Entrevistas

Teresa Arijón: el pudor de la nudista

Reinas, plebeyas, prostitutas, vírgenes, anónimas, célebres. La Venus de Botticelli, la Virgen muerta de Caravaggio, la Fornarina de Rafael, la sonrisa indescifrable de Leonardo, el vello púbico del cuadro de Courbet. ¿Quiénes fueron ellas en realidad? La identidad de las mujeres que han sido musas y modelos a lo largo de los siglos ha obsesionado por igual a académicos, ladrones y moralistas. En «La mujer pintada» (Lumen), la poeta y traductora Teresa Arijón comete un regocijante acto de justicia artística revisitando la Historia del Arte en una serie de retratos, ensayos y crónicas que corren el velo sobre las vidas extraordinarias de muchas de esas mujeres. Y al hacerlo, también recuerda y reflexiona por primera vez -con la delicadeza de su poética- sobre los años que ella misma posó como modelo. En esta entrevista con la escritora y periodista Matilde Sánchez, Arijón explica cómo y por qué lo hizo.

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fasc\u00edculos lustrosos de una <em>pinacoteca universal<\/em> la iniciaron, sin m\u00e1s gu\u00eda que un \u00edndice, en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/137-libros-historia-del-arte\\\" target=\\\"_blank\\\">la fascinaci\u00f3n por las madonas y sus ni\u00f1os<\/a>.<\/span> Sobre todo, por las bellas v\u00edrgenes de identidad parad\u00f3jica, madres de himen intacto. Corr\u00edan los a\u00f1os 60, muy pocos pod\u00edan viajar y no exist\u00edan m\u00e1s que libros y revistas para pasear por los grandes museos. Buen comienzo que ella no estudiara al hijo de Dios sino a esas beldades dulcemente f\u00e1licas, retratadas en su plenitud lactante, un momento antes de que los dedos elegantes y en general extremadamente largos, a menudo separados entre s\u00ed, preanunciaran la acci\u00f3n de hurgar entre la tela hasta encontrar la fuente de vida y deseo, alojando as\u00ed su acto seguido -no representado en las obras sino sugerido por el gesto de las manos- en la fantas\u00eda del espectador.\u00a0<\/p><p>Ella agrega que le gustaba especialmente <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/artsandculture.google.com\/asset\/madonna-with-the-long-neck\/gAEsEn4eJXVHyg?hl=es&ms=%7B%22x%22%3A0.5%2C%22y%22%3A0.5%2C%22z%22%3A8.096152359173958%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A3.848152509831825%2C%22height%22%3A1.2375000000000016%7D%7D\\\" target=\\\"_blank\\\">La\u00a0Virgen del cuello largo<\/a><\/span>,<\/em> del Parmigianino, Girolamo Mazzola. Es un cuadro que se aparta de los c\u00f3digos de la \u00e9poca y no fue concluido; su autor dej\u00f3 escrito que no hay belleza sin rareza formal. Como el cuerpo humano se sintetizaba entonces en las variaciones de la armon\u00eda, el truco del Parmigianino para sobresalir en el v\u00e9rtigo de madonas residi\u00f3 en acentuar la desproporci\u00f3n de ese cuello y de ese ni\u00f1o, que a su vez los emparenta con una familia de cisnes y, por lo tanto, con Leda; corren en un segundo plano los muchos oficios del Esp\u00edritu Santo. Se trata, adem\u00e1s, tanto de una Maternidad como de una <em>Piet\u00e1.<\/em> En ese espejo de duplicaciones que suele ofrecer la pintura, \u00bfella se imaginar\u00eda como madona, como el enorme beb\u00e9 que parece muerto, o como la artista fuera de escena?\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">Teresa Arij\u00f3n<\/a><\/span> hab\u00eda quedado hu\u00e9rfana con siete a\u00f1os.<\/p><p>Quiz\u00e1 se ruborizara al pasar las l\u00e1minas, no lo sabemos, al menos no lo recuerda cuando se lo pregunto una tarde de primavera, mientras a sus espaldas \u2013mejor, ofreci\u00e9ndole ella su espalda perfecta, los <em>famosos<\/em> om\u00f3platos\u2013 una Diana del Jard\u00edn Bot\u00e1nico a la vez multiplica a las madonas evocadas. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\">En su ensayo <\/a><\/span><em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\">La mujer pintada<\/a><\/span>,<\/em> evoca el debut como modelo de desnudo, su <em>primera vez,<\/em> cuando entr\u00f3 en ese taller de dibujo donde la esperaban tres alumnos para una sesi\u00f3n. Cuenta que era de noche y, para darse coraje, se subi\u00f3 a una mesa baja y antes de preguntar nada se desnud\u00f3 \u00edntegra -casi se puede o\u00edr la ca\u00edda de la ropa a sus pies-. Entrando en el personaje de musa, seg\u00fan hab\u00eda aprendido en las clases de teatro, respir\u00f3 hondo y cont\u00f3 hasta seis. \u00abLa mirada se siente como tacto: te roza, te sacude, te pellizca. Enrojec\u00ed hasta que me ardieron las orejas\u00bb. Primer rubor de la nudista. Hab\u00eda nacido la modelo y con ella, una Venus, del oleaje de su propia 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a\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">Teresa Arij\u00f3n<\/a><\/span> como parte de la fauna que todos integr\u00e1bamos y pase\u00e1bamos por una calle Corrientes reci\u00e9n recuperada, en los a\u00f1os de la transici\u00f3n democr\u00e1tica. Para nuestra mesa de bar, ya era una poeta joven establecida, en las lecturas del Centro Cultural Rojas, y una personalidad dulce y a la vez arisca -su voz es pausada y honda-, sat\u00e9lite joven de una banda aparte, la liga mayor. En su libro, las recuerda en el bar La Paz. Mirta Rosenberg,\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/cartas-gabriela-mistral-doris-dan-maria-moreno\\\" target=\\\"_blank\\\">Mar\u00eda Moreno<\/a><\/span> y Diana Bellezzi practicaban \u00abun feminismo audaz y creativo, con implacable sentido del humor\u00bb, mientras ella dibujaba una rana con rasgos humanoides a pocos metros. Esos d\u00edas me traen tambi\u00e9n <em>El pudor del porn\u00f3grafo,<\/em> una novela de\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/alan-pauls-patricio-pron\\\" target=\\\"_blank\\\">Alan Pauls<\/a><\/span> que tiene un clima af\u00edn a este nuevo libro. En 1991 Arij\u00f3n sum\u00f3 el bello <em>Teor\u00eda del cielo,<\/em> escrito con Arturo Carrera. Ese original ensayo biogr\u00e1fico y literario -a partir de fugaces indicios, a lo Barthes- trazaba siluetas de autores tan variados como Haroldo de Campos, William H. Hudson y Perlongher, pero tambi\u00e9n de los artistas Leonora Carrington, Alfredo Prior y Wifredo Lam. A comienzos de los a\u00f1os 90 el directorio de nombres segu\u00eda siendo eminentemente masculino, tanto en los cr\u00e9ditos como en sus objetos de estudio, y el agregado de <em>Arturito<\/em> en el t\u00edtulo propulsaba decididamente a Teresa y obligaba a releer sus poemarios anteriores. Con los a\u00f1os se convirti\u00f3 adem\u00e1s en una traductora de cl\u00e1sicos en ingl\u00e9s y portugu\u00e9s. Entre esos mundos y el presente ensayo se aprecia un hilo, que es po\u00e9tico y mantiene su contenci\u00f3n formal. Y el aliento rom\u00e1ntico. En una era de exhibicionismo narcisista, Teresa ya no es tan arisca pero sigue siendo extremadamente discreta en su primera persona: su est\u00e9tica es esa 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style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\">La mujer pintada<\/a><\/em><\/span>\u00a0ofrece la cr\u00f3nica de su experiencia como modelo de desnudos. Al mismo tiempo, se imagina parte de una cofrad\u00eda m\u00e1s o menos secreta, al rastrear la filiaci\u00f3n con sus antiguas <em>hermanas<\/em> en el <em>metier<\/em> de la pose. El ensayo est\u00e1 atravesado por su propia memoria de epifan\u00edas e incidentes, en los a\u00f1os dedicados a modelar, con especial continuidad para el pintor Juan Lascano, autor de bodegones y desnudos femeninos muy valorados por su luz intimista y la precisi\u00f3n naturalista.\u00a0<\/p><p>Seg\u00fan Teresa, los primeros a\u00f1os modelando fueron muy \u00abagitados\u00bb, curioso para una tarea que en esencia consiste en estarse inm\u00f3vil. \u00abEran largas horas de corrido; en ocasiones posaba hasta nueve horas al d\u00eda. Salvo algunos episodios r\u00edspidos, los talleres sol\u00edan ser lugares divertidos, llenos de j\u00f3venes. Conoc\u00ed a mucha gente\u2026 \u00bb. Y contin\u00faa: \u00abTuve dos etapas, la inicial, parte de los a\u00f1os 80, cuando tambi\u00e9n posaba para otros talleres y artistas, no solo varones. Despu\u00e9s se interrumpi\u00f3 con mi viaje a R\u00edo de Janeiro. A la vuelta, lo retom\u00e9. Fueron m\u00e1s de veinte a\u00f1os posando con intermitencias para Lascano, hasta que en 2006 \u00e9l se mud\u00f3 a Bariloche. Eso marc\u00f3 el fin de mi actividad como modelo\u00bb.<\/p><p>El modelo vivo no siempre ejecuta, digamos, una escultura <em>en la carne.<\/em> Esa tarde ella lo explic\u00f3 as\u00ed: \u00abHay alternancias, puede haber toda una coreograf\u00eda de gestos congelados o en modo pausa. Algunas poses pueden ser breves, de quince minutos, que el artista emplea en hacer un r\u00e1pido boceto, y luego la modelo pasa a otro gesto. Hay secuencias de poses. Pero a veces tambi\u00e9n pueden ser tres horas de inmovilidad. En los talleres de dibujo a menudo se planta una figura y luego seguir\u00e1n varias sesiones en la misma pose. 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Yo hac\u00eda mi trabajo contenta; sobre todo valoraba que me dejara la cabeza libre. En el momento de la pose, obligada a la inmovilidad f\u00edsica, \u00a1tu cabeza vuela!\u201d\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"uaaxxeq\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Le pregunto por el peso de la inmovilidad, si requiere una paciencia de fakir.\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\\\" target=\\\"_blank\\\">El cine<\/a><\/span> nos acostumbr\u00f3 a imaginar a la modelo exhausta, incluso con calambres, sometida a los despotismos del artista. Ella lo desmiente; posar no tiene nada de torturante porque adem\u00e1s se aprende. \u00abEn general son sesiones de tres horas, con recreos variables de quince minutos que se prolongan seg\u00fan lo esforzado del pedido. No es lo mismo posar de pie que recostada. M\u00e1s que olvidarte de tu cuerpo, sos consciente de la pose en cada momento mientras tu cuerpo est\u00e1 en otra parte. Sos y no sos vos. Por eso digo que tiene algo de actuaci\u00f3n, requiere interpretar un personaje\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p><p>Sin embargo, para la poeta, el modelaje -es pertinente emparentarlo con el oficio de pasar moda, ser\u00eda su negativo- no solo supon\u00eda la traducci\u00f3n de lo viviente a un plano sublimado. Tambi\u00e9n cab\u00eda una lectura materialista. Era un oficio que se pagaba muy bien considerando su especificidad de no-trabajo, consistente en una no-acci\u00f3n, el no hacer nada, que en su caso habilitaba la vacancia -y vagancia- mental. Le permit\u00eda entrar en una campana meditativa.<\/p><p>\u00abPosar tiene algo del yoga, porque persist\u00eds en una postura, pero tambi\u00e9n tiene del oficio teatral. Yo hac\u00eda mi trabajo contenta; sobre todo valoraba que me dejara la cabeza libre. En el momento de la pose, obligada a la inmovilidad f\u00edsica, \u00a1tu cabeza vuela! En este sentido, posar es casi lo contrario de traducir, aunque en ambos casos sos el medio que permite al otro hacer lo suyo. Mientras traduc\u00eds siempre encarn\u00e1s la palabra ajena, escrib\u00eds a partir de algo ya escrito pero tu cabeza solo puede aplicarse a ese acto. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/Alejandra-Pizarnik-Cristina-Pina-Patricia-Venti-Luna-Miguel\\\" target=\\\"_blank\\\">Para una poeta<\/a><\/span>, el espacio de libertad mental hac\u00eda que mi poema llegara. Me daba el poder de estar a entera disponibilidad de la imaginaci\u00f3n. En los descansos, volaba a anotar todo lo que hab\u00eda estado pensando\u00bb.\u00a0<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"zptjfxf\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abPara una poeta, el espacio de libertad mental que me daba posar hac\u00eda que mi poema llegara. 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El aliento del relato de Arij\u00f3n nos hace correr a buscar si ha quedado la imagen radiogr\u00e1fica del pentimento con el que Rafael Sanzio borr\u00f3 una alianza de matrimonio en el dedo medio izquierdo de su modelo. Y de all\u00ed, a sus reversiones obsesivas, a la escena de los amantes juntos admirando la obra terminada, de Ingres, a la pintura imaginaria que los representa como hermanos, en el cuadro del franc\u00e9s Henri-Joseph Marlet. Durante siglos persistieron dudas sobre el nombre de la modelo y musa de Rafael. Reci\u00e9n en el siglo XIX los historiadores concluyeron con certeza en la identidad de Margherita Luti, la hija del panadero de Siena.<\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">Por el libro de Arij\u00f3n<\/a><\/span>, la mujer pintada, \u00abmodelo por voluntad propia y musa por arrebato ajeno\u00bb, no se est\u00e1 quieta, se pasea. Las hay an\u00f3nimas, de quienes se tienen unos pocos detalles, y tambi\u00e9n las que lograron salir de la pose -tan af\u00edn a una condici\u00f3n de quietud encantada, a un sortilegio- para convertirse en artistas. Son v\u00edrgenes y diosas paganas, bacantes, duquesas y plebeyas y una <em>saga de Judiths<\/em> salpicadas en la decapitaci\u00f3n de Holofernes. Pensemos en Olimpia Triunfi, modelo del \u00fanico desnudo de la pintura espa\u00f1ola en el siglo XVII, y en sus rasgos empa\u00f1ados por Vel\u00e1zquez en el espejo: La <em>toilette<\/em> de Venus fue acuchillada en 1914 por una sufragista que la consideraba imp\u00fadica.\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\">La mujer pintada<\/a><\/span> puede ser a la vez una Ofelia muerta en aguas congeladas; su rostro servir\u00e1 de <em>p\u00fanctum<\/em> fotogr\u00e1fico enmarcado por una cabellera legendaria: Lizzie Siddal lleg\u00f3 a pintar su autorretrato y encarn\u00f3 el mito de la escuela Prerrafaelista.\u00a0<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"30\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"y1gugfo\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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style=\\\"text-align: right;\\\">\u00abLa Fornarina\u00bb (1518\u20131520), de Rafael Sanzio, expuesta en el museo Scuderie del Quirinale de Roma. 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pueden tambi\u00e9n, exceptuado el rostro, ser vulva aumentada a primer\u00edsimo primer plano, como en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.google.com\/search?q=el+origen+del+mundo+coubert&tbm=isch&ved=2ahUKEwiZxfON4731AhXtQfEDHT_JCVwQ2-cCegQIABAA&oq=el+origen+del+mundo+coubert&gs_lcp=CgNpbWcQAzoFCAAQgAQ6BAgAEEM6BAgAEB46BggAEAgQHjoECAAQGFCEBljVEGC2EmgAcAB4AIABRYgBvQSSAQE5mAEAoAEBqgELZ3dzLXdpei1pbWfAAQE&sclient=img&ei=aP7nYZnxOe2Dxc8Pv5Kn4AU&bih=577&biw=1280&rlz=1C1GCEU_esES941ES941\\\" target=\\\"_blank\\\">El origen del mundo<\/a><\/em><\/span>, de Gustave Courbet, una de las telas m\u00e1s acontecidas de la historia del arte. Confiscada por el<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/Antonio-Scurati-Pablo-Simon-Mussolini-Fascismo\\\" target=\\\"_blank\\\">nazismo<\/a><\/span>, comprada por Jacques Lacan y reci\u00e9n expuesta en el parisino Mus\u00e9e d'Orsay desde 1995, anim\u00f3 a la joven <em>performer<\/em> Deborah de Robertis a ponerse en cuclillas y abrirse de piernas ante el cuadro, ofreciendo el detalle viviente. La mayor\u00eda de las modelos tuvo esa an\u00f3nima notoriedad solo en las pinturas, que las sobrevivieron mucho despu\u00e9s de que ellas se retrajeran al fondo del olvido. Hay en la modelo ese pacto de eternidad; seg\u00fan Arij\u00f3n, un pacto por la belleza. Sobre la inigualable Simonetta Cattaneo: Botticelli complet\u00f3 <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/artsandculture.google.com\/entity\/el-nacimiento-de-venus\/m0mjth?hl=es\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>El nacimiento de Venus<\/em><\/a><\/span> nueve a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte. La modelo, escribe Arij\u00f3n, es lo que no es: \u00abuna proyecci\u00f3n, un sue\u00f1o, una sombra china\u00bb. Su enciclopedia menor perfila biograf\u00edas rescatadas detr\u00e1s de los grandes nombres propios masculinos.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"qitb4zf\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Algunas de las modelos lograron pasar del otro lado, escribe, salir del lienzo y tomarlo por las hastas. 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As\u00ed, Sophie de Boutellier, que firma sus cuadros con el seud\u00f3nimo de Henriette Browne: orientalismo, amor por los h\u00e1bitos y tocados, se trate de se\u00f1oras en el har\u00e9n o de las monjas que regentean orfelinatos. O la inconcebible historia de Mar\u00eda Pasqua Abruzzesi, la ni\u00f1a de Veletri vendida a una condesa francesa cuando \u00e9sta, imposibilitada de comprar el retrato que la hab\u00eda obsesionado, compr\u00f3 a la modelo a su padre.<a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\"> <\/a><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">En sus p\u00e1ginas<\/a><\/span> corre casu\u00edstica suficiente para un nuevo romanticismo: las vidas perdidas de aqu\u00e9llas que prestaron sus cuerpos sin imprimir sus nombres. O, mejor, un tratado sobre la vida real de esas modelos fantasmales, que quiz\u00e1 tuvieron vidas imaginarias como artistas pero quedaron en latencia, atrofiadas en sus aspiraciones, en sus sue\u00f1os inconclusos o malogrados de pintar un autorretrato o pintar a otros. Un romanticismo, entonces, para el museo perdido de obras dispersas que ya nunca podr\u00e1n ser atribuidas a la legi\u00f3n de modelos, no natas como artistas.<\/p><p><span style=\\\"white-space: pre;\\\"><br \/><br \/><\/span>***<\/p><p>La modelo y los espejos: no es algo que Arij\u00f3n haya dejado de pensar desde el taller. La m\u00e1scara en directo, la que da origen a la palabra persona, proviene de <em>phersu<\/em> en idioma etrusco, nombraba las m\u00e1scaras de arcilla usadas en el teatro. Si seguimos las etimolog\u00edas, el personaje teatral habr\u00eda precedido la conciencia del individuo, de manera que bien pod\u00eda Arij\u00f3n dejar al suyo echado en la escena y divagar a sus anchas. Interesante observar, para plegarnos a este libro lleno de curiosidades y siguiendo el m\u00e9todo de indicios aprendido en su <em>Teor\u00eda del cielo,<\/em> que la frase <em>en persona<\/em> para aludir a la presencia f\u00edsica, data de los a\u00f1os de 1560.<\/p><p>Hay un momento en su relaci\u00f3n con el espejo -no el del arte sino el objeto en s\u00ed, tan empleado en los talleres para producir una imagen 360\u00b0 de lo recortado por la visi\u00f3n- donde el realismo acecha y la abisma. Cuenta que ella nunca pos\u00f3 de frente a un espejo. \u00abPos\u00e9 muchas veces de espalda a un espejo pero no vi\u00e9ndome a m\u00ed misma. No soy amante de los espejos. No habr\u00eda soportado esa confrontaci\u00f3n cara a cara por un tiempo prolongado. Me habr\u00eda resultado perturbadora\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p><p>Arij\u00f3n revela otras escenas, sorpresivamente veladas de extremo pudor, sobre c\u00f3mo la pose se convierte en recurso tanto de la autosatisfacci\u00f3n como del placer del otro. El amor de Romualda Lisboa y Prilidiano Pueyrred\u00f3n, \u00bfhabr\u00e1 comenzado por su papel de modelo viva o por su condici\u00f3n de pareja er\u00f3tica? \u00bfEl cuerpo presente logra pasar \u00edntegro a la pintura? <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La mujer pintada<\/em><\/a><\/span> se pregunta tambi\u00e9n de manera t\u00e1cita si la memoria fue siempre fotogr\u00e1fica, o si fue lo inacabado o incompleto de la pintura aquello que empuj\u00f3 la imaginaci\u00f3n tecnol\u00f3gica y el invento. \u00bfC\u00f3mo recordaba Edgar Degas a su Olimpia? \u00bfRecordaba su propio cuadro o la pose? \u00bfO bien recordaba el cuerpo en acci\u00f3n? \u00bfLa recordaba <em>in the flesh?,<\/em> la frase en ingl\u00e9s tiene una traducci\u00f3n solo aproximada en castellano.\u00a0<\/p><p>Varias de las mujeres recogidas en el libro trabajaron en el siglo XIX, el siglo de los desnudos <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/260253-libro-otra-historia-del-arte-9788418051258\\\" target=\\\"_blank\\\">en el arte<\/a><\/span>. La instituci\u00f3n que tiene m\u00e1s en su acervo es el Museo del Prado, cuenta Rafael Argullol, un capricho de la realeza espa\u00f1ola para sus gabinetes privados. Por entonces, la modelo viva sigui\u00f3 siendo la mediadora material entre el mundo bajo y el arte, y tambi\u00e9n ese relicario \u00fanico de libido, represi\u00f3n y fantas\u00eda. As\u00ed como hay tr\u00e1ficos hist\u00f3ricamente f\u00e9rtiles entre el burdel y la poes\u00eda (ver los epigramas de<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/6881-walter-benjamin\\\" target=\\\"_blank\\\">Walter Benjamin<\/a><\/span>), tambi\u00e9n existieron siempre entre la prostituci\u00f3n y la pintura. Las mujeres posaban al filo del pecado y el delito se colaba por las vainillas de una blusa. Experiencia probable de Caravaggio en el crimen entendido como una de las bellas artes, anticip\u00e1ndose casi dos siglos a De Quincy. Narra la autora que Caravaggio emple\u00f3 a una chica embarazada y encontrada sin vida flotando en el T\u00e1mesis para representar a la Virgen muerta, sumando as\u00ed una herej\u00eda.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"dvsnn51\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Est\u00e1 en las capacidades del arte humanizar y volver mortales a los h\u00e9roes mitol\u00f3gicos y, al mismo tiempo, inmortalizar a los cuerpos perecederos. La inmensa mayor\u00eda de nosotros morir\u00e1 dejando cientos y miles de fotos superfluas que perder\u00e1n todo sentido pero sin una pintura de nuestros hom\u00f3platos; Teresa Arij\u00f3n perdurar\u00e1 siempre joven.<\/p><p><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"8n3awqw\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00bfQu\u00e9 sabemos de la pareja de modelos que pos\u00f3 para <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/artsandculture.google.com\/entity\/m027rny9?hl=es\\\" target=\\\"_blank\\\">El rapto de Proserpina<\/a><\/em><\/span>? En la obra de Bernini, el taco de la mano izquierda de la joven raptada aleja la cabeza del captor y hace que la piedra se arrugue en la sien, mientras las enormes manos masculinas se hincan en la carne juvenil, presionan el muslo y la cintura. Es una m\u00edmesis perfecta de movimiento y de la din\u00e1mica de fuerza y reacci\u00f3n, y tambi\u00e9n un espl\u00e9ndido juego acerca del realismo. A partir del libro de Arij\u00f3n, las obras que siempre miramos por un momento adquieren materialidad y el espectador se pregunta c\u00f3mo fueron producidas, qui\u00e9nes posaron y si se conserv\u00f3 el vestuario. El ensayo abre a cien posibilidades. R\u00e1pido ah\u00ed, una veloz pesquisa digital y enseguida, a toda la pantalla, el detalle ampliado de la piedra convertida en piel y tejido perecederos, en los que, un rato despu\u00e9s de esa toma, aparecer\u00eda un moret\u00f3n viol\u00e1ceo en la piedra. Est\u00e1 en las capacidades del arte humanizar y volver mortales a los h\u00e9roes mitol\u00f3gicos y, al mismo tiempo, inmortalizar a los cuerpos perecederos. La inmensa mayor\u00eda de nosotros morir\u00e1 dejando cientos y miles de fotos superfluas que perder\u00e1n todo sentido pero sin una pintura de nuestros om\u00f3platos; Teresa Arij\u00f3n perdurar\u00e1 siempre joven.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"30\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"6z4hun4\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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una modelo singular en esto. Nunca entabl\u00e9 una relaci\u00f3n con el artista durante los d\u00edas de posado. Alguna vez, s\u00ed, pero siempre con posterioridad. A pesar de la desnudez, no es tan habitual que exista una tensi\u00f3n sexual durante la pose, como antes se pensaba. Puede haberla en una de las partes pero no necesariamente es correspondida\u00bb, cuenta Teresa. \u00abEs cierto que existe una asimetr\u00eda en el acto mismo de posar que podr\u00eda por s\u00ed sola instalar esa tensi\u00f3n. Desnuda, despojada de ropas, ofrecida de alg\u00fan modo... Pero en esa asimetr\u00eda, el dinero est\u00e1 de por medio. De alguna manera se trata de un cuerpo alquilado para ese fin. Allanada por el cobro, esa desigualdad no me la hicieron sentir, salvo en un par de ocasiones que cuento en el libro. A veces eleg\u00ed posar para alguien una sola vez y nada m\u00e1s. Sin embargo, casi siempre me sent\u00ed en un plano de afecto y paridad\u00bb.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez: Todo trabajo tiene vicisitudes, que compartimos con los familiares. \u00bfQu\u00e9 pensaban los tuyos, siendo hu\u00e9rfana adem\u00e1s?<\/strong><\/p><p><strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">Teresa Arij\u00f3n<\/a><\/span>:<\/strong> En m\u00ed la tarea era un poco secreta. A mi familia, que era bastante at\u00edpica, no se la pude ocultar por mucho tiempo. Me hubiera encantado que mi t\u00eda leyera el libro (hay una bella evocaci\u00f3n suya en el libro); al enterarse, ella sentenci\u00f3: \u00abmejor no me cuentes m\u00e1s\u00bb. Mi prima lo supo un poco por arriba, es que nadie quer\u00eda conocer detalles en casa\u2026 En ausencia de madre, las t\u00edas eran m\u00e1s severas que pap\u00e1. A \u00e9l no le gustaba nada pero acab\u00f3 acept\u00e1ndolo; tampoco le gustaba que estudiara teatro. Para mis veinte a\u00f1os, creo que ya me consideraba una perdida. Y era pap\u00e1 quien me atend\u00eda los llamados telef\u00f3nicos y recib\u00eda los pedidos de los talleres. Nunca especul\u00f3 con arruinarme el trabajo. Me los transmit\u00eda fielmente, supongo que confiaba en que sabr\u00eda cuidarme.<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0\u00bfY los amigos?<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong> Con los amigos muy cercanos la compart\u00eda. Una amiga que me hizo conocer el oficio y me alent\u00f3 a que lo intentara. Con mis ex compa\u00f1eras de secundaria, por ejemplo, no hablaba de eso. Imaginaba que querr\u00edan ahondar en las situaciones y esa curiosidad me molestaba. Soy muy reservada, ocultadora de mi intimidad.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0El trabajo estuvo revestido de un halo pecaminoso por siglos. Despu\u00e9s la pornograf\u00eda convirti\u00f3 la desnudez en <em>commodity.<\/em> \u00bfHasta cu\u00e1ndo dir\u00edas que continu\u00f3 esa percepci\u00f3n?\u00a0<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong>\u00a0Para m\u00ed ya no lo estaba pero, por ciertas cosas que escuchaba, me daba cuenta de que segu\u00eda despertando fantas\u00edas. En general, yo era muy firme en eso con mis parejas. Ese era mi trabajo y no ten\u00eda en cuenta lo que le pod\u00eda pasarle a la otra persona. Entend\u00eda que ten\u00edan que confiar en m\u00ed. Tuve parejas que me celaron pero nunca fue un conflicto tal que me obligara a romper. Al contrario, m\u00e1s tarde, cuando ve\u00edan las obras, ten\u00edan gusto en verlas, sent\u00edan simpat\u00eda.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0\u00bfHac\u00edas comentarios a los artistas sobre tu retrato, ten\u00edas el impulso de corregirlos?<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong>\u00a0\u00a1\u00a1S\u00ed!! Era particularmente arduo callarme con los principiantes. A veces ten\u00eda que darles la triste noticia de que algo hab\u00eda salido mal. Es que en el proceso de posar vas aprendiendo con las indicaciones de los maestros. Es que una vez que pos\u00e1s quer\u00e9s pasar el otro lado, es inevitable. En el taller, qued\u00e1s sometida a la pedagog\u00eda; tal m\u00fasculo se inserta aqu\u00ed, se prolonga en tal otro\u2026\u00a0 Lo m\u00e1s dif\u00edcil siempre es plantar un cuerpo. Que un brazo sea un brazo y no un tallo vegetal. En la pintura, el brazo debe tener carne, piel y hueso, que son invisibles.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0\u00bfDir\u00edas que exist\u00eda una lucha de clases propia del atelier?\u00a0<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong>\u00a0Es cierto que la gran mayor\u00eda de las modelos eran de clase social pobre, mientras los pintores sol\u00edan pertenecer a la clase alta. Ellas a menudo combinaban el modelaje con la prostituci\u00f3n, o bien, cuando dejaban de modelar por su edad, se convert\u00edan en lavanderas o bordadoras. No estoy segura de que alguna se casara a partir de la experiencia, no era habitual. Lo que suele quedar son biograf\u00edas de mujeres solitarias. Ignoramos el camino que siguieron;\u00a0 incluso de las m\u00e1s c\u00e9lebres, se pierde el rastro. Ah\u00ed est\u00e1 el caso finalmente feliz de Victorine Meurent, modelo de Manet. Vuelve a posar, esta vez desnuda, para el\u00a0<a href=\\\"https:\/\/artsandculture.google.com\/asset\/luncheon-on-the-grass\/twELHYoc3ID_VA?hl=es&avm=3\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Desayuno sobre la hierba<\/em>.<\/a> M\u00e1s tarde, vestida de torero\u2026 Victorine acaba viviendo con una acomodadora; tiene alg\u00fan romance con ella y las dos se retiran juntas a un pueblo, hoy en las afueras de Par\u00eds. Es un hecho notable que cuando comenc\u00e9 con el libro, se hab\u00eda encontrado un solo cuadro de Victorine; pero la visibilizaci\u00f3n va r\u00e1pido y ya sobre la publicaci\u00f3n, en 2021, varias obras fueron ubicadas. Una mujer se sinti\u00f3 motivada por su historia, escribi\u00f3 una ficci\u00f3n; eso tir\u00f3 del hilo y empezaron a aparecer obras, con su autor\u00eda certificada. Para alguien como ella, que no ten\u00eda descendientes ni familiares, lo m\u00e1s habitual era que fueran a parar al descarte. Nadie se ocup\u00f3 de cuidar ese legado, que ahora se debe reconstruir.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"3piybho\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abLas Guerrilla Girls nos hacen ver la disparidad: cu\u00e1ntas mujeres desnudas hay en el Met de Nueva York y qu\u00e9 pocas son las que ingresan como artistas. 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Cont\u00e1s tu encuentro con ellas.<\/strong><\/p><p><strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/ar\/177262-teresa-arijon\\\" target=\\\"_blank\\\">Teresa Arij\u00f3n<\/a><\/span>:<\/strong>\u00a0Ellas nos hacen ver la disparidad: cu\u00e1ntas mujeres desnudas hay en el Met de Nueva York y qu\u00e9 pocas son las que ingresan como artistas. Es m\u00e1s f\u00e1cil entrar desnudas como modelos que como pintoras. A\u00f1o a a\u00f1o las Guerrilla Girls actualizan los ingresos al museo. Si bien aument\u00f3 la cantidad, hoy tampoco es apabullante. Me gusta ese texto de Tamara Kamenszain en el que reivindica la palabra poetisa, que las poetas elud\u00edamos porque siempre nos relegaba al g\u00e9nero sentimental, al bajo fondo del canon. \u00abY sin embargo, sin embargo\u2026\u00bb, vacila Tamara. Ni siquiera as\u00ed conseguimos la centralidad. Recuerdo a mis pares varones cuando me dec\u00edan que las mujeres no pod\u00edamos escribir, aseguraban que en prosa \u00e9ramos desarticuladas. Y se atrev\u00edan a dec\u00edrselo a una poeta, distingui\u00e9ndola como excepci\u00f3n. Yo los refutaba pero de todos modos, me lo dec\u00edan, algo violento... Ahora ya no permitimos que nos digan tales cosas.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0Quiere decir que cuando alguna vez nos cruz\u00e1bamos, vos estabas en plena \u00e9poca de modelo. Tu libro tiene pasajes de cr\u00f3nica de una bohemia porte\u00f1a con una mirada no dogm\u00e1tica; se cruzan en ella climas de autoras tan dis\u00edmiles como\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/laura-ramos-las-senoritas-alan-pauls\\\" target=\\\"_blank\\\">Laura Ramos<\/a><\/span> y<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/cartas-gabriela-mistral-doris-dan-maria-moreno\\\" target=\\\"_blank\\\">Mar\u00eda Moreno<\/a><\/span>. Pero reci\u00e9n ahora la modelo sale del closet.\u00a0<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong> Siempre fue un oficio secreto. Y es af\u00edn al del traductor, tarea hist\u00f3ricamente invisible. El registro del traductor ocurre reci\u00e9n en la segunda mitad del siglo XX. En mi juventud, le\u00eda traducciones sin preguntarme qui\u00e9n era el autor en castellano; la autor\u00eda asum\u00eda solo la identidad de la lengua original. Semejantemente, las historias e identidades corren por detr\u00e1s de las obras que admiramos. Se desconoce la identidad de la modelo para <em>La Madona de cuello largo.\u00a0<\/em><\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/arte-cine-y-musica\/261798-ebook-la-mujer-pintada-9788426481146\\\" target=\\\"_blank\\\">En el libro te pregunt\u00e1s<\/a><\/span>\u00a0qu\u00e9 era lo que a vos te gustaba de\u00a0<\/strong><b>\u00ab<\/b><strong>posar desnuda sobre una colchoneta o a medias cubierta por un pa\u00f1o<\/strong><b>\u00bb<\/b><strong>, de d\u00f3nde proven\u00eda esa desenvoltura. Hay una cita clave de la modelo e historiadora del arte Elizabeth Hollander que parece guiar el libro y que de hecho, justifica tu voluntad de contar esta historia. Parece una de tus verdades \u00edntimas, como si la narraci\u00f3n ejecutara tambi\u00e9n su arte de lo visible y lo velado.\u00a0<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong>\u00a0\u00abLo importante no era saber si yo era un objeto sino saber si ser un objeto me gustaba\u00bb. Esta cita, es cierto, ocupa un lugar central porque en alg\u00fan momento de mi actividad, siendo feminista y ante los cuestionamientos de algunas amigas al enterarse de que yo posaba, y en general para artistas varones, yo misma tuve que confrontarme con esas contradicciones. Era criticada por prestarme a la cosificaci\u00f3n de la modelo. Pero la verdad es que fue un dilema muy pasajero. En esa cita, Hollander se est\u00e1 riendo del hecho de ser objeto. En cualquier caso, si sos objeto, no lo sos en el sentido de la cosificaci\u00f3n. Eso corre por parte del espectador o del p\u00fablico pero no del artista porque \u00e9l ama lo que pinta. Ama a su objeto sea cual fuere: ama el cacharro y el paisaje, ama los animales y a la modelo porque sin ellos no se convierte en pintor\u2026 El artista necesita al modelo, de modo que es una relaci\u00f3n de doble dependencia.\u00a0<\/p><p><strong>Matilde S\u00e1nchez:\u00a0Cont\u00e1s el episodio con un fletero, cuando te lleva desde el atelier de Lascano a una galer\u00eda cargando la obra. Te toma por la pintora y le revel\u00e1s que sos la modelo. Pero con el mayor orgullo, una coqueter\u00eda exhibicionista.\u00a0<\/strong><\/p><p><strong>Teresa Arij\u00f3n:<\/strong>\u00a0\u00abEntonces la felicito por la espalda\u2026\u00bb,\u00a0 me dijo y nos re\u00edmos. A m\u00ed siempre me gustaba verme en las pinturas de Lascano porque me ve\u00eda hermosa.<\/p><p><\/p><p><br \/><br \/><strong>OTROS CONTENIDOS DE INTER\u00c9S:<\/strong><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/laura-ramos-las-senoritas-alan-pauls\\\" target=\\\"_blank\\\">Laura Ramos y las maestras de Sarmiento: el factor sentimental<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/cartas-gabriela-mistral-doris-dan-maria-moreno\\\" target=\\\"_blank\\\">Las cartas de Gabriela Mistral: un cl\u00f3set de cristal<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/marylene-patou-mathis-el-hombre-prehistorico-es-tambien-una-mujer\\\" target=\\\"_blank\\\">Cazadoras, amazonas y artistas: Maryl\u00e8ne Patou-Mathis y la verdad sobre las mujeres del Paleol\u00edtico<\/a><\/span><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"x4az0t6\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"section-stretched\",\"layout\":\"full_width\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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25 minutos

Detalle de «El nacimiento de Venus» (1482-1485), de Sandro Botticelli. Crédito: Getty Images.

Los fascículos lustrosos de una pinacoteca universal la iniciaron, sin más guía que un índice, en la fascinación por las madonas y sus niños. Sobre todo, por las bellas vírgenes de identidad paradójica, madres de himen intacto. Corrían los años 60, muy pocos podían viajar y no existían más que libros y revistas para pasear por los grandes museos. Buen comienzo que ella no estudiara al hijo de Dios sino a esas beldades dulcemente fálicas, retratadas en su plenitud lactante, un momento antes de que los dedos elegantes y en general extremadamente largos, a menudo separados entre sí, preanunciaran la acción de hurgar entre la tela hasta encontrar la fuente de vida y deseo, alojando así su acto seguido -no representado en las obras sino sugerido por el gesto de las manos- en la fantasía del espectador. 

Ella agrega que le gustaba especialmente La Virgen del cuello largo, del Parmigianino, Girolamo Mazzola. Es un cuadro que se aparta de los códigos de la época y no fue concluido; su autor dejó escrito que no hay belleza sin rareza formal. Como el cuerpo humano se sintetizaba entonces en las variaciones de la armonía, el truco del Parmigianino para sobresalir en el vértigo de madonas residió en acentuar la desproporción de ese cuello y de ese niño, que a su vez los emparenta con una familia de cisnes y, por lo tanto, con Leda; corren en un segundo plano los muchos oficios del Espíritu Santo. Se trata, además, tanto de una Maternidad como de una Pietá. En ese espejo de duplicaciones que suele ofrecer la pintura, ¿ella se imaginaría como madona, como el enorme bebé que parece muerto, o como la artista fuera de escena? Teresa Arijón había quedado huérfana con siete años.

Quizá se ruborizara al pasar las láminas, no lo sabemos, al menos no lo recuerda cuando se lo pregunto una tarde de primavera, mientras a sus espaldas –mejor, ofreciéndole ella su espalda perfecta, los famosos omóplatos– una Diana del Jardín Botánico a la vez multiplica a las madonas evocadas. En su ensayo La mujer pintada, evoca el debut como modelo de desnudo, su primera vez, cuando entró en ese taller de dibujo donde la esperaban tres alumnos para una sesión. Cuenta que era de noche y, para darse coraje, se subió a una mesa baja y antes de preguntar nada se desnudó íntegra -casi se puede oír la caída de la ropa a sus pies-. Entrando en el personaje de musa, según había aprendido en las clases de teatro, respiró hondo y contó hasta seis. «La mirada se siente como tacto: te roza, te sacude, te pellizca. Enrojecí hasta que me ardieron las orejas». Primer rubor de la nudista. Había nacido la modelo y con ella, una Venus, del oleaje de su propia ropa.

Conocí a Teresa Arijón como parte de la fauna que todos integrábamos y paseábamos por una calle Corrientes recién recuperada, en los años de la transición democrática. Para nuestra mesa de bar, ya era una poeta joven establecida, en las lecturas del Centro Cultural Rojas, y una personalidad dulce y a la vez arisca -su voz es pausada y honda-, satélite joven de una banda aparte, la liga mayor. En su libro, las recuerda en el bar La Paz. Mirta Rosenberg, María Moreno y Diana Bellezzi practicaban «un feminismo audaz y creativo, con implacable sentido del humor», mientras ella dibujaba una rana con rasgos humanoides a pocos metros. Esos días me traen también El pudor del pornógrafo, una novela de Alan Pauls que tiene un clima afín a este nuevo libro. En 1991 Arijón sumó el bello Teoría del cielo, escrito con Arturo Carrera. Ese original ensayo biográfico y literario -a partir de fugaces indicios, a lo Barthes- trazaba siluetas de autores tan variados como Haroldo de Campos, William H. Hudson y Perlongher, pero también de los artistas Leonora Carrington, Alfredo Prior y Wifredo Lam. A comienzos de los años 90 el directorio de nombres seguía siendo eminentemente masculino, tanto en los créditos como en sus objetos de estudio, y el agregado de Arturito en el título propulsaba decididamente a Teresa y obligaba a releer sus poemarios anteriores. Con los años se convirtió además en una traductora de clásicos en inglés y portugués. Entre esos mundos y el presente ensayo se aprecia un hilo, que es poético y mantiene su contención formal. Y el aliento romántico. En una era de exhibicionismo narcisista, Teresa ya no es tan arisca pero sigue siendo extremadamente discreta en su primera persona: su estética es esa autodisciplina.

La mujer pintada ofrece la crónica de su experiencia como modelo de desnudos. Al mismo tiempo, se imagina parte de una cofradía más o menos secreta, al rastrear la filiación con sus antiguas hermanas en el metier de la pose. El ensayo está atravesado por su propia memoria de epifanías e incidentes, en los años dedicados a modelar, con especial continuidad para el pintor Juan Lascano, autor de bodegones y desnudos femeninos muy valorados por su luz intimista y la precisión naturalista. 

Según Teresa, los primeros años modelando fueron muy «agitados», curioso para una tarea que en esencia consiste en estarse inmóvil. «Eran largas horas de corrido; en ocasiones posaba hasta nueve horas al día. Salvo algunos episodios ríspidos, los talleres solían ser lugares divertidos, llenos de jóvenes. Conocí a mucha gente… ». Y continúa: «Tuve dos etapas, la inicial, parte de los años 80, cuando también posaba para otros talleres y artistas, no solo varones. Después se interrumpió con mi viaje a Río de Janeiro. A la vuelta, lo retomé. Fueron más de veinte años posando con intermitencias para Lascano, hasta que en 2006 él se mudó a Bariloche. Eso marcó el fin de mi actividad como modelo».

El modelo vivo no siempre ejecuta, digamos, una escultura en la carne. Esa tarde ella lo explicó así: «Hay alternancias, puede haber toda una coreografía de gestos congelados o en modo pausa. Algunas poses pueden ser breves, de quince minutos, que el artista emplea en hacer un rápido boceto, y luego la modelo pasa a otro gesto. Hay secuencias de poses. Pero a veces también pueden ser tres horas de inmovilidad. En los talleres de dibujo a menudo se planta una figura y luego seguirán varias sesiones en la misma pose. Todo depende de lo que busque el artista o el maestro».

«Posar tiene algo del yoga, porque persistís en una postura, pero también tiene del oficio teatral. Yo hacía mi trabajo contenta; sobre todo valoraba que me dejara la cabeza libre. En el momento de la pose, obligada a la inmovilidad física, ¡tu cabeza vuela!”».

Le pregunto por el peso de la inmovilidad, si requiere una paciencia de fakir. El cine nos acostumbró a imaginar a la modelo exhausta, incluso con calambres, sometida a los despotismos del artista. Ella lo desmiente; posar no tiene nada de torturante porque además se aprende. «En general son sesiones de tres horas, con recreos variables de quince minutos que se prolongan según lo esforzado del pedido. No es lo mismo posar de pie que recostada. Más que olvidarte de tu cuerpo, sos consciente de la pose en cada momento mientras tu cuerpo está en otra parte. Sos y no sos vos. Por eso digo que tiene algo de actuación, requiere interpretar un personaje».  

Sin embargo, para la poeta, el modelaje -es pertinente emparentarlo con el oficio de pasar moda, sería su negativo- no solo suponía la traducción de lo viviente a un plano sublimado. También cabía una lectura materialista. Era un oficio que se pagaba muy bien considerando su especificidad de no-trabajo, consistente en una no-acción, el no hacer nada, que en su caso habilitaba la vacancia -y vagancia- mental. Le permitía entrar en una campana meditativa.

«Posar tiene algo del yoga, porque persistís en una postura, pero también tiene del oficio teatral. Yo hacía mi trabajo contenta; sobre todo valoraba que me dejara la cabeza libre. En el momento de la pose, obligada a la inmovilidad física, ¡tu cabeza vuela! En este sentido, posar es casi lo contrario de traducir, aunque en ambos casos sos el medio que permite al otro hacer lo suyo. Mientras traducís siempre encarnás la palabra ajena, escribís a partir de algo ya escrito pero tu cabeza solo puede aplicarse a ese acto. Para una poeta, el espacio de libertad mental hacía que mi poema llegara. Me daba el poder de estar a entera disponibilidad de la imaginación. En los descansos, volaba a anotar todo lo que había estado pensando». 

«Para una poeta, el espacio de libertad mental que me daba posar hacía que mi poema llegara. Me daba el poder de estar a entera disponibilidad de la imaginación. En los descansos, volaba a anotar todo lo que había estado pensando».

¿Será cierto que en La Fornarina la modelo señala el bulto que le crece en un pecho, y que de eso va a morir? El aliento del relato de Arijón nos hace correr a buscar si ha quedado la imagen radiográfica del pentimento con el que Rafael Sanzio borró una alianza de matrimonio en el dedo medio izquierdo de su modelo. Y de allí, a sus reversiones obsesivas, a la escena de los amantes juntos admirando la obra terminada, de Ingres, a la pintura imaginaria que los representa como hermanos, en el cuadro del francés Henri-Joseph Marlet. Durante siglos persistieron dudas sobre el nombre de la modelo y musa de Rafael. Recién en el siglo XIX los historiadores concluyeron con certeza en la identidad de Margherita Luti, la hija del panadero de Siena.

Por el libro de Arijón, la mujer pintada, «modelo por voluntad propia y musa por arrebato ajeno», no se está quieta, se pasea. Las hay anónimas, de quienes se tienen unos pocos detalles, y también las que lograron salir de la pose -tan afín a una condición de quietud encantada, a un sortilegio- para convertirse en artistas. Son vírgenes y diosas paganas, bacantes, duquesas y plebeyas y una saga de Judiths salpicadas en la decapitación de Holofernes. Pensemos en Olimpia Triunfi, modelo del único desnudo de la pintura española en el siglo XVII, y en sus rasgos empañados por Velázquez en el espejo: La toilette de Venus fue acuchillada en 1914 por una sufragista que la consideraba impúdica. La mujer pintada puede ser a la vez una Ofelia muerta en aguas congeladas; su rostro servirá de púnctum fotográfico enmarcado por una cabellera legendaria: Lizzie Siddal llegó a pintar su autorretrato y encarnó el mito de la escuela Prerrafaelista. 

«La Fornarina» (1518–1520), de Rafael Sanzio, expuesta en el museo Scuderie del Quirinale de Roma. Crédito: Getty Images.

Pero pueden también, exceptuado el rostro, ser vulva aumentada a primerísimo primer plano, como en El origen del mundo, de Gustave Courbet, una de las telas más acontecidas de la historia del arte. Confiscada por el nazismo, comprada por Jacques Lacan y recién expuesta en el parisino Musée d'Orsay desde 1995, animó a la joven performer Deborah de Robertis a ponerse en cuclillas y abrirse de piernas ante el cuadro, ofreciendo el detalle viviente. La mayoría de las modelos tuvo esa anónima notoriedad solo en las pinturas, que las sobrevivieron mucho después de que ellas se retrajeran al fondo del olvido. Hay en la modelo ese pacto de eternidad; según Arijón, un pacto por la belleza. Sobre la inigualable Simonetta Cattaneo: Botticelli completó El nacimiento de Venus nueve años después de su muerte. La modelo, escribe Arijón, es lo que no es: «una proyección, un sueño, una sombra china». Su enciclopedia menor perfila biografías rescatadas detrás de los grandes nombres propios masculinos.

Algunas de las modelos lograron pasar del otro lado, escribe, salir del lienzo y tomarlo por las hastas. Ahí está la inconcebible historia de María Pasqua Abruzzesi, la niña de Veletri vendida a una condesa francesa cuando ésta, imposibilitada de comprar el retrato que la había obsesionado, compró a la modelo a su padre.

Algunas de las modelos lograron pasar del otro lado, escribe, salir del lienzo y tomarlo por las hastas. Así, Sophie de Boutellier, que firma sus cuadros con el seudónimo de Henriette Browne: orientalismo, amor por los hábitos y tocados, se trate de señoras en el harén o de las monjas que regentean orfelinatos. O la inconcebible historia de María Pasqua Abruzzesi, la niña de Veletri vendida a una condesa francesa cuando ésta, imposibilitada de comprar el retrato que la había obsesionado, compró a la modelo a su padre. En sus páginas corre casuística suficiente para un nuevo romanticismo: las vidas perdidas de aquéllas que prestaron sus cuerpos sin imprimir sus nombres. O, mejor, un tratado sobre la vida real de esas modelos fantasmales, que quizá tuvieron vidas imaginarias como artistas pero quedaron en latencia, atrofiadas en sus aspiraciones, en sus sueños inconclusos o malogrados de pintar un autorretrato o pintar a otros. Un romanticismo, entonces, para el museo perdido de obras dispersas que ya nunca podrán ser atribuidas a la legión de modelos, no natas como artistas.



***

La modelo y los espejos: no es algo que Arijón haya dejado de pensar desde el taller. La máscara en directo, la que da origen a la palabra persona, proviene de phersu en idioma etrusco, nombraba las máscaras de arcilla usadas en el teatro. Si seguimos las etimologías, el personaje teatral habría precedido la conciencia del individuo, de manera que bien podía Arijón dejar al suyo echado en la escena y divagar a sus anchas. Interesante observar, para plegarnos a este libro lleno de curiosidades y siguiendo el método de indicios aprendido en su Teoría del cielo, que la frase en persona para aludir a la presencia física, data de los años de 1560.

Hay un momento en su relación con el espejo -no el del arte sino el objeto en sí, tan empleado en los talleres para producir una imagen 360° de lo recortado por la visión- donde el realismo acecha y la abisma. Cuenta que ella nunca posó de frente a un espejo. «Posé muchas veces de espalda a un espejo pero no viéndome a mí misma. No soy amante de los espejos. No habría soportado esa confrontación cara a cara por un tiempo prolongado. Me habría resultado perturbadora».  

Arijón revela otras escenas, sorpresivamente veladas de extremo pudor, sobre cómo la pose se convierte en recurso tanto de la autosatisfacción como del placer del otro. El amor de Romualda Lisboa y Prilidiano Pueyrredón, ¿habrá comenzado por su papel de modelo viva o por su condición de pareja erótica? ¿El cuerpo presente logra pasar íntegro a la pintura? La mujer pintada se pregunta también de manera tácita si la memoria fue siempre fotográfica, o si fue lo inacabado o incompleto de la pintura aquello que empujó la imaginación tecnológica y el invento. ¿Cómo recordaba Edgar Degas a su Olimpia? ¿Recordaba su propio cuadro o la pose? ¿O bien recordaba el cuerpo en acción? ¿La recordaba in the flesh?, la frase en inglés tiene una traducción solo aproximada en castellano. 

Varias de las mujeres recogidas en el libro trabajaron en el siglo XIX, el siglo de los desnudos en el arte. La institución que tiene más en su acervo es el Museo del Prado, cuenta Rafael Argullol, un capricho de la realeza española para sus gabinetes privados. Por entonces, la modelo viva siguió siendo la mediadora material entre el mundo bajo y el arte, y también ese relicario único de libido, represión y fantasía. Así como hay tráficos históricamente fértiles entre el burdel y la poesía (ver los epigramas de Walter Benjamin), también existieron siempre entre la prostitución y la pintura. Las mujeres posaban al filo del pecado y el delito se colaba por las vainillas de una blusa. Experiencia probable de Caravaggio en el crimen entendido como una de las bellas artes, anticipándose casi dos siglos a De Quincy. Narra la autora que Caravaggio empleó a una chica embarazada y encontrada sin vida flotando en el Támesis para representar a la Virgen muerta, sumando así una herejía.

Está en las capacidades del arte humanizar y volver mortales a los héroes mitológicos y, al mismo tiempo, inmortalizar a los cuerpos perecederos. La inmensa mayoría de nosotros morirá dejando cientos y miles de fotos superfluas que perderán todo sentido pero sin una pintura de nuestros homóplatos; Teresa Arijón perdurará siempre joven.

¿Qué sabemos de la pareja de modelos que posó para El rapto de Proserpina? En la obra de Bernini, el taco de la mano izquierda de la joven raptada aleja la cabeza del captor y hace que la piedra se arrugue en la sien, mientras las enormes manos masculinas se hincan en la carne juvenil, presionan el muslo y la cintura. Es una mímesis perfecta de movimiento y de la dinámica de fuerza y reacción, y también un espléndido juego acerca del realismo. A partir del libro de Arijón, las obras que siempre miramos por un momento adquieren materialidad y el espectador se pregunta cómo fueron producidas, quiénes posaron y si se conservó el vestuario. El ensayo abre a cien posibilidades. Rápido ahí, una veloz pesquisa digital y enseguida, a toda la pantalla, el detalle ampliado de la piedra convertida en piel y tejido perecederos, en los que, un rato después de esa toma, aparecería un moretón violáceo en la piedra. Está en las capacidades del arte humanizar y volver mortales a los héroes mitológicos y, al mismo tiempo, inmortalizar a los cuerpos perecederos. La inmensa mayoría de nosotros morirá dejando cientos y miles de fotos superfluas que perderán todo sentido pero sin una pintura de nuestros omóplatos; Teresa Arijón perdurará siempre joven.

«Leonardo retrata a la Gioconda» (1863), por Cesare Maccari. Crédito: Getty Images.

«Fui una modelo singular en esto. Nunca entablé una relación con el artista durante los días de posado. Alguna vez, sí, pero siempre con posterioridad. A pesar de la desnudez, no es tan habitual que exista una tensión sexual durante la pose, como antes se pensaba. Puede haberla en una de las partes pero no necesariamente es correspondida», cuenta Teresa. «Es cierto que existe una asimetría en el acto mismo de posar que podría por sí sola instalar esa tensión. Desnuda, despojada de ropas, ofrecida de algún modo... Pero en esa asimetría, el dinero está de por medio. De alguna manera se trata de un cuerpo alquilado para ese fin. Allanada por el cobro, esa desigualdad no me la hicieron sentir, salvo en un par de ocasiones que cuento en el libro. A veces elegí posar para alguien una sola vez y nada más. Sin embargo, casi siempre me sentí en un plano de afecto y paridad». 

Matilde Sánchez: Todo trabajo tiene vicisitudes, que compartimos con los familiares. ¿Qué pensaban los tuyos, siendo huérfana además?

Teresa Arijón: En mí la tarea era un poco secreta. A mi familia, que era bastante atípica, no se la pude ocultar por mucho tiempo. Me hubiera encantado que mi tía leyera el libro (hay una bella evocación suya en el libro); al enterarse, ella sentenció: «mejor no me cuentes más». Mi prima lo supo un poco por arriba, es que nadie quería conocer detalles en casa… En ausencia de madre, las tías eran más severas que papá. A él no le gustaba nada pero acabó aceptándolo; tampoco le gustaba que estudiara teatro. Para mis veinte años, creo que ya me consideraba una perdida. Y era papá quien me atendía los llamados telefónicos y recibía los pedidos de los talleres. Nunca especuló con arruinarme el trabajo. Me los transmitía fielmente, supongo que confiaba en que sabría cuidarme.

Matilde Sánchez: ¿Y los amigos?

Teresa Arijón: Con los amigos muy cercanos la compartía. Una amiga que me hizo conocer el oficio y me alentó a que lo intentara. Con mis ex compañeras de secundaria, por ejemplo, no hablaba de eso. Imaginaba que querrían ahondar en las situaciones y esa curiosidad me molestaba. Soy muy reservada, ocultadora de mi intimidad. 

Matilde Sánchez: El trabajo estuvo revestido de un halo pecaminoso por siglos. Después la pornografía convirtió la desnudez en commodity. ¿Hasta cuándo dirías que continuó esa percepción? 

Teresa Arijón: Para mí ya no lo estaba pero, por ciertas cosas que escuchaba, me daba cuenta de que seguía despertando fantasías. En general, yo era muy firme en eso con mis parejas. Ese era mi trabajo y no tenía en cuenta lo que le podía pasarle a la otra persona. Entendía que tenían que confiar en mí. Tuve parejas que me celaron pero nunca fue un conflicto tal que me obligara a romper. Al contrario, más tarde, cuando veían las obras, tenían gusto en verlas, sentían simpatía. 

Matilde Sánchez: ¿Hacías comentarios a los artistas sobre tu retrato, tenías el impulso de corregirlos?

Teresa Arijón: ¡¡Sí!! Era particularmente arduo callarme con los principiantes. A veces tenía que darles la triste noticia de que algo había salido mal. Es que en el proceso de posar vas aprendiendo con las indicaciones de los maestros. Es que una vez que posás querés pasar el otro lado, es inevitable. En el taller, quedás sometida a la pedagogía; tal músculo se inserta aquí, se prolonga en tal otro…  Lo más difícil siempre es plantar un cuerpo. Que un brazo sea un brazo y no un tallo vegetal. En la pintura, el brazo debe tener carne, piel y hueso, que son invisibles. 

Matilde Sánchez: ¿Dirías que existía una lucha de clases propia del atelier? 

Teresa Arijón: Es cierto que la gran mayoría de las modelos eran de clase social pobre, mientras los pintores solían pertenecer a la clase alta. Ellas a menudo combinaban el modelaje con la prostitución, o bien, cuando dejaban de modelar por su edad, se convertían en lavanderas o bordadoras. No estoy segura de que alguna se casara a partir de la experiencia, no era habitual. Lo que suele quedar son biografías de mujeres solitarias. Ignoramos el camino que siguieron;  incluso de las más célebres, se pierde el rastro. Ahí está el caso finalmente feliz de Victorine Meurent, modelo de Manet. Vuelve a posar, esta vez desnuda, para el Desayuno sobre la hierba. Más tarde, vestida de torero… Victorine acaba viviendo con una acomodadora; tiene algún romance con ella y las dos se retiran juntas a un pueblo, hoy en las afueras de París. Es un hecho notable que cuando comencé con el libro, se había encontrado un solo cuadro de Victorine; pero la visibilización va rápido y ya sobre la publicación, en 2021, varias obras fueron ubicadas. Una mujer se sintió motivada por su historia, escribió una ficción; eso tiró del hilo y empezaron a aparecer obras, con su autoría certificada. Para alguien como ella, que no tenía descendientes ni familiares, lo más habitual era que fueran a parar al descarte. Nadie se ocupó de cuidar ese legado, que ahora se debe reconstruir.

«Las Guerrilla Girls nos hacen ver la disparidad: cuántas mujeres desnudas hay en el Met de Nueva York y qué pocas son las que ingresan como artistas. Es más fácil entrar desnudas como modelos que como pintoras».

Matilde Sánchez: Quienes nos hicieron ver tempranamente la distancia entre el desnudo femenino y el acceso al museo fueron las Guerrilla Girls, el grupo de activistas que en los 80 hicieron las famosas pegatinas en el Metropolitan. Contás tu encuentro con ellas.

Teresa Arijón: Ellas nos hacen ver la disparidad: cuántas mujeres desnudas hay en el Met de Nueva York y qué pocas son las que ingresan como artistas. Es más fácil entrar desnudas como modelos que como pintoras. Año a año las Guerrilla Girls actualizan los ingresos al museo. Si bien aumentó la cantidad, hoy tampoco es apabullante. Me gusta ese texto de Tamara Kamenszain en el que reivindica la palabra poetisa, que las poetas eludíamos porque siempre nos relegaba al género sentimental, al bajo fondo del canon. «Y sin embargo, sin embargo…», vacila Tamara. Ni siquiera así conseguimos la centralidad. Recuerdo a mis pares varones cuando me decían que las mujeres no podíamos escribir, aseguraban que en prosa éramos desarticuladas. Y se atrevían a decírselo a una poeta, distinguiéndola como excepción. Yo los refutaba pero de todos modos, me lo decían, algo violento... Ahora ya no permitimos que nos digan tales cosas. 

Matilde Sánchez: Quiere decir que cuando alguna vez nos cruzábamos, vos estabas en plena época de modelo. Tu libro tiene pasajes de crónica de una bohemia porteña con una mirada no dogmática; se cruzan en ella climas de autoras tan disímiles como Laura Ramos y María Moreno. Pero recién ahora la modelo sale del closet. 

Teresa Arijón: Siempre fue un oficio secreto. Y es afín al del traductor, tarea históricamente invisible. El registro del traductor ocurre recién en la segunda mitad del siglo XX. En mi juventud, leía traducciones sin preguntarme quién era el autor en castellano; la autoría asumía solo la identidad de la lengua original. Semejantemente, las historias e identidades corren por detrás de las obras que admiramos. Se desconoce la identidad de la modelo para La Madona de cuello largo. 

Matilde Sánchez: En el libro te preguntás qué era lo que a vos te gustaba de «posar desnuda sobre una colchoneta o a medias cubierta por un paño», de dónde provenía esa desenvoltura. Hay una cita clave de la modelo e historiadora del arte Elizabeth Hollander que parece guiar el libro y que de hecho, justifica tu voluntad de contar esta historia. Parece una de tus verdades íntimas, como si la narración ejecutara también su arte de lo visible y lo velado. 

Teresa Arijón: «Lo importante no era saber si yo era un objeto sino saber si ser un objeto me gustaba». Esta cita, es cierto, ocupa un lugar central porque en algún momento de mi actividad, siendo feminista y ante los cuestionamientos de algunas amigas al enterarse de que yo posaba, y en general para artistas varones, yo misma tuve que confrontarme con esas contradicciones. Era criticada por prestarme a la cosificación de la modelo. Pero la verdad es que fue un dilema muy pasajero. En esa cita, Hollander se está riendo del hecho de ser objeto. En cualquier caso, si sos objeto, no lo sos en el sentido de la cosificación. Eso corre por parte del espectador o del público pero no del artista porque él ama lo que pinta. Ama a su objeto sea cual fuere: ama el cacharro y el paisaje, ama los animales y a la modelo porque sin ellos no se convierte en pintor… El artista necesita al modelo, de modo que es una relación de doble dependencia. 

Matilde Sánchez: Contás el episodio con un fletero, cuando te lleva desde el atelier de Lascano a una galería cargando la obra. Te toma por la pintora y le revelás que sos la modelo. Pero con el mayor orgullo, una coquetería exhibicionista. 

Teresa Arijón: «Entonces la felicito por la espalda…»,  me dijo y nos reímos. A mí siempre me gustaba verme en las pinturas de Lascano porque me veía hermosa.



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