); ejemplar en inglés de Los elementos del estilo; ejemplar en rústica, sin contratapa, de Drácula; y la piscina de los vecinos de Rodrigo Fresán, pelota de baloncesto flotante incluida. Crédito: cortesía de Laura Fernández.

El escritor desaparece otra vez en el piso superior. Regresa al cabo con un ejemplar en rústica, sin contratapa, de Drácula. La letra es diminuta, y el papel ha envejecido, pero la fiereza del vampiro de la portada sigue intacta. Habla de otros libros. Como Ada y el ardor, el libro de Nabokov que jamás va a leer «por superstición». «Tengo miedo a perder el don de la escritura si lo leo, o a morirme, o a que se muera alguien que quiero», dice. También confiesa que nunca terminó Rayuela, de Julio Cortázar, y que Chéjov nunca ha acabado de convencerle. «Considero que sus descendientes son mejores que él, y lo mismo me pasa con Hemingway». Dice de Dostoievski que no le interesa para nada. «Los escritores que no te interesan no pueden modificar la clase de escritor que puedes llegar a ser», dice a continuación. «No cambian en nada tu vida», añade. Le interesan, sobre todo, los libros que, como los suyos —que, por momentos, se detienen a pensar en todo tipo de cosas, cosas como la adolescencia, o la memoria, y que le piden incluso a la memoria que se calle de una vez—, son viajes mentales. «Los libros que más me interesan transcurren dentro de cabezas. La ficción como algo meramente descriptivo y físico me interesa sólo puntualmente. En Stephen King, por ejemplo, pero porque soy muy consciente de a quién estoy leyendo», asegura. Luego dice que El estilo de los elementos es una novela de fantasmas, o con fantasmas, y que quizá ya nunca escriba la novela de fantasmas que tenía pensado escribir y a la que pensaba llamar Tres Golpes. ¿Tiene más ideas en mente? Oh, sí, tiene nueve ideas en mente para otros nueve libros, aunque ninguna de ellas servirá para el siguiente, porque el siguiente será un libro de no ficción titulado Mi Museo Maravilloso, y que ya aparece, de alguna forma, en El estilo de los elementos.

Rodrigo Fresán: Cuando acabé En busca del tiempo perdido, escribí Esperanto en una semana. Me dije que había sido cosa de Proust, que me había cargado la batería. Pero no. Me estaba despidiendo del escritor que había sido hasta entonces. Esperanto cerró la primera etapa de mi carrera. Historia argentina había sido una colección de singles y Esperanto una especie de ópera rock. Y luego llegó la segunda etapa, con La velocidad de las cosas. Y esa etapa se alarga hasta las partes, que dieron comienzo a la tercera, que ahora termina con esta novela. Y otra vez estoy como ese personaje de Joseph Heller, el bombardero, ¿qué hacer? Seguir, seguir.

Laura Fernández: ¿Y qué me dices de los juegos de palabras? ¿No aumentan con el tiempo? Porque a menudo una palabra espeja a la anterior, y la sensación, al leer, es de pequeño remolino que pretende retenerte de alguna forma.

Rodrigo Fresán: Eso podría considerarse una tara contra la que, a estas alturas del partido, nada puedo hacer. No sé si me viene de haber leído a Nabokov —que lo hace todo el tiempo, pero no se traduce, porque resulta intraducible: sus juegos de palabras son sonoros—, o si lo tenía y Nabokov lo activó de alguna forma. Yo me divierto cuando se me ocurren, y tal vez es un poquito demasiado, pero si ejerciera control sobre ellos, estaría falseando mi estilo, y el estilo es el estilo, una cantidad de cosas que no salieron bien, pero que conforman algo que definitivamente y por fortuna salió bien. Nada sobra, en realidad, me digo, porque lo que sobra para uno, es esencial para otro. Mi actitud es un tanto evangélica en ese sentido. Me digo que ese es mi sermón, que ahí están los mandamientos, y que puedes quedarte con lo que te sirva, y dejar el resto, pero sin despreciarlo porque puede ser útil para otro.

Laura Fernández: Por último, y volviendo al asunto de los fantasmas, pero al del escritor fantasma, ¿qué podrías decirme del ghost-writer que, en realidad, está contándonos esta, tu última historia?

Rodrigo Fresán: Me interesa la idea del ghost-writer tal y como aparece en la novela, un escritor de biografías ajenas por encargo termina siendo su propio ghost-writer, y si abres la cámara y retrocedes, yo estoy siendo ghost-writer del personaje. Siempre somos ghost-writer de nuestros personajes. En el fondo, es un libro sobre el oficio de contar vidas y de contar otra vida.

Laura Fernández: ¿No es ese el oficio del escritor, contar vidas?

Rodrigo Fresán: Supongo que sí. Live to tell.

Rodrigo y Laura, Laura y Rodrigo