Literatura

«L.A. Psycho»: Bret Easton Ellis ataca de nuevo

Cuando muchos pensaban que ya se había ido para no volver (incluso él mismo había anunciando en varias oportunidades que ya no le interesaba la novela como género y que difícilmente volvería a escribir una), Bret Easton Ellis regresa por todo lo alto con «Los destrozos» (Random House, 2023). Inesperada pero tan celebrable Gran Novela Americana. Obra maestra donde se funden la meta-auto-ficción con el «noir» demoníaco de Los Ángeles, la literatura «Young Adult» con el porno de «Penthouse» y piscina, la «memoir» alternativa con el «thriller» con asesino en serie, la sátira social con la tragedia que huele a espíritu adolescente y -principal y finalmente- todas las anteriores ficciones nunca del todo ficticias del autor de «Menos que cero» y «American Psycho» y «Lunar Park». En el siguiente texto, Rodrigo Fresán nos da la bienvenida al presente «back to the future» -al «annus horribilis» 1981- del desesperanzado pero irresistible universo del maduro y experimentado Bret Easton Ellis (y del joven e inexperto Bret) donde todo comenzó con «bangs» y gemidos en la más baldía de las tierras.

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ya varios a\u00f1os -a lo largo de una larga entrevista telef\u00f3nica (yo en Barcelona, \u00e9l en Los Angeles) con motivo de la publicaci\u00f3n de su <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/19920-ebook-suites-imperiales-9788439724766\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Suite imperiales-<\/a><\/em><\/span> le pregunt\u00e9 a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/1244-bret-easton-ellis\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Bret Easton Ellis<\/a><\/span> qu\u00e9 hab\u00eda de cierto en esos rumores acerca de una posible continuaci\u00f3n de<em> American Psycho.<\/em> En alguna parte Ellis hab\u00eda comentado (o comentado comentarios de otros) que, de volver Patrick Bateman, seguramente lo har\u00eda ya no en una cada vez m\u00e1s deprimida e hist\u00f3rica Wall Street sino en el por entonces euf\u00f3rico e hist\u00e9rico Silicon Valley.\u00a0<\/p><p>En cualquier caso, Ellis reconoci\u00f3 como l\u00f3gica la hipot\u00e9tica mudanza, pero no le interes\u00f3 ir m\u00e1s que lejos que eso.\u00a0<\/p><p>Y se explay\u00f3 algo m\u00e1s en el asunto y en su reticencia a volver a <em>psicotizar<\/em> americanamente, y me dijo:\u00a0<\/p><p>\u00abMira, ahora me siento c\u00f3modo y sincero hablando sobre <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/323618-libro-american-psycho-9788466367653\\\"><em>American Psycho.<\/em><\/a><\/span> Cuando sali\u00f3, con todo el esc\u00e1ndalo, yo repet\u00ed una y otra vez, a modo de defensa, que era una novela sat\u00edrica o una denuncia virulenta que se re\u00eda de o condenaba al universo de Wall Street, de los yuppies y sus excesos. Pero lo cierto es que se trataba de algo mucho m\u00e1s personal\u00bb.<\/p><p><em>\u00ab\u00bfAmerican Psycho c'est moi?\u00bb,<\/em> le pregunt\u00e9 entonces.<\/p><p>\u00abAlgo as\u00ed. Es una novela sobre mi soledad, mi alienaci\u00f3n, mi dolor, mi frustraci\u00f3n por convertirme en un hombre dentro de una sociedad que me resultaba tan atractiva como repulsiva. Un sitio en el que quer\u00eda encajar; pero tambi\u00e9n un sitio que, al mismo tiempo que intentaba ser parte y pertenecer a \u00e9l, me daba tantas ganas de vomitar por el asco que me produc\u00eda todo eso\\\".<\/p><p>\u00ab\u00bfHabr\u00e1 o no habr\u00e1 <em>American Psycho II?\u00bb,<\/em> insist\u00ed entonces.<\/p><p>\u00abAbsolutamente no\u00bb, zanj\u00f3 entonces la cuesti\u00f3n Ellis.<\/p><p>Pero la verdad es que entonces Ellis me minti\u00f3 sin dejar de decirme la verdad.<\/p><p>Porque <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/audiolibros-de-literatura-contemporanea\/323578-audiolibro-los-destrozos-9788439741985\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Los destrozos<\/a> <\/em><\/span>-noveno libro suyo y muy esperada primera novela desde 2010-- es algo as\u00ed como <em>American Psycho<\/em> no<em> II<\/em> sino <em>American Psycho 0.\u00a0<\/em><\/p><p>Y no est\u00e1 protagonizada por un ya maduro Patrick Bateman, sino por un joven <em>american paranoid<\/em> de nombre Bret Easton Ellis.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"2\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"bu76fx8\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"20\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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<em>Los destrozos<\/em> -transcurriendo en el <em>annus horribilis<\/em> 1981, durante un \u00faltimo y definitivo curso de colegio secundario- es, s\u00ed, la Zona Cero de <em>Ellislandia.<\/em> Los destrozos como la origin story de una obra hecha vida y el secreto por fin revelado\/vomitado de su desencajado Big Bang con el m\u00e1s atronador y (des)constructivo de los ecos.<\/p><p><em>Los destrozos<\/em> es, tambi\u00e9n, una obra maestra de un maestro escritor.\u00a0<\/p><p>Y -tambi\u00e9n, de nuevo- es una novela sobre su soledad, su alienaci\u00f3n, su dolor, su frustraci\u00f3n por convertirse en un hombre dentro de una sociedad que le resultaba tan atractiva como repulsiva: un sitio en el que Ellis quer\u00eda encajar; pero tambi\u00e9n un sitio que, al mismo tiempo en el que intentaba ser parte y pertenecer a \u00e9l, le daban tantas ganas de vomitar por el asco que le produc\u00eda todo eso.<\/p><p>Y, s\u00ed, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/323637-libro-los-destrozos-9788439741725\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Los destrozos<\/a><\/em><\/span> es un gran hito donde vuelve a ponerse de manifiesto el gran equ\u00edvoco que persigue pero -por suerte, por talento tuyo- nunca llega a alcanzarlo del todo de Ellis. Esa idea -esa mala idea fija- de que Ellis es un escritor asqueroso y que da asco cuando, en verdad, es el Gran Escritor Americano de su generaci\u00f3n cuyo tema es El Gran Asco Americano. Su Tema es, s\u00ed, todo lo que est\u00e1 podrido no en Dinamarca sino en Los \u00c1ngeles y New York con estaciones intermedias. Ellis (Los \u00c1ngeles, 1964) como el profeta del apocalipsis de un imperio ya desde que publica su primer libro a los veinti\u00fan a\u00f1os y se vuelve famoso y nombre reconocible y marca registrada y entonces la vida y la obra se convierte en la obra y la vida. O para decirlo en sus propias palabras, como me lo dijo en aquella entrevista: \u00abYo siempre sigo dos pasos a la hora de escribir una novela. Primero me encargo de lo que yo llamo la parte emocional: decidir qu\u00e9 les va a pasar a los personajes y c\u00f3mo les afectar\u00e1 eso que les ocurre, c\u00f3mo se expresan, c\u00f3mo piensan. Y despu\u00e9s viene la parte t\u00e9cnica. Y tanto en una como en otra parte, lo importante es no tener miedo. Y tener claro que escribir es divertido. Algo excitante que te puede llevar a sitios en los que nunca estuviste y en los que, de pronto, est\u00e1s viviendo y donde vas a pasar un tiempo largo. Para m\u00ed no hay momento de mayor felicidad que cuando se me ocurre la idea de un libro. De pronto tengo un sentido, una direcci\u00f3n, algo que me saca de las miserias del mundo. Y tiene su gracia: porque mis novelas a menudo surgen a partir del dolor y la confusi\u00f3n y la p\u00e9rdida. Y tratan sobre todo eso. Pero yo soy tan feliz poniendo todo eso por escrito... Lo que no quita que entienda a la ficci\u00f3n no como catarsis sino como drama. La novela surge del drama y uno escribe sobre momentos tristes para averiguar c\u00f3mo fue que te pas\u00f3 o sentiste todo aquello. Pero el acto de la escritura en s\u00ed es para m\u00ed la felicidad absoluta. Todo esto para decir que me gusta mucho escribir\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"2\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"jfko69n\",\"elType\":\"column\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"_inline_size\":null,\"_column_size\":50,\"section_style\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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<em>flashback<\/em> e infancia acomodada que se sacude con s\u00edsmico divorcio de padres (y la figura del padre como repetido agujero negro en todo lo que escribir\u00e1 Ellis). Y de pronto es el a\u00f1o 1985 y es <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/323625-libro-menos-que-cero-9788466370639\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Menos que cero<\/a><\/span><\/em>: las memorias amn\u00e9sicas y anestesiadas y aceleradas por calmantes y polvo-de-marchar-boliviano y polvos a secas que salen de una serie de sketches\/vi\u00f1etas (redactados en principio como tarea para el hogar por encargo de su maestro y mentor <em>non-fiction<\/em> Joe <em>Fatal Vision<\/em> McGinniss) acerca de las idas y vueltas de Ellis por el campus de Bennington y las autopistas de una ciudad que a la que nada costar\u00eda rebautizar como <em>Los Demonios.<\/em> McGinniss lee y pone buena nota y ve que ah\u00ed hay algo y llama por tel\u00e9fono a la agente de moda Amanda <strong>Binky<\/strong> Urban. Y -abracadabra y presto- <em>best seller<\/em> y flamante escritor (de)generacional de prosa fragmentaria y espasm\u00f3dica y fluorescente y fr\u00eda y cromada perfecta para la \u00e9tica y est\u00e9tica MTV con t\u00edtulo robado a una canci\u00f3n del primer \u00e1lbum de Elvis Costello.\u00a0<\/p><p>As\u00ed, las partes que componen a la funcionalmente desarticulada <em>Menos que cero<\/em> pueden leerse m\u00e1s como videoclips que cap\u00edtulos y pronto Ellis recibe el mismo trato que una <em>rock star<\/em> y hasta se le buscan amiguitos que escriben con los que salir por noches blancas y largas (Jay <em>Bright Lights, Big City<\/em> McInerney y Tama <em>Slaves of New York<\/em> Janowitz, hoy m\u00e1s o menos desaparecidos en acci\u00f3n) para no sentirse tan solos y sonre\u00edr a los <em>paparazzi<\/em> con algo que luce m\u00e1s y mejor y peor como mueca de, s\u00ed, asco (y, en el caso de Ellis, de m\u00e1scara de quien a\u00fan no sabe muy bien qu\u00e9 hacer p\u00fablicamente con su homosexualidad). Pero m\u00e1s all\u00e1 de los avatares de producto + moda, lo cierto es que <em>Menos que cero<\/em> se sigue leyendo muy bien porque est\u00e1 muy bien escrito. Y, s\u00ed, hay influencias m\u00e1s que claras de la ardiente frigidez de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/despedidas\/joan-didion-zadie-smith\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">la prosa de Joan Didion<\/a><\/span> y del cromado e insensiblemente apasionado fraseo de J. G. Ballard y claras muestras radiactivas de la sobreexposici\u00f3n al repetido visionado en multiplexes de Santa Monica Blvd. del <em>American Gigolo<\/em> de Paul Schrader. Pero no hay dudas: ah\u00ed y entonces Ellis ya es un escritor que lleg\u00f3 para quedarse (al releerla en 2005 el propio autor dir\u00e1 que le parece que sigue siendo un libro \u00abv\u00e1lido\u00bb y que no est\u00e1 nada mal para haber sido escrito a los diecinueve a\u00f1os) aunque entonces la mayor\u00eda se empe\u00f1e en apenas considerarlo un seguramente ef\u00edmero sabor de la temporada ya listo para cansar al paladar luego de semejante exposici\u00f3n de mal gusto y nauseabunda tierra bald\u00eda que huele a esp\u00edritu adolescente.\u00a0<\/p><p>Y Donald Bartheleme le dedic\u00f3 una formidable (y mal\u00e9vola) parodia en <em>The New Yorker.<\/em> Y milagro: la implacable Michiko Kakutani la alab\u00f3 en <em>The New York Times<\/em> (aunque lo hizo m\u00e1s como s\u00edntoma que como literatura) considerando a la novela como due\u00f1a de \u00abuna voz perturbadora\u00bb.\u00a0<\/p><p>Y la pel\u00edcula de <em>Menos que cero<\/em> (Ellis la desprecia y se rio de ella en <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/19920-ebook-suites-imperiales-9788439724766\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>Suites imperiales<\/em>;<\/a> aunque mostr\u00f3 entusiasmo cuando <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/quentin-tarantino-rodrigo-fresan-meditaciones-de-cine\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Quentin Tarantino<\/a><\/span> dijo tener ganas de filmarla como se debe luego de que proyecto de serie de TV que no fuese m\u00e1s all\u00e1 del piloto) no demor\u00f3 en llegar, en 1987; y el argumento fue inevitablemente retocado para que el final ofreciera un cierto perfume de moral-moraleja-moralina confirmando que el \u00eddolo <em>teen<\/em> Andrew McCarthy no sab\u00eda actuar m\u00e1s all\u00e1 de su cara bonita (y no: no es bisexual su personaje a diferencia del Clay de la novela) pero s\u00ed lanza la carrera de Robert Downey, Jr. quien, muy pronto, comenzar\u00e1 a comportarse de manera demasiada parecida a la de Julian: su personaje que no muere en el libro pero s\u00ed en la pel\u00edcula (hoy inequ\u00edvocamente artefacto <em>cult)<\/em> porque, en el cine, el que las hace las paga luego de haber convertido a su nariz en una deshumanizada aspiradora humana.<\/p><p>Y, s\u00ed, lo m\u00e1s importante de todo: la <em>voz<\/em> de <em>Menos que cero<\/em> es la de Clay, primero de sus <em>lost boys<\/em> narradores y de muchos <em>proto-infra Brets<\/em> que reci\u00e9n se asumir\u00e1n como tales enfrent\u00e1ndose a los espejos deformantes (pero espejos al final) de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37117-libro-lunar-park-9788439735205\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Lunar Park<\/a><\/em><\/span> y de los ensayos de <em>Blanco<\/em> y de <em>Los destrozos<\/em>.\u00a0<\/p><p>Y nada es casual: <em>clay,<\/em> en ingl\u00e9s, significa arcilla o barro.<\/p><p>H\u00e1gase la sombr\u00eda luz y Ellis comienza lo suyo ya amas\u00e1ndose a s\u00ed mismo y a su imagen y semejanza.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"47wnocq\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Esa idea -esa mala idea fija- de que Ellis es un escritor asqueroso y que da asco cuando, en verdad, es el Gran Escritor Americano de su generaci\u00f3n cuyo tema es El Gran Asco Americano. Su Tema es, s\u00ed, todo lo que est\u00e1 podrido no en Dinamarca sino en Los \u00c1ngeles y New York con estaciones intermedias.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"6e9y1ui\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Y, claro, hay que mantener las ruedas girando y no dejar que pase mucho tiempo sin nuevo<em> hit-single<\/em> y se apresura la publicaci\u00f3n de <em>Las leyes de la atracci\u00f3n<\/em> (1987). Y todos a\u00fallan que a lo que era menos que cero ahora le sigue un m\u00e1s de lo mismo (aunque a Gore Vidal le gust\u00f3 mucho) con mudanza a college de New Hampshire y m\u00e1s fiestas locas y ritmo descontrolado entre el acelere anfetam\u00ednico y la c\u00e1mara lenta opi\u00e1cea (la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica dirigida por Roger Avary, coguionista de <em>Pulp Fiction<\/em>, est\u00e1 muy lograda m\u00e1s all\u00e1 de una cierta influencia del filme <em>Trainspotting<\/em> y es, para Ellis, la mejor de todo lo que se ha filmado de lo suyo). <em>Las leyes de la atracci\u00f3n<\/em> vende bien pero -suele ocurrir- vende menos que el debut de Ellis, porque el debut vendi\u00f3 much\u00edsimo. Pero acaso lo m\u00e1s importante de todo: en <em>Las reglas de la atracci\u00f3n<\/em> comienza a ya a conformarse un meta <em>Ellisverso.<\/em> As\u00ed, en uno de los cap\u00edtulos reaparece Clay y en otro asoma Victor Johnson (protagonista a desfilar en la por venir <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/315804-libro-glamourama-9788439738084\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Glamourama<\/a><\/em><\/span>), ah\u00ed vienen Bertrand (tambi\u00e9n en <em>Glamourama)<\/em> y Mitchell (pr\u00f3ximamente en <em>Lunar Park)<\/em> y se nos presenta a un tal Sean, disipado hermanito menor de un tal Patrick Bateman (quien narra unas p\u00e1ginas de la novela) y quien protagonizar\u00e1 completa y absolutamente la pr\u00f3xima novela de Ellis a titularse...<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"54hkhm9\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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hace tiempo que me resign\u00e9 a que siempre ser\u00e9 recordado como \\\"el autor de <em>American Psycho\\\".<\/em> Ese ser\u00e1 el titular de todas mis necrol\u00f3gicas... Es lo que hay y podr\u00eda quejarme de ello... Pero hay cosas peores\u00bb, me dijo la voz de Ellis en el tel\u00e9fono hace ya m\u00e1s de una d\u00e9cada.\u00a0<\/p><p>La situaci\u00f3n, para \u00e9l, no parece haber cambiado demasiado, aunque no puede dejar de alegrarle y sorprenderle la elogiosa atenci\u00f3n cr\u00edtica que est\u00e1 recibiendo <em>Los destrozos<\/em> por estos d\u00edas.<\/p><p>En cualquier caso, la sombra de Patrick Bateman es larga y <em>American Psycho<\/em> es una de esas novelas acerca de las que -cuando se cumplen diez o veinte o veinticinco a\u00f1os de su publicaci\u00f3n- te piden que escribas \u00abalgo\u00bb. Y a m\u00ed me lo pidieron (en <em>El Pa\u00eds)<\/em> y yo lo escrib\u00ed cuando <em>American Psycho<\/em> cumpli\u00f3 un cuarto de siglo haciendo rugir su motosierra. Y me pidieron algo de otra parte cuando cumpli\u00f3 treinta a\u00f1os y yo volv\u00eda a cumplir feliz con \u00e9l.\u00a0\u00a0<\/p><p>Y uno comprende \u2013como canta el italiano polimorfo perverso Franco Battiato\u2014 que ya es <em>\u00abun uomo di una certa et\u00e0\u00bb<\/em> cuando recuerda a la perfecci\u00f3n un determinado d\u00eda, un d\u00eda hist\u00f3rico. El peso y el paso de la Historia y todo eso: yo estaba en la redacci\u00f3n del peri\u00f3dico argentino <em>P\u00e1gina\/12<\/em> y su director, Jorge Lanata, entr\u00f3 en mi cub\u00edculo y me arroj\u00f3 un ejemplar importado y todav\u00eda tibio de la imprenta de <em>American Psycho<\/em> de Bret Easton Ellis. Y me dijo: \u00abHagamos algo con esto\u00bb.\u00a0<\/p><p>Y, s\u00ed, hab\u00eda algo para hacer con eso y se hizo y desde entonces Patrick Bateman apu\u00f1ala, decapita, amputa, desmiembra y reserva mesa en Wooster o en Le Cirque.<\/p><p>Entonces, a principio de los 90, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37192-libro-american-psycho-9788439736646\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">American Psycho<\/a><\/em><\/span>\u00a0fue el esc\u00e1ndalo intelectual del momento en Estados Unidos: Simon &amp;\u00a0 Schuster, la editorial que hab\u00eda pagado un m\u00e1s que generoso adelanto (300.000 d\u00f3lares), hab\u00eda finalmente declinado publicarla por presiones ante la misoginia y ultraviolencia (incluso el dise\u00f1ador habitual de las portadas de Ellis se hab\u00eda negado a tener algo que ver con el monstruo) y entonces la muy <em>cool<\/em> y <em>paperback<\/em> Vintage hab\u00eda recogido el guante para lanzar <em>best seller<\/em> instant\u00e1neo e infame ese 6 de marzo de 1991.\u00a0<\/p><p>Y Ellis hab\u00eda recibido amenazas de muerte (que obligaron a la cancelaci\u00f3n del tour-presentaci\u00f3n del libro); la condena de la feminista Gloria Steinem (parad\u00f3jica e ir\u00f3nicamente la madrastra de \u00abh\u00e9roe\u00bb de la novela en el cine en el a\u00f1o 2000 y quien luego tambi\u00e9n pondr\u00eda rostro a ese otro <em>american psycho<\/em> al que solo le falta una letra para ser Bateman: Batman); la encendida defensa y comparaci\u00f3n con <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/el-arbol-de-navidad-y-una-boda-de-fiodor-m-dostoievski\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Fiodor Dostoievski<\/a><\/span> y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/adaptaciones-jane-austen\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Jane Austen<\/a><\/span> de Norman Mailer en las satinadas p\u00e1ginas de<em> Vanity Fair<\/em> (lo que, para muchos, era algo casi m\u00e1s peligroso que <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/salman-rushdie-joseph-anton\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">una <em>fatwa<\/em> para Salman Rushdie<\/a><\/span> y, s\u00ed, claro, Mailer hab\u00eda acaso patentado su propio <em>american psycho<\/em> en 1965 en la nunca del todo bien ponderada <em>An American Dream).<\/em> Y la novela se vend\u00eda con restricciones para menores de edad en Alemania y Australia y, por supuesto, no demor\u00f3 en ser descubierta muy amorosamente subrayada en las mesillas de noche de dedicados y aut\u00e9nticos asesinos en serie.\u00a0<\/p><p>Adem\u00e1s de todo lo anterior, <em>American Psycho<\/em> era y es y ser\u00e1, una obra maestra de la literatura estadounidense del siglo XX. Otra Gran Novela Americana. Y su protagonista, Patrick Bateman ya es un arquetipo tan definidor y definitivo del Sue\u00f1o (o Pesadilla) Americano como el Capit\u00e1n Ahab, Huckleberry Finn, Jay Gatsby, Moses Herzog, Holden Caulfield, el emigrado Humbert Humbert Harry<em> Rabbit<\/em> Angstrom, Mickey Sabbath, y siguen los nombres. A su manera, American Psycho acaso dice tanto o m\u00e1s sobre el Ser (o No Ser) Nacional que Henry James, Theodore Dreiser, John Dos Passos o <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/jonathan-franzen-encrucijadas-salamandra\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Jonathan Franzen<\/a><\/span>.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"unq5ek6\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Odiar al a\u00fan <em>best seller<\/em> Ellis como deporte (inter)nacional a la vez que se lo admiraba, casi en voz baja, como a uno de los pocos aut\u00e9nticos estilistas en actividad dentro de las letras de su pa\u00eds. Porque -y he aqu\u00ed la clave- los libros de Ellis ya eran variaciones\/compulsiones sobre lo autobiogr\u00e1fico, sobre su persona y sus varias m\u00e1scaras; pero, tambi\u00e9n, funcionaban como suerte de memoir colectiva sobre la malaise de la naci\u00f3n, sobre el mal estado de los Estados cada vez m\u00e1s Desunidos.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"nf4yg2w\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Pocos t\u00edtulos por entonces <em>j\u00f3venes<\/em> marcaron m\u00e1s y mejor el fin de milenio literario en ingl\u00e9s que <em>American Psycho<\/em> (el otro candidato ser\u00eda <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/economia-politica-y-actualidad\/36966-libro-la-broma-infinita-9788439732020\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>La broma infinita<\/em> de David Foster Wallace<\/a><\/span>, admirador de Ellis y a quien Ellis siempre consider\u00f3 aburrido y sobrevalorado y seductor de lectores infradotados con ansias de sentirse inteligentes). All\u00ed, en las p\u00e1ginas turbias de un mon\u00f3logo entre febril y hastiado por la cultura del consumismo yuppie, est\u00e1n todas esas marcas de ropa, toda esa coca\u00edna de la buena y m\u00fasica demasiado popular como <em>soundtrack<\/em> para apu\u00f1alar y desmembrar (Phil Collins y Whitney Huston y Huey Lewis), todos esas discotecas y todos esos almuerzos de negocios en Wall Street, todas esas s\u00e1banas sudadas y toda esa sangre derramada no por amor al arte sino porque no hay nada mejor que matar para sentirse m\u00e1s o menos vivo. Y, s\u00ed, toda esa admiraci\u00f3n de Patrick Bateman por Donald Trump. American Psycho es s\u00edmbolo y met\u00e1fora y s\u00edntoma y paradigma. <em>American Psycho<\/em> es <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37231-libro-el-extranjero-9788439737933\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><em>El extranjero<\/em> de Camus<\/a><\/span> pero con el volumen a 11. La versi\u00f3n Mr. Hyde del Gordon Gekko de Oliver Stone o del Sherman McCoy de Tom Wolfe o del Cristiano de Ronaldo. Y la duda lectora ante un narrador ambiguo de que todo pueda ser un delirio o una fantasmagor\u00eda no alcanza para esconder el detalle m\u00e1s revulsivo de todo el asunto: <em>American Psycho<\/em> \u2013un libro muy sat\u00edrico y moral y \u00abde denuncia\\\"\u00bb despu\u00e9s de todo- tiene un final \u00abfeliz\u00bb que ha trascendido a su tiempo pero no a su origen: Bateman es el <em>american way<\/em>\u00a0no <em>of life<\/em> sino <em>of death.<\/em><\/p><p>Entonces -con veintisiete a\u00f1os de edad- el perseguido Ellis ensay\u00f3 maniobras distractoras y arroj\u00f3 cuchillos fuera como si fuesen balones fuera y fue ir\u00f3nico (\u00abLo verdaderamente <em>shockeante<\/em> es que Vanilla Ice venda siete millones de discos\u00bb); pero, con el paso de los a\u00f1os, fue relacion\u00e1ndose de modo m\u00e1s personal con su creaci\u00f3n.\u00a0<\/p><p>En las primeras y deslumbrantes p\u00e1ginas autobiogr\u00e1ficas de la metaficcional <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/37117-libro-lunar-park-9788439735205\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Lunar Park<\/a><\/em><\/span> (2005) ya se contaba a s\u00ed mismo atormentado y perseguido, cual Viktor Frankenstein, por su criatura.\u00a0<\/p><p>Y en aquella entrevista telef\u00f3nica Ellis me explic\u00f3: \u00abNo est\u00e1 mal que tu apellido salga en conversaciones como referente y que la gente entienda de inmediato qu\u00e9 significa. Dicho esto, repetir\u00e9 lo que digo siempre: mi vida no es tan agitada. Mientras todos andan por all\u00ed teniendo <em>Noches Muy Bret Easton Ellis,<\/em> lo cierto es que Bret Easton Ellis est\u00e1 en su casa, solo, viendo la televisi\u00f3n\u00bb. Y a continuaci\u00f3n Ellis me dijo que hab\u00eda llorado con<em> Toy Story 3<\/em> y que, por favor, incluyese eso en la entrevista: \u00abQue quede bien claro: el Pr\u00edncipe de las Tinieblas llora con el final de las aventuras de Woody y Buzz\u00bb.\u00a0<\/p><p>D\u00e9cadas despu\u00e9s de, en sus palabras, \u00abel a\u00f1o de ser odiado\u00bb, Ellis \u2013quien nunca recibi\u00f3 o estuvo nominado para premio alguno- escrib\u00eda poco y tuiteaba mucho (fue viral su alegr\u00eda por la muerte de J. D. Salinger con ese <em>\u00abParty tonight!\u00bb),<\/em> entraba y sal\u00eda del mundo del cine y de la TV y ya nadie pensaba (porque \u00e9l mismo se encargaba de insinuarlo) que ten\u00eda una\/otra gran novela por delante. Mientras tanto, Patrick Bateman -como Tom Ripley o Norman Bates o Hannibal Lecter, otros <em>entrepeneurs Made in USA-<\/em> ten\u00eda otros planes: hab\u00eda sido pel\u00edcula transgresora de Mary Harron (con una segunda parte muy<em> trash<\/em> y estrenada directamente en DVD en la que Bateman muere en los primeros cinco minutos) y <em>action figure<\/em> y proyecto de serie de tv en la que aparecer\u00eda con cincuenta a\u00f1os de edad y musical en Broadway con letra y m\u00fasica de Duncan Sheik en una ciudad que, para Ellis, \u00abes hoy como <em>American Psycho<\/em> con esteroides\u00bb.<\/p><p>Y uno se dec\u00eda que si hab\u00eda justicia en un mundo injusto \u2013esa prosa y dicci\u00f3n que se las arreglaba para fundir lo mejor de Ernest Hemingway con HAL 9000 y a\u00fan hoy vendiendo unos mil ejemplares al mes en USA- faltaba cada vez menos para que <em>American Psycho<\/em> fuera adoptado por la Library of America o la Modern Library.\u00a0<\/p><p>Pero todav\u00eda no y Ellis entraba y sal\u00eda de fiestas y demol\u00eda hoteles y no estaba incluido en los listados de grandes j\u00f3venes escritores. Ellis y lo de Ellis era otra cosa. Pero muchos de ellos hoy ya no son lo que eran mientras Ellis sigue siendo el que siempre fue pero cada vez mejor.\u00a0<\/p><p>Y el disfraz de Patrick Bateman es, dicen, el ideal para todos aquellos que no les gusta disfrazarse para Halloween, pero a\u00fan as\u00ed\u2026 A saber, a conseguir, seg\u00fan orientan las p\u00e1ginas de moda masculina de la edici\u00f3n norteamericana de <em>Esquire:<\/em> camisa de Ermenegildo Zegna, corbata Isaia, tirantes de Brooks Brothers, gafas de Oliver Peoples, zapatos de Berluti y traje de Giorgio Armani. Total: 7.793 d\u00f3lares. Es un disfraz caro, de acuerdo (mucho m\u00e1s caro que el de masivo y poco distinguido zombi); pero queda el consuelo de que accesorios imprescindibles como la sierra el\u00e9ctrica port\u00e1til marca Poulan Pron y el impermeable Tingley para no mancharse y mojarse de rojo cuestan, apenas, 169 y 11 d\u00f3lares respectivamente.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"3cglyrh\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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Bale como Patrick Bateman en el set de American Psycho, adaptaci\u00f3n al cine dirigida por Mary Harron. 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de <em>American Psycho,<\/em> Bret Easton Ellis (no el escritor sino la percepci\u00f3n de ese escritor) ya nunca volvi\u00f3 a ser la misma.\u00a0<\/p><p><i>The Salon.com Reader's Guide to Contemporary Authors <\/i>abr\u00eda su entrada as\u00ed: \u00abAs\u00ed que tu odias a Bret Easton Ellis tanto como cualquiera. Lo consideras \\\"mis\u00f3gino\\\" (al igual que la National Organization of Women) y a su ficci\u00f3n como \\\"el equivalente literario de una pel\u00edcula<em> snuff\\\" <\/em>(como Jonathan Yardley en <em>The Washington Post)\u00bb<\/em>. Y la cerraba con estas palabras: \u00abAs\u00ed que tu odias a Bret Easton Ellis tanto como cualquiera. \u00bfEst\u00e1s seguro que odias a Bret Easton Ellis tanto como te odias a ti mismo?\u00bb.\u00a0<\/p><p>Entonces y desde entonces, odiar al a\u00fan<em> best seller<\/em> Ellis como deporte (inter)nacional a la vez que se lo admiraba, casi en voz baja, como a uno de los pocos aut\u00e9nticos estilistas en actividad dentro de las letras de su pa\u00eds. Porque -y he aqu\u00ed la clave- los libros de Ellis ya eran variaciones\/compulsiones sobre lo autobiogr\u00e1fico, sobre su persona y sus varias m\u00e1scaras; pero, tambi\u00e9n, funcionaban como suerte de <em>memoir<\/em> colectiva sobre la <em>malaise<\/em> de la naci\u00f3n, sobre el mal estado de los Estados cada vez m\u00e1s Desunidos. (Ellis, s\u00ed, como profeta a la vez que creador de un mundo que otros hab\u00edan creado para que \u00e9l lo recrease para que -como alguna vez lo hizo <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/cuando-valerie-solanas-disparo-a-andy-warhol\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Andy Warhol<\/a><\/span>- sus ficciones cada vez se pareciesen m\u00e1s la no ficci\u00f3n. As\u00ed, Paris Hilton y los <em>reality shows<\/em> y las Kardashian y, claro, Donald Trump presidente se parecer\u00edan cada vez m\u00e1s a los monstruos brotando de los insomnes malos sue\u00f1os de su razonada sinraz\u00f3n.)\u00a0<\/p><p>Y, de acuerdo, nadie quer\u00eda ser Patrick Bateman pero -mucho antes de <em>Breaking Bad-<\/em> todos pod\u00edan llegar a serlo con solo dar un par de pasos al frente. O imaginar serlo como, despu\u00e9s de todo, tal vez lo hab\u00eda imaginado Patrick Bateman protagonizando de una de las novelas m\u00e1s t\u00f3xicas y polucionadas: el sue\u00f1o h\u00famedo de hombres en llamas y volando de fiebre no del oro sino del d\u00f3lar.\u00a0<\/p><p>S\u00ed: <em>American Psycho<\/em> daba tanto asco como el asco que dijo sentir Ellis al crearlo.<\/p><p>En cualquier caso, Ellis sigui\u00f3 en lo suyo y haciendo de las suyas: <em>Los informantes<\/em> (1994) fue un tanto despreciado por ser un rejunte de cuentos viejos (pero que, en verdad, puede leerse como la igualmente formidable versi\u00f3n <em>deluxe<\/em> con adictos alien vamp\u00edricos del Hijo de Jes\u00fas de Denis Johnson y en el que deslumbra un \u00faltimo relato magistral). La muy fin-de-milenio <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/315804-libro-glamourama-9788439738084\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Glamourama<\/a><\/em><\/span> (1999) asque\u00e1ndose y divirti\u00e9ndose por\/con la cultura de la fama -y de su propia infame fama y, s\u00ed, por ah\u00ed vuelve a asomar la sonrisa Patrick Bateman- con <em>top-models<\/em> terroristas, h\u00e9roe mezcla Jason Bourne con Derek Zoolander, y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/chuck-palahniuk-planteate-esto\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">modales de los que sale casi todo Chuck Palahniuk<\/a><\/span> (suerte de Ellis marca blanca).\u00a0<\/p><p>Y 2005 es el a\u00f1o de otro hito: <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/novela-negra-misterio-y-thriller\/26520-ebook-lunar-park-9788439737445\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Lunar Park<\/a><\/em><\/span> que, tambi\u00e9n, podr\u00eda haber titulado <em>American Psychotic.<\/em> Porque en <em>Lunar Park<\/em> el psic\u00f3tico muta al psicotizado que alguna vez escribi\u00f3 un libro psicotizante.<\/p><p>Y -adivinen qu\u00e9, ya lo adivinaron, ya era hora- su protagonista se llama Bret Easton Ellis.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"rz30aiw\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Y all\u00ed, al principio de <em>Lunar Park,<\/em> estaba todo lo vivido hasta ahora y el resumen de lo publicado narrado con voz mec\u00e1nica pero fluida: el \u00e9xito temprano y los varios millones recibidos (que se antojan demasiados), las drogas duras (todas) y el sexo duro (con todos, con lo que se cruce), la ca\u00edda libre en fiestas t\u00f3xicas o en cl\u00ednicas de desintoxicaci\u00f3n, las correr\u00edas por noches blanqu\u00edsimas junto a su colega Jay <em>The Jayster<\/em> McInerney, el esc\u00e1ndalo <em>American Psycho,<\/em> los <em>book-tours<\/em> en estado zombi promocionando <em>Glamourama,<\/em> pasen y vean...<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"whw1aeo\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Y esto es a\u00fan m\u00e1s interesante: en <em>Lunar Park<\/em> Ellis ejecuta jugada maestra. Porque en <em>Lunar Park<\/em> Ellis -tal vez segunda parte de una suerte de trilog\u00eda que abre con <em>American Psycho<\/em> y cierra con <em>Los destrozos-<\/em> se odia a s\u00ed mismo de la manera m\u00e1s adorable posible y se adelanta as\u00ed a todo posible <em>odiador<\/em> que no pudo sino sucumbir ante la tan inteligente como astuta maniobra. Porque<em> Lunar Park<\/em> empieza como una cruza entre La contravida y <em>Los hechos<\/em> y <em>Operaci\u00f3n Shylock<\/em> de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/philip-roth-por-blake-bailey\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Philip Roth<\/a><\/span>. Y -sorpresa- no demora en transformarse en algo que recuerda mucho a <em>El resplandor<\/em> y a <em>La mitad oscura<\/em> de Stephen King (Nota: Ellis es el escritor favorito de Owen King, hijo escritor de Stephen a quien Ellis le parece \u00abuna moda pasajera\u00bb) con sangre, ectoplasma y duelos<em> frankensteinianos<\/em> entre creador y criatura. Todo esto sin dejar de coquetear ya desde el t\u00edtulo con los territorios de la alucinaci\u00f3n suburbana que John Cheever conquist\u00f3 en varios relatos y, muy especialmente, en la \u00e1cida y oscura y criminal y pionera y tan incomprendida en su momento <em>Bullet Park.\u00a0<\/em><\/p><p>Y <em>Lunar Park<\/em> cierra con un \u00faltimo y magistral e inesperadamente emotivo cap\u00edtulo que recuerda a las p\u00e1ginas finales de <em>Campos de Londres<\/em> de Martin Amis o, dig\u00e1moslo sin vacilar, a <em>Los muertos<\/em> de James Joyce.<\/p><p>Pero m\u00e1s all\u00e1 de influencias y de reverencias, <em>Lunar Park<\/em> confirm\u00f3 a Ellis como a uno de esos alumnos que pasan al frente y, una vez all\u00ed, ya no vuelven a sentarse en el pupitre porque se sabe \u2013y nos hacen saber\u2013 que est\u00e1n a la altura de sus maestros y de sus modelos y, ya que estamos, de s\u00ed mismos.\u00a0<\/p><p>Y <em>Lunar Park<\/em> es un libro de Bret Easton Ellis que trata sobre Bret Easton Ellis. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/1244-bret-easton-ellis\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">El Bret Easton Ellis que todos creen que Bret Easton Ellis es<\/a><\/span>.<\/p><p>El truco sin trampa no era nuevo. El autor como personaje. All\u00ed estuvieron Dante y Hemingway y Mailer y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/borges-en-estados-unidos\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Borges<\/a><\/span> y Cort\u00e1zar y Vonnegut entre muchos otros. Y ah\u00ed estaba Ellis quien de un modo u otro \u2013como Proust o Bellow o Salinger o Kerouac\u2013 siempre estuvo all\u00ed, apenas escondido detr\u00e1s de un delgad\u00edsimo velo. El Ellis que fue y que dice ser en <em>Los destrozos<\/em> y el Ellis que no fue ni ser\u00e1 en <em>Lunar Park<\/em>.<\/p><p>A saber: el protagonista de <em>Lunar Park<\/em> es un escandaloso y poco confiable y siempre al borde del <em>crack-up<\/em> escritor norteamericano que responde al nombre de Bret Easton Ellis. Y han sido las primeras treinta p\u00e1ginas de <em>Lunar Park<\/em> las que, de entrada, llamaron la atenci\u00f3n de cr\u00edtica y lectores y fans. Porque all\u00ed, para empezar, Ellis no vacilaba en escribir una sucinta pero monstruosamente eficaz (valga la paradoja) autobiograf\u00eda no-autorizada donde no s\u00f3lo se desnuda sino que, enseguida, procede a autoflagelarse mientras lanza carcajadas y se arranca los livianos y casi transparentes retratos utilizados en sus tres novelas anteriores. Y all\u00ed, al principio de<em> Lunar Park,<\/em> estaba todo lo vivido hasta ahora y el resumen de lo publicado narrado con voz mec\u00e1nica pero fluida: el \u00e9xito temprano y los varios millones recibidos (que se antojan demasiados), las drogas duras (todas) y el sexo duro (con todos, con lo que se cruce), la ca\u00edda libre en fiestas t\u00f3xicas o en cl\u00ednicas de desintoxicaci\u00f3n, las correr\u00edas por noches blanqu\u00edsimas junto a su colega Jay <em>The Jayster<\/em> McInerney, el esc\u00e1ndalo <em>American Psycho,<\/em> los <em>book-tours<\/em> en estado zombi promocionando <em>Glamourama,<\/em> pasen y vean... Todo esto y un buen pu\u00f1ado de inc\u00f3modas e inquietantes revelaciones \u2013vaya a saber uno si verdaderas o falsas\u2013 entre las que se cuenta una que da miedo: el modelo para el asesino serial Patrick Bateman no fue otro que Robert Marin Ellis (1941-1992), difunto y disfuncional padre del escritor que llev\u00f3 a su familia a la ruina pero le dej\u00f3 como herencia a su hijo ya c\u00e9lebre varios trajes de Armani manchados de sangre en la entrepierna porque, uh, la operaci\u00f3n de prolongaci\u00f3n de pene no sali\u00f3 del todo bien, parece.<\/p><p>Y as\u00ed, sorpresa otra vez, bajo su m\u00e1scara de s\u00e1tira o de novela de terror, <em>Lunar Park<\/em> \u2013abarcando poco m\u00e1s de una semana de pesadilla\u2013 no era otra cosa que una sensible y muy emocionante novela sobre padres e hijos.<\/p><p>Porque \u2013all\u00e1 vamos\u2013 en la parte inventada de <em>Lunar Park<\/em> Ellis vive en una lujosa casa de los suburbios (en una calle llamada, nada es casual, Elsinore) y est\u00e1 reci\u00e9n casado con una antigua amante: Jayne Dennis, una mediocre pero<em> hot<\/em> actriz de Hollywood con la que tuvo un hijo hace a\u00f1os. Un hijo, Robby, al que Ellis \u2013c\u00f3modamente autoconvencido de que se trataba de un bastardo de Keanu Reeves\u2013 siempre ignor\u00f3. Un hijo con el que ahora, ya convertido en un adolescente disfuncional y misterioso, el escritor procura hacer contacto durante los ratos libres que tiene entre una raya y otra raya, o un vodka y otro vodka, o una partida de Tetris y otra partida de Tetris, o un intento y otro intento de seducir a una hermosa \u2013y pr\u00f3xima a ser descuartizada\u2013 asistente a su m\u00e1s bien poco ortodoxo y fluctuante curso de escritura creativa. Y, ah, en sus escasos ratos libres y raptos de coherencia, Ellis intenta escribir una novela salvaje y c\u00e1ustica y comercial. Un<em> \u00abthriller<\/em> porno\u00bb a titularse \u2013luego de descartar t\u00edtulos como <em>Holy Shit!<\/em> por \u00abpoco atractivos\u00bb\u2013 <em>Teenage Pussy.<\/em> Una variaci\u00f3n de <em>American Psycho<\/em> o algo as\u00ed. La vida y obra y eyaculaciones de Michael Graves: inventor de <em>cocktails<\/em> de nombres absurdos y de posiciones sexuales m\u00e1s absurdas todav\u00eda. Un s\u00e1dico sex\u00f3pata serial que reduce a toda mujer a pedazo de carne multiorg\u00e1smico mientras les dice cosas como \u00abTragar el semen es una forma de tener una comunicaci\u00f3n m\u00e1s fluida\u00bb o \u00ab\u00bfVas a llamar a la polic\u00eda? Bueno, pero antes de que llegue, \u00bfpuedo acabar en tu cara?\u00bb. Sumarle a las proezas de Graves una inocente chica de diecis\u00e9is a\u00f1os a la que el <em>mega-lover<\/em> tortura aplicando coca\u00edna en su cl\u00edtoris mientras la obliga a leer Milan Kundera y \u2013nos informa al pasar Ellis\u2013 en su editorial, Knopf, est\u00e1n m\u00e1s que ansiosos por recibir el manuscrito.<\/p><p>Pero muy pronto queda claro que no es f\u00e1cil escribir cuando los acontecimientos comienzan a precipitarse. Los muebles de la casa cambian de lugar. Terby, un pajarraco de peluche de la hijita de Jayne (fruto de otra pareja) cobra vida. Ellis comienza a ser asediado por el espectro de su padre (quien lo despreci\u00f3 de adolescente pero se convirti\u00f3 en su m\u00e1s pat\u00e9tico <em>groupie<\/em> suyo cuando public\u00f3 <em>Menos que cero)<\/em> y, ya que estamos, por una eficiente y dedicada materializaci\u00f3n de Patrick Bateman. Y los cad\u00e1veres comienzan a acumularse mientras los ni\u00f1os del barrio desaparecen de sus casas sin dejar mensaje o explicaci\u00f3n abandonando a sus padres en casas s\u00fabitamente grandes y silenciosas. Y Ellis \u2013odiado por Victor, el perro del hogar, y despreciado por su mujer, quien ya no aguanta sus reca\u00eddas qu\u00edmico-et\u00edlicas\u2013 se escuda en un alter ego, \u00abEl Escritor\u00bb, quien lo ayuda a mantener la calma, quien lee todo como si se tratara de un posible libro mientras asiste a sesiones con su psicoanalista (para la que inventa sue\u00f1os absurdos), reuniones de padres (donde sus sugerencias educativas son recibidas con cierto temor), encuentros de trabajo con representantes de Harrison Ford (para reescribir un guion que no deja de cambiar de trama), entrevistas con un detective demasiado parecido al de <em>American Psycho<\/em> (y que se declara admirador de su obra) y \u2013para poder soportar todo esto\u2013 consume ingentes cantidades de jugo ruso y coca\u00edna. As\u00ed \u2013mientras Ellis gime y uno lee y se r\u00ede a carcajadas y se pregunta <em>patrickbatemanianamente<\/em> qu\u00e9 es verdad y qu\u00e9 es mentira y qu\u00e9 es alucinaci\u00f3n\u2013 cabe pensar entonces en <em>Lunar Park<\/em> no como en un <em>Cu\u00e9ntame tu vida<\/em> sino \u2013a partir de materiales concretos y verificables, procesando pesadillas\u2013 como en un <em>Recu\u00e9ntame tu vida.<\/em><\/p><p>Proceso que Ellis llevar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s a fondo con y en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/323637-libro-los-destrozos-9788439741725\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Los destrozos<\/a>.<\/em><\/span><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"7zejiy0\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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en una reciente entrevista, Ellis explic\u00f3 c\u00f3mo fue que se le ocurri\u00f3 todo esto a la altura de <em>Lunar Park<\/em> (y c\u00f3mo ha vuelto a ocurr\u00edrsele para <em>Los destrozos):<\/em> \u00abToda esta mezcla no me hizo<em> click<\/em> hasta que me di cuenta de que la vida del narrador ten\u00eda muchos puntos de contacto con la m\u00eda. As\u00ed que me dije: \u00bfpor qu\u00e9 no? Veamos qu\u00e9 sale. Convi\u00e9rtelo en Bret. Y entonces el libro comenz\u00f3 a despegar con fuerza y su escritura se convirti\u00f3 en algo mucho m\u00e1s significativo para m\u00ed. Y la idea nunca fue escribir una <em>m\u00e9moire<\/em> por m\u00e1s que en alg\u00fan momento haya anunciado que quer\u00eda escribir una. Vaya uno a saber en lo que estaba pensando cuando dije algo as\u00ed... De alg\u00fan modo el proceso del libro es el libro mismo. Sent\u00ed un inmenso alivio al terminar la novela. Terminar <em>Lunar Park<\/em> fue muy diferente a c\u00f3mo termin\u00e9 los libros anteriores. En gran parte se trat\u00f3 de exorcizar los sentimientos que guardaba hacia mi padre. Parte importante de la escritura de <em>Lunar Park<\/em> tuvo que ver con ponerme a trabajar acerca de muchas cosas que nunca llegaron a resolverse entre \u00e9l y yo porque muri\u00f3 de golpe. As\u00ed que el libro me ayud\u00f3 bastante. Lo que no significa que no me haya divertido mucho. Todo libro debe ser divertido de escribir. Tienes que entretenerte a ti mismo mientras trabajas, pasarla bien. Es un trabajo duro, es cierto; pero no tiene sentido el arrastrarse d\u00eda a d\u00eda hasta el escritorio gimiendo porque tienes que escribir una novela. En lo que a m\u00ed como persona y personaje respecta, digamos que en <em>Lunar Park<\/em> hay algo de verdad (un 60 %), mucho de mentira, y que me pareci\u00f3 muy gracioso burlarme de m\u00ed mismo. Retratarme del modo en que la gente piensa que soy y as\u00ed, de paso, burlarme de ellos ri\u00e9ndome del modo en que ellos me ven y me leen\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"uldaf08\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abYo escribo el libro <em>[Suites Imperiales]<\/em> porque quiero escribirlo y porque significa algo para m\u00ed: yo descubro y hasta corrijo cosas sobre mi persona mientras estoy ah\u00ed dentro. Es decir: soy un novelista. Y eso es algo que sucede solamente entre la novela y yo. No tienen nada que ver mi agente o mi editor o mi mejor amigo o, mucho menos, mis lectores. Empieza y termina en m\u00ed. Por y para eso escribo. Porque me gusta y me sirve estar en esa situaci\u00f3n. En absoluto pienso en las reacciones de segundos y terceros...\u00bb. Bret Easton Ellis.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"2s2ei37\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>La cuesti\u00f3n es, claro, c\u00f3mo ven y leen a Bret Easton Ellis los dem\u00e1s. \u00bfQu\u00e9 piensan de \u00e9l y de sus libros y de ese ruido blanco sonando entre uno y otros? La verdad es que mucho y nada. Porque, para muchos, todo parece indicar que Ellis sigue siendo un prisionero de sus inicios. Y de su durante (una vez m\u00e1s y nunca ser\u00e1n suficientes: el A<em>ffaire Bateman).<\/em> Luego, indistintamente, se lo descarta sin miramientos o se alaba su prosa y se encomia su pericia sat\u00edrica (que apenas oculta al m\u00e1s moral de los inmorales) pero, otra vez, les inquieta el nombre del autor en la cubierta. Y s\u00ed: son muchos los que ya a la altura de <em>American Psycho<\/em> se atrevieron a insinuar la posibilidad de que Ellis fuera un genio pero, acto y punto seguido, agregaban que se trata de un genio inc\u00f3modo.\u00a0<\/p><p>Y es que a\u00fan hoy Ellis (lo mismo ocurre con Douglas Coupland, su gemelo ang\u00e9lico y complementario, la luz de su oscuridad) es alguien dif\u00edcil de ubicar en los estantes de lo que ahora es <em>cool<\/em> por m\u00e1s que lo haya anticipado. El mismo Ellis -mucho m\u00e1s cerca de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/zelda-fitzgerald-francis-scott-fitzgerald-cartas\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Francis Scott Fitzgerald<\/a><\/span> que de Don DeLillo- declar\u00f3 no sentirse parte de la \u00abcamada de chicos listos tipo Wallace, Franzen y Lethem.... Una cosa es cierta: el tratamiento que se me da como escritor no es el mismo que el que reciben Michel Chabon o Jonathan Franzen o Jonathan Lethem. Son muy buenos escritores. <em>Kavalier y Clay<\/em> y <em>Las correcciones<\/em> y <em>La fortaleza de la soledad<\/em> son muy buenos libros. Mejores que<em> American Psycho\u2026<\/em> No, no mejores: distintos. Tal vez ellos sean m\u00e1s talentosos en t\u00e9rminos de escritura y fraseo. Yo no creo que pueda escribir <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/jonathan-franzen-encrucijadas-salamandra\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">el tipo de oraciones que escribe Franzen<\/a><\/span>. Pero <em>American Psycho<\/em> signific\u00f3 y significa mucho para mucha gente que conect\u00f3 con \u00e9l. Defini\u00f3 algo y es muy extremo y nada convencional. Me gustar\u00eda pertenecer a alg\u00fan club, pero para bien o para mal estoy solo\u00bb.\u00a0<\/p><p>Ellis tampoco parece encajar en los lineamientos de Dave <em>McSweeney's<\/em> Eggers o en los experimentos <em>v\u00e9rit\u00e9<\/em> de Charlie Kaufmann o Larry David. Sin embargo, Ellis lleg\u00f3 primero que todos ellos (la mirada \u00e1cida, el manejo de tics de la sociedad de consumo, la disfuncionalidad como forma de afecto, la autorreferencia) y hasta fue casi <em>plagiado<\/em> por Don DeLillo en <em>Cosm\u00f3polis.<\/em> Y pag\u00f3 caro por su osad\u00eda. Pero Ellis no se arrepiente de nada salvo de no haberse defendido en su momento. Porque se sale m\u00e1s fuerte, pero nunca del todo entero, luego de haber sido expuesto a la radiaci\u00f3n de la fama. Y se est\u00e1 condenado a habitar un mundo donde la l\u00ednea que separa a la realidad de la falsificaci\u00f3n es curva y se muerde la cola. Y se comprende que \u2013como apunt\u00f3 una cr\u00edtica deslumbrada\u2013 esa presencia sobrenatural que atormenta al personaje Bret Easton Ellis en <em>Lunar Park<\/em> es la misma que atormenta al escritor Bret Easton Ellis.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"pgimsrs\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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de este esquema, lo que sigui\u00f3, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/29120-libro-suites-imperiales-9788439723288\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Suites imperiales<\/a><\/em><\/span>\u00a0\u2013segunda parte de <em>Menos que cero,<\/em> su t\u00edtulo aludiendo una vez m\u00e1s a Elvis Costello\u2013 fue un animal mixto que combinaba lo mejor de ambos estados mentales a\u00f1adiendo pizcas del David Lynch de <em>Mullholand Drive,<\/em> el pozo oscuro de la novela negra de Los \u00c1ngeles, los sue\u00f1os rom\u00e1nticos y descompuestos de Hollywood alguna vez narrados por el Francis Scott Fitzgerald de <em>El \u00faltimo magnate<\/em> y la parada de <em>freaks<\/em> que hizo desfilar el Nathanael West de <em>El d\u00eda de la langosta.<\/em> Todo en clave <em>snuff<\/em> y <em>hardcore,<\/em> sin que esto significase sacrificar el lirismo de esas epifan\u00edas finales marca de la casa Ellis en boca, de nuevo, de \u00abEl Escritor\u00bb con esa prosa afilada y el ritmo espasm\u00f3dico de Ellis como uno de los pocos estilistas que le va quedando a una literatura cada vez m\u00e1s homog\u00e9nea y previsible en sus primeras intenciones y efectos finales.\u00a0<\/p><p>En aquella conversaci\u00f3n telef\u00f3nica, Ellis me explic\u00f3 c\u00f3mo hab\u00eda llegado a reencontrarse con el Clay de <em>Menos que cero:<\/em><\/p><p>\u00abClay, con todos sus problemas es un rom\u00e1ntico. Y tambi\u00e9n es un masoquista. La capacidad de amar est\u00e1 siempre ligada a la voluntad de sufrir amando. Volviendo a lo de antes: no me interesaba la idea de un Clay m\u00e1s viejo. S\u00ed me interesaba en lo que Clay se hab\u00eda convertido habiendo sido educado en el ambiente lujoso y permisivo de Menos que cero. Me interesaba su personalidad, no sus arrugas. Y, sobre todo, me interesaba saber qu\u00e9 pensaba Clay acerca de c\u00f3mo hab\u00edan salido las cosas\u00bb.\u00a0<\/p><p>Y Ellis me ampliaba su <em>modus operandi<\/em> a la hora de escribir otros para escribirse a s\u00ed mismo: \u00abNada me interesa menos que el c\u00f3mo puedo ser visto o entendido yo fuera de mis libros. Pero tal vez esto suene un poco brusco as\u00ed que intentar\u00e9 explicarme... Por un lado, el lector no tiene nada que ver con la construcci\u00f3n de un libro. Yo escribo el libro porque quiero escribirlo y porque significa algo para m\u00ed: yo descubro y hasta corrijo cosas sobre mi persona mientras estoy ah\u00ed dentro. Es decir: soy un novelista. Y eso es algo que sucede solamente entre la novela y yo. No tienen nada que ver mi agente o mi editor o mi mejor amigo o, mucho menos, mis lectores. Empieza y termina en m\u00ed. Por y para eso escribo. Porque me gusta y me sirve estar en esa situaci\u00f3n. En absoluto pienso en las reacciones de segundos y terceros... Me divierte mucho que la gente piense que yo intento escandalizarlos con mis libros: esa idea de que soy una especie de <em>provocateur<\/em> que tiene que vivir todo eso para reci\u00e9n despu\u00e9s ponerlo por escrito. Y no es as\u00ed en absoluto. Hay lugares a los que s\u00f3lo voy en mis ficciones. Lugares muy oscuros a los que ni se me ocurre ir m\u00e1s all\u00e1 de mi teclado. De ah\u00ed que siempre me extra\u00f1e ser considerado \\\"un escritor generacional\\\" (lo que fue un puro accidente) o \\\"el chico malo de la literatura norteamericana\\\". No hay problema si les resulta c\u00f3modo verme as\u00ed. Pero yo jam\u00e1s tuve ni tengo la intenci\u00f3n o tentaci\u00f3n de ganarme ese t\u00edtulo\u00bb.<\/p><p>Pero una cosa s\u00ed es cierta, innegable: los libros de Ellis \u2013un bendito maldito en toda la regla\u2013 comienzan a leerse ya desde su apellido en la portada.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"ly1sp3j\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abEl sexo, las novelas, la m\u00fasica y las pel\u00edculas eran las cosas que hac\u00edan soportable la vida, y no los amigos, la familia, el colegio, la escena social, las interacciones... y aquel fue el verano que vi <em>En busca del arca perdida<\/em> cada dos por tres pero apenas almorc\u00e9 un par de veces con mis padres separados. No esperaba nada del mundo real, \u00bfpor qu\u00e9 iba a esperar nada? No estaba construido para m\u00ed ni para mis necesidades ni mis deseos\u00bb. Bret Easton Ellis.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"otic4cx\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>La recopilaci\u00f3n de ensayos autobiogr\u00e1ficos en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/biografias\/37190-libro-blanco-9788439736622\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Blanco<\/a><\/em><\/span> era el ingrediente faltante para poder encarar las escritura de <em>Los destrozos.<\/em> T\u00edtulo <em>-Blanco-<\/em> aludiendo subliminal o conscientemente al de un cl\u00e1sico de similares intenciones y evidente influencia: el en su momento tambi\u00e9n generacional y paradigm\u00e1tico y mod\u00e9lico <em>El \u00e1lbum blanco.<\/em> Aquella org\u00e1nica recopilaci\u00f3n de cr\u00f3nicas de 1979 y en la que <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/joan-didion-california\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Joan Didion<\/a><\/span> -a quien Ellis considera su maestra- tom\u00f3 el pulso m\u00e1s que nervioso y alterado al paisaje de su tiempo. La diferencia est\u00e1 en que el ritmo card\u00edaco de la generaci\u00f3n que aqu\u00ed diagnostica Ellis es, para \u00e9l, m\u00e1s bien err\u00e1tico y d\u00e9bil y sin ninguna constancia o nervio. <em>Blanco<\/em> es, s\u00ed, un manifiesto-diatriba-lamento (y tambi\u00e9n una suerte de Piedra Rosetta para decodificar su universo) en el que Ellis no deja bala en su cargador disparando a quemarropa y dando en el blanco. S\u00f3lo que aqu\u00ed se impone la pol\u00e9mica opini\u00f3n personal y una especie de carcajada desaforada de Joker, m\u00e1s al estilo Heath Ledger que Joaquin Phoenix.<\/p><p>As\u00ed, Ellis cuenta historias sobre s\u00ed mismo (su infancia casi salvaje y tan pol\u00edticamente incorrecta en los a\u00f1os 70 en el barrio residencial de Sherman Oaks, cuando \u00ablos ni\u00f1os no eran a\u00fan los reyes de la Creaci\u00f3n\u00bb, comparada a la envasada al c\u00f3modo vac\u00edo de sus despreciables y despreciados <em>millenials,<\/em> a la caza compulsiva de <em>likes,<\/em> en uno de los mejores tramos del libro), para poder no vivir pero s\u00ed sobrevivir en un entorno al que considera cada vez m\u00e1s bobo y reblandecido por las huestes enganchadas a la auto-exposici\u00f3n <em>online<\/em>. As\u00ed, tambi\u00e9n, Ellis (muy activo y pol\u00e9mico en las redes, pero definiendo lo suyo all\u00ed como <em>\u00abperformance<\/em> dada\u00edsta\u00bb) funciona en <em>Blanco<\/em> como resaca y jaqueca de aquel que alguna vez supo ser escritor (de)generacional. Ahora Ellis como una especie de sucesor del m\u00e1s rabioso Norman Mailer a la vez que desde\u00f1oso esnob al estilo Houellebecq (pero tanto mejor escritor que el franc\u00e9s). Alguien no sediento de esc\u00e1ndalo pero s\u00ed resignado a no poder callar su asco ante tiempos en los que ir a contracorriente equivale a activar los \\\"\u00abchillidos de la izquierda\u00bb y ser entendido como casi sin\u00f3nimo de terrorista ideol\u00f3gico por seres de piel muy fina protegidos por una \u00abautoritaria polic\u00eda del lenguaje\u00bb en las aulas y claustros de la progres\u00eda solemne y<em> woke<\/em> donde \u00abmuchas de esas victimizaciones no est\u00e1n ocurriendo, son solo una herramienta para controlarnos\u00bb.<\/p><p>En este sentido, el muy bien escrito <em>Blanco<\/em> es un libro amargo firmado por un tipo muy \u00e1cido. Alguien siempre listo para denunciar todo tipo de dulzura por obligaci\u00f3n cultural o bienpensante buenismo. De m\u00e1s est\u00e1 decirlo: el libro supo ganarse en el momento de su publicaci\u00f3n en ingl\u00e9s virulentas cr\u00edticas y rese\u00f1as de suplementos culturales m\u00e1s cercanas al v\u00f3mito en un blog. Casi todas con un, dig\u00e1moslo, preocupante consenso argumental que no supo ir mucho m\u00e1s all\u00e1 del \u00abEllis, caca\u00bb. \u00ab\u00bfDinosaurio o due\u00f1o de la verdad?\u00bb, se pregunt\u00f3 una de las apreciaciones de <em>Blanco<\/em> m\u00e1s ecu\u00e1nimes y menos col\u00e9ricas.<\/p><p>\u00bfCu\u00e1l ser\u00eda la respuesta? Digamos que Ellis pisa fuerte y patalea por la superficie de un planeta superficial con los modales del m\u00e1s aut\u00e9ntico y sincero de los tiranosaurios rex a\u00f1orando un ayer ya extinto. Alguien quien hace ya unos a\u00f1os se someti\u00f3 a un test de cincuenta preguntas para averiguar su \u00abpersonalidad pol\u00edtica\u00bb y el resultado lo etiquet\u00f3 como \u00ablibertario de tendencia izquierdista\u00bb. \u00abTiene sentido\u00bb, acept\u00f3 Ellis entonces. As\u00ed <em>Blanco<\/em> como algo de alguien que irritar\u00e1 a m\u00e1s de uno que -este es el verdadero misterio- s\u00f3lo lo leer\u00e1n para poder indignarse a gusto. Otros, en cambio, se divertir\u00e1n mucho al igual que se divierten con <em>stand up comedians<\/em> observacionales y reflexivos y sin anestesia como Larry David, Louis C. K. o David Chappelle. En <em>Blanco<\/em> un Ellis quien -para bien o para mal- acaba convertido, de nuevo, en un Ellis personaje de s\u00ed mismo oscilando entre el ingenio y el exabrupto, entre la sabidur\u00eda y el exceso. Todo esto y mucho m\u00e1s en unas memorias que tambi\u00e9n -por su buen mal humor presente y sus acertados p\u00e9simos pron\u00f3sticos para un futuro inmediato- podr\u00edan haberse titulado, con humor, <em>Negro.<\/em><\/p><p>Y as\u00ed ya tenemos todo lo que necesitas.\u00a0<\/p><p>Y no es amor.<\/p><p><em>Menos que cero + American Psycho + Lunar Park + Blanco =<\/em><\/p><p><em>Los destrozos.<\/em><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"bupcsdz\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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Jay McInerney (izquierda) y Bret Easton Ellis en la fiesta del estreno de <em>Cry-Baby,<\/em> pel\u00edcula dirigida por John Waters. Cr\u00e9dito: Getty 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TODA ESPERANZA AL ENTRAR AQU\u00cd\u00bb era, en may\u00fasculas, la dantesca e infernal primera frase (la \u00faltima, tambi\u00e9n en may\u00fasculas, era \u00abESTO NO ES UNA SALIDA\u00bb) que se le\u00eda en<em> American Psycho.<\/em><\/p><p>Ahora, algo m\u00e1s de tres d\u00e9cadas m\u00e1s tarde, Ellis firma otra Gran Novela Americana igualmente feroz:<em> Los destrozos.<\/em> Gran novela de Bret Easton Ellis cuando -entrando y saliendo de diferentes proyectos cinematogr\u00e1ficos que nunca llegaban a concretarse- nadie, incluido \u00e9l mismo, parec\u00eda esperar otra gran novela de Bret Easton Ellis.\u00a0<\/p><p>Pero aqu\u00ed est\u00e1 y lleg\u00f3 para quedarse.<\/p><p>Obra maestra donde se funden la meta-auto-ficci\u00f3n con el <em>noir<\/em> demon\u00edaco de Los \u00c1ngeles, la literatura <em>Young Adult<\/em> con el porno de <em>Penthouse<\/em> y piscina, la <em>memoir<\/em> alternativa con el <em>thriller<\/em> con asesino en serie, la s\u00e1tira social con la tragedia que huele a esp\u00edritu adolescente. Y alguien se refiri\u00f3 a <em>Los destrozos<\/em> como \u00abuna cruza de Karl Ove Knausg\u00e5rd con Dario Argento\u00bb. Es una idea tan ingeniosa como inexacta. Porque, en verdad y con precisi\u00f3n, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/audiolibros-de-literatura-contemporanea\/323578-audiolibro-los-destrozos-9788439741985\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Los destrozos<\/a><\/em><\/span>\u00a0es una cruza de Bret Easton Ellis con todos los anteriores Bret Easton Ellis.<\/p><p>\u00abEl tema de envejecer no es algo que me interese. Es como hablar del clima: todo el mundo lo hace, todos envejecemos. Pero s\u00ed es verdad que en todos mis libros los protagonistas tienen la edad que tengo yo mientras los escribo. Dieciocho o diecinueve a\u00f1os en <em>Menos que cero.<\/em> Patrick Bateman tiene veinte y algo en <em>American Psycho.<\/em> Treinta a\u00f1os en <em>Glamourama.<\/em> Lunar Park es la frontera con los cuarenta... Todos mis libros tratan de la edad que yo ten\u00eda cuando los escrib\u00ed\u00bb, me explic\u00f3 Ellis.<\/p><p>Ahora, en<em> Los destrozos, l<\/em>a paradoja de que Ellis haya tenido que alcanzar sus sesenta a\u00f1os para reci\u00e9n entonces poder afrontar y enfrentar su adolescencia como jam\u00e1s lo hizo hasta ahora.<\/p><p>Y aqu\u00ed la tambi\u00e9n pertinente y a\u00fan m\u00e1s v\u00e1lida advertencia de los riesgos no son tanto para el lector al introducirse en la mente de un asesino en serie con base en Wall Street sino para el impropio Bret de parte del propio Ellis.\u00a0<\/p><p>Porque -ya se dijo aqu\u00ed y <a href=\\\"https:\/\/www.abc.es\/cultura\/cultural\/bret-easton-ellis-vuelve-cima-american-psycho-20230517102425-nt.html\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\"><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\">as\u00ed lo rese\u00f1\u00e9 para<em> ABC<\/em><\/span>-<\/a> <em>Los destrozos<\/em> es su alucinada y alucinante <em>origin story<\/em> y <em>(des)memoir<\/em> y amnesia selectiva remontada con meta-modales y g\u00e9lida inteligencia para narrar todo aquello que est\u00e1 en llamas. Un poco como el Martin Amis de <em>Desde adentro,<\/em> otro poco como el Vladimir Nabokov de <em>\u00a1Mira los arlequines!\u00a0<\/em><\/p><p>As\u00ed, en<em> Los destrozos,<\/em> un Ellis como Fantasma de Navidades Presentes revisitando un 1981 alternativo pero a la vez fiel al que, seg\u00fan declar\u00f3, viene pensando en escribir desde hace d\u00e9cadas pero hac\u00eda falta que pasase y se perdiera el tiempo para reci\u00e9n entonces y ahora recuperarlo plena y genialmente. Y as\u00ed poder releerse\/reescribirse a s\u00ed mismo como adolescente disfuncional intentando encajar en el repetitivo y d\u00eda-marmotesco paisaje de privilegiados aut\u00f3matas de cuerpos y sonrisas perfectas que lo rodean y lo acorralan y para quienes la realidad, en la novela y en la memoria, \u00abera una especie de chiste, un absurdo, nada que valiese la pena tomarse demasiado en serio, porque era algo demasiado abstracto; pero, claro, nosotros pod\u00edamos permitirnos mirar todo aquello a trav\u00e9s de aquel prisma de embotamiento\u00bb. Y nada parece conmoverlos -ni siquiera la muerte que empieza a rodear a sus vidas- porque viven en una suerte de sopor en un valle de mu\u00f1ecas y mu\u00f1ecos. En <em>Los destrozos:<\/em> \u00abPero tal vez en el sur de California est\u00e1bamos ya muy quemados de tanto asesino en serie como deambulaba por el panorama de los setenta y principios de los ochenta, entrecruz\u00e1ndose los unos con los otros por las autopistas y a trav\u00e9s de los ca\u00f1ones y bulevares, a la caza de v\u00edctimas haciendo autoestop en las playas y esperando en paradas de autob\u00fas, tomando algo en restaurantes de gasolineras de la costa y saliendo borrachas y tambaleantes de los bares, desde Glendale hasta Oceanside, desde Westminster hasta Redding, desde Cathedral City hasta Long Beach, esparciendo cad\u00e1veres mutilados, torturados de forma escabrosa con tuber\u00edas de acero y cristales rotos, en vertederos y dunas y bosques y a lo largo de la autopista 395; una \u00e9poca anterior a las c\u00e1maras de vigilancia, los tel\u00e9fonos m\u00f3viles y la identificaci\u00f3n por ADN en que los asesinos en serie pod\u00edan permitirse ser muchos y despreocupados: la cifra de asesinatos cometidos por solo uno o por una pareja pod\u00eda llegar a veinte o treinta, cincuenta o sesenta, durante aquella d\u00e9cada en concreto. (Ahora han sido sustituidos por los tiroteos masivos)... y puede que todos los que me rodeaban se sintiesen j\u00f3venes e invencibles y por eso las primeras noticias sobre las v\u00edctimas no lograron estimular la conversaci\u00f3n que yo consideraba que merec\u00eda. Pero en realidad aquello a\u00fan no le interesaba a nadie, ni siquiera despu\u00e9s de las ruedas de prensa, ni tampoco despu\u00e9s de aquel fin de semana en que salieron a la luz nuevos detalles macabros en un largo reportaje en el <em>Los Angeles Times...<\/em> Por ejemplo, las celebraciones que significaban algo para el mundo en general no lograban despertar mi inter\u00e9s: la boda real entre el pr\u00edncipe Carlos y Diana tuvo lugar en julio y no vi ni un segundo de la ceremonia retransmitida a todo el planeta. Me daba cuenta de que la falta de inter\u00e9s del participante que hab\u00eda dejado de ser tangible era profunda y abarcaba cada vez m\u00e1s \u00e1mbitos. El sexo, las novelas, la m\u00fasica y las pel\u00edculas eran las cosas que hac\u00edan soportable la vida, y no los amigos, la familia, el colegio, la escena social, las interacciones... y aquel fue el verano que vi <em>En busca del arca perdida<\/em> cada dos por tres pero apenas almorc\u00e9 un par de veces con mis padres separados. No esperaba nada del mundo real, \u00bfpor qu\u00e9 iba a esperar nada? No estaba construido para m\u00ed ni para mis necesidades ni mis deseos. Y era algo que me recordaban casi de manera constante porque estaba encerrado en un calent\u00f3n adolescente que sub\u00eda como un cohete hacia la estratosfera constantemente activado por cosas que encontraba er\u00f3ticas, y que aun as\u00ed no tendr\u00eda nunca. Aquel era mi \u00fanico punto de referencia. Eso era lo que contribu\u00eda a que el participante hubiera dejado de ser tangible\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"eg1ex35\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Bret es tambi\u00e9n ese joven que lee con ojos de rayos X a Joan Didion y a Stephen King y, entre raya y raya de coca\u00edna, intenta teclear esas l\u00edneas que, qu\u00edmica y casi alqu\u00edmicamente, lo transformar\u00e1n en \u00abEl Escritor\u00bb. Aquel quien acabar\u00e1 firmando y empezar\u00e1 publicando en 1985 el<em> best seller<\/em> (de)generacional <em>Menos que cero<\/em> en el que retratar\u00e1 a todos sus amigos. Y el resto es historia e histeria. 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Pero lo m\u00e1s importante y casi inconfesable de todo: Bret es tambi\u00e9n ese joven que lee con ojos de rayos X a Joan Didion y a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/stephen-king-richard-chizmar-gwendy\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Stephen King<\/a><\/span> y, entre raya y raya de coca\u00edna, intenta teclear esas l\u00edneas que, qu\u00edmica y casi alqu\u00edmicamente, lo transformar\u00e1n en \u00abEl Escritor\u00bb. Aquel quien acabar\u00e1 firmando y empezar\u00e1 publicando en 1985 el <em>best seller<\/em> (de)generacional <em>Menos que cero<\/em> en el que retratar\u00e1 a todos sus amigos. Y el resto es historia e histeria. Y el c\u00edrculo -pero es un c\u00edrculo lleno de \u00e1ngulos m\u00e1s que de curvas- se cierra.\u00a0<\/p><p>Y, claro, de nuevo: Ellis ya hab\u00eda dado m\u00e1s que muestras de su astucia y genio para la maniobra auto-ficticia y auto-mitificadora pero al mismo tiempo auto-flagelante en sus novelas y ensayos o en sus muy comentadas\/condenadas intervenciones contra lo progre desde su podcast (donde transmiti\u00f3 una primera versi\u00f3n de <em>Los destrozos)<\/em> para furibundo regocijo de quienes lo acusan de ser un conservador oxidado ignorando lo que Ellis siempre fue y sigue siendo: un genio de la s\u00e1tira social, un moralista amoral. Pero aqu\u00ed, en <em>Los destrozos,<\/em> Ellis no s\u00f3lo da. Aqu\u00ed Ellis se entrega.\u00a0<\/p><p>Y todo confluye, por fin, en esta novela que mejor lo comprende y lo comprehende; porque en <em>Los destrozos<\/em> -novela ideal para playa y\/o monta\u00f1a que tambi\u00e9n puede leerse como la m\u00e1s perversa y pornogr\u00e1fica novela <em>teen<\/em> de iniciaci\u00f3n de toda la historia y profundo y dolido y muy sensible <em>k\u00fcnstlerroman<\/em> como de un lupino y estepario Herman Hesse fuera de control y mostrando dientes tan grandes para comerte mejor- Ellis demuestra un pasmoso entendimiento de los monstruosos sue\u00f1os de la sinraz\u00f3n de sus tiempos j\u00f3venes a la vez que explica como, tantos a\u00f1os despu\u00e9s, hay pesadillas de las que le resulta imposible despertarse. Y Ellis -como maestro de ceremonias y anfitri\u00f3n no del todo seguro de a lo que invita- lo advierte ya desde un\/otro formidable arranque de los suyos: \u00abComprend\u00ed hace muchos a\u00f1os que un libro, una novela, es un sue\u00f1o que pide ser escrito igual que uno se enamora: el sue\u00f1o se vuelve irresistible, es imposible hacer nada al respecto, al final te rindes y sucumbes por m\u00e1s que tu instinto te diga que salgas corriendo porque eso va a acabar siendo un juego peligroso: alguien saldr\u00e1 malparado\u00bb.\u00a0<\/p><p>Y es un sue\u00f1o de pesadilla en el que -como ya le sucedi\u00f3 a Patrick Bateman en<em> American Psycho-<\/em> es posible que todo no sea m\u00e1s que una alucinaci\u00f3n de quien cuenta la historia quien es, desde el principio y finalmente, el que m\u00e1s y mejor cuenta.<\/p><p>Y en <em>Los destrozos<\/em> -que bien podr\u00eda ser filmada por el David Lynch de <em>Mulholland Drive<\/em>\u00a0o por el David Robert Mitchell de <em>Lo que esconde Silver Lake<\/em> y ya adapt\u00e1ndose para la HBO y no estar\u00eda nada mal que cayese en manos de Ryan Murphy y Brad Falchuk, los reyes de la <em>american horror\/crime story;<\/em> en cualquier caso musicalizar con Lana Del Rey- son muchos los que salen malparados. Casi todos. Destrozados padres e hijos maleduc\u00e1ndose mutuamente y desalmados amigos del alma de una inexpresiva expresividad. Y, de pronto, todos esos cr\u00edmenes y pecados parecen verse simbolizados en las idas de un cultista <em>serial killer<\/em> de adolescentes (y de sus mascotas) conocido como El Arrastrero as\u00ed como en las vueltas del reci\u00e9n llegado a la pandilla y apol\u00edneo a la vez que dionis\u00edaco. Robert Mallory: quien le dice que \u00abAcabo de descubrir una cosa sobre ti... S\u00ed, acabo de descubrir una cosa sobre ti, Bret... Cuando hablas conmigo en realidad est\u00e1s hablando contigo mismo\u00bb. Robert Mallory con quien Bret se obsesionar\u00e1 fantase\u00e1ndolo desnudo y entre sus brazos a la vez que como posible <em>L.A. Psycho<\/em> y desencadenador de muchos de los motivos (abundan los gui\u00f1os para connoisseurs) que transpirar\u00e1n y jadear\u00e1n en todo lo que el joven aprendiz de escritor<em> imaginar\u00e1<\/em> con el correr y arrastrarse de los a\u00f1os y de sus libros. Esa sabidur\u00eda que aqu\u00ed empieza porque -nos informa el Ellis narrador en un aparte retrospectivo- \u00abNunca volv\u00ed a ser el mismo despu\u00e9s de 1981 \u2013nunca hubo un periodo de recuperaci\u00f3n\u2013, y ahora puedo se\u00f1alar el momento en que fui feliz por \u00faltima vez, o m\u00e1s concretamente el momento en que se dieron los \u00faltimos vestigios de felicidad, incluso de calidez, antes de precipitarme en el terror y la paranoia y empezar a comprender c\u00f3mo operaba de verdad el mundo adulto por contraposici\u00f3n a mis fantas\u00edas adolescentes sobre c\u00f3mo hab\u00eda imaginado que funcionaba\u00bb.\u00a0 \u00a0<\/p><p>De todo esto tan verdadero trata aunque se advierta no al principio, como es costumbre, sino al final (y luego de el m\u00e1s claustrof\u00f3bico de los finales abiertos y una de sus crepusculares despedidas ya marca de la casa) con las may\u00fasculas de un may\u00fasculo \u00abESTE LIBRO ES UNA OBRA DE FICCI\u00d3N DE PRINCIPIO A FIN. LOS PERSONAJES, ACONTECIMIENTOS E INCIDENTES QUE EN \u00c9L APARECEN SON PRODUCTO DE LA IMAGINACI\u00d3N DEL AUTOR. A EXCEPCI\u00d3N DEL PROPIO AUTOR, CUALQUIER PARECIDO CON PERSONAS VIVAS O MUERTAS ES PURA COINCIDENCIA Y NO RESPONDE A LA REALIDAD\u00bb.\u00a0<\/p><p>Pero a\u00fan as\u00ed...\u00a0<\/p><p>\u00bfImporta esto?\u00a0<\/p><p>Para responderlo con las palabras del nihilista<em> teen<\/em> Bret en la novela: \u00abNada importa\u00bb.\u00a0<\/p><p>Lo que s\u00ed importa, y mucho, es que esta novela inici\u00e1tica y aut\u00e9ntica y bestial y expl\u00edcita y psic\u00f3tica (y para muchos inesperada, por ya considerar err\u00f3neamente a Ellis un autor, s\u00ed, destrozado) viniendo a reconfirmar lo que siempre supimos aquellos que nunca dejamos de admirarlo: Bret Easton Ellis est\u00e1 m\u00e1s entero que nunca y es mucho, much\u00edsimo m\u00e1s que tanto cero s\u00faper-ventas que anda y tropieza y cae y se rompe en pedazos por ah\u00ed.\u00a0<\/p><p>Abrigar y conservar y acompa\u00f1ar toda esperanza quienes entren aqu\u00ed -donde tanto tiempo despu\u00e9s por fin empieza y empez\u00f3 lo que vendr\u00eda-, quienes entren a <em>Los destrozos.<\/em><\/p><p>ESTO ES UNA ENTRADA.<\/p><p>DE AQU\u00cd SALE TODO.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"t8crfvm\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p class=\\\"MsoNormal\\\"><strong>M\u00c1S CONTENIDOS DE INTER\u00c9S:<\/strong><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/quentin-tarantino-rodrigo-fresan-meditaciones-de-cine\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Mon\u00f3logo de Tarantino<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/no-ficcion\/joan-didion-california\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">California seg\u00fan Joan Didion: el lado oscuro del sue\u00f1o americano<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/cine-y-series\/fundacion-isaac-asimov\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Isaac Asimov por Rodrigo Fres\u00e1n: en busca del futuro perdido<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/rodrigo-fresan-juan-gabriel-vasquez\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Rodrigo Fres\u00e1n por Juan Gabriel V\u00e1squez: Preferir\u00eda hacerlo<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/james-ellroy-por-rodrigo-fresan-cuidado-con-el-perro\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">James Ellroy por Rodrigo Fres\u00e1n: cuidado con el perro<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/stephen-king-richard-chizmar-gwendy\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Stephen King: Pandora vive entre nosotros<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/jonathan-franzen-encrucijadas-salamandra\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Franzen por Franzen: retrato de familia en detalle<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/despedidas\/joan-didion-zadie-smith\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Joan Didion por Zadie Smith: la otra cara del pensamiento m\u00e1gico<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/philip-roth-por-blake-bailey\\\" target=\\\"_blank\\\" rel=\\\"noopener\\\">Philip Roth por Blake Bailey: el libertino versus el buen jud\u00edo<\/a><\/span><\/p><p><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"20\",\"right\":\"20\",\"bottom\":\"20\",\"left\":\"20\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"solid\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"1\",\"right\":\"1\",\"bottom\":\"1\",\"left\":\"1\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"20\",\"right\":\"20\",\"bottom\":\"20\",\"left\":\"20\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"hk0i83v\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"section-stretched\",\"layout\":\"full_width\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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30 minutos
Bret Easton Ellis en París en marzo de 1992. Crédito: Getty Images.

Bret Easton Ellis en París en marzo de 1992. Crédito: Getty Images.

Hace ya varios años -a lo largo de una larga entrevista telefónica (yo en Barcelona, él en Los Angeles) con motivo de la publicación de su Suite imperiales- le pregunté a Bret Easton Ellis qué había de cierto en esos rumores acerca de una posible continuación de American Psycho. En alguna parte Ellis había comentado (o comentado comentarios de otros) que, de volver Patrick Bateman, seguramente lo haría ya no en una cada vez más deprimida e histórica Wall Street sino en el por entonces eufórico e histérico Silicon Valley. 

En cualquier caso, Ellis reconoció como lógica la hipotética mudanza, pero no le interesó ir más que lejos que eso. 

Y se explayó algo más en el asunto y en su reticencia a volver a psicotizar americanamente, y me dijo: 

«Mira, ahora me siento cómodo y sincero hablando sobre American Psycho. Cuando salió, con todo el escándalo, yo repetí una y otra vez, a modo de defensa, que era una novela satírica o una denuncia virulenta que se reía de o condenaba al universo de Wall Street, de los yuppies y sus excesos. Pero lo cierto es que se trataba de algo mucho más personal».

«¿American Psycho c'est moi?», le pregunté entonces.

«Algo así. Es una novela sobre mi soledad, mi alienación, mi dolor, mi frustración por convertirme en un hombre dentro de una sociedad que me resultaba tan atractiva como repulsiva. Un sitio en el que quería encajar; pero también un sitio que, al mismo tiempo que intentaba ser parte y pertenecer a él, me daba tantas ganas de vomitar por el asco que me producía todo eso".

«¿Habrá o no habrá American Psycho II?», insistí entonces.

«Absolutamente no», zanjó entonces la cuestión Ellis.

Pero la verdad es que entonces Ellis me mintió sin dejar de decirme la verdad.

Porque Los destrozos -noveno libro suyo y muy esperada primera novela desde 2010-- es algo así como American Psycho no II sino American Psycho 0. 

Y no está protagonizada por un ya maduro Patrick Bateman, sino por un joven american paranoid de nombre Bret Easton Ellis.

Y Los destrozos -transcurriendo en el annus horribilis 1981, durante un último y definitivo curso de colegio secundario- es, sí, la Zona Cero de Ellislandia. Los destrozos como la origin story de una obra hecha vida y el secreto por fin revelado/vomitado de su desencajado Big Bang con el más atronador y (des)constructivo de los ecos.

Los destrozos es, también, una obra maestra de un maestro escritor. 

Y -también, de nuevo- es una novela sobre su soledad, su alienación, su dolor, su frustración por convertirse en un hombre dentro de una sociedad que le resultaba tan atractiva como repulsiva: un sitio en el que Ellis quería encajar; pero también un sitio que, al mismo tiempo en el que intentaba ser parte y pertenecer a él, le daban tantas ganas de vomitar por el asco que le producía todo eso.

Y, sí, Los destrozos es un gran hito donde vuelve a ponerse de manifiesto el gran equívoco que persigue pero -por suerte, por talento tuyo- nunca llega a alcanzarlo del todo de Ellis. Esa idea -esa mala idea fija- de que Ellis es un escritor asqueroso y que da asco cuando, en verdad, es el Gran Escritor Americano de su generación cuyo tema es El Gran Asco Americano. Su Tema es, sí, todo lo que está podrido no en Dinamarca sino en Los Ángeles y New York con estaciones intermedias. Ellis (Los Ángeles, 1964) como el profeta del apocalipsis de un imperio ya desde que publica su primer libro a los veintiún años y se vuelve famoso y nombre reconocible y marca registrada y entonces la vida y la obra se convierte en la obra y la vida. O para decirlo en sus propias palabras, como me lo dijo en aquella entrevista: «Yo siempre sigo dos pasos a la hora de escribir una novela. Primero me encargo de lo que yo llamo la parte emocional: decidir qué les va a pasar a los personajes y cómo les afectará eso que les ocurre, cómo se expresan, cómo piensan. Y después viene la parte técnica. Y tanto en una como en otra parte, lo importante es no tener miedo. Y tener claro que escribir es divertido. Algo excitante que te puede llevar a sitios en los que nunca estuviste y en los que, de pronto, estás viviendo y donde vas a pasar un tiempo largo. Para mí no hay momento de mayor felicidad que cuando se me ocurre la idea de un libro. De pronto tengo un sentido, una dirección, algo que me saca de las miserias del mundo. Y tiene su gracia: porque mis novelas a menudo surgen a partir del dolor y la confusión y la pérdida. Y tratan sobre todo eso. Pero yo soy tan feliz poniendo todo eso por escrito... Lo que no quita que entienda a la ficción no como catarsis sino como drama. La novela surge del drama y uno escribe sobre momentos tristes para averiguar cómo fue que te pasó o sentiste todo aquello. Pero el acto de la escritura en sí es para mí la felicidad absoluta. Todo esto para decir que me gusta mucho escribir».

Y flashback e infancia acomodada que se sacude con sísmico divorcio de padres (y la figura del padre como repetido agujero negro en todo lo que escribirá Ellis). Y de pronto es el año 1985 y es Menos que cero: las memorias amnésicas y anestesiadas y aceleradas por calmantes y polvo-de-marchar-boliviano y polvos a secas que salen de una serie de sketches/viñetas (redactados en principio como tarea para el hogar por encargo de su maestro y mentor non-fiction Joe Fatal Vision McGinniss) acerca de las idas y vueltas de Ellis por el campus de Bennington y las autopistas de una ciudad que a la que nada costaría rebautizar como Los Demonios. McGinniss lee y pone buena nota y ve que ahí hay algo y llama por teléfono a la agente de moda Amanda Binky Urban. Y -abracadabra y presto- best seller y flamante escritor (de)generacional de prosa fragmentaria y espasmódica y fluorescente y fría y cromada perfecta para la ética y estética MTV con título robado a una canción del primer álbum de Elvis Costello. 

Así, las partes que componen a la funcionalmente desarticulada Menos que cero pueden leerse más como videoclips que capítulos y pronto Ellis recibe el mismo trato que una rock star y hasta se le buscan amiguitos que escriben con los que salir por noches blancas y largas (Jay Bright Lights, Big City McInerney y Tama Slaves of New York Janowitz, hoy más o menos desaparecidos en acción) para no sentirse tan solos y sonreír a los paparazzi con algo que luce más y mejor y peor como mueca de, sí, asco (y, en el caso de Ellis, de máscara de quien aún no sabe muy bien qué hacer públicamente con su homosexualidad). Pero más allá de los avatares de producto + moda, lo cierto es que Menos que cero se sigue leyendo muy bien porque está muy bien escrito. Y, sí, hay influencias más que claras de la ardiente frigidez de la prosa de Joan Didion y del cromado e insensiblemente apasionado fraseo de J. G. Ballard y claras muestras radiactivas de la sobreexposición al repetido visionado en multiplexes de Santa Monica Blvd. del American Gigolo de Paul Schrader. Pero no hay dudas: ahí y entonces Ellis ya es un escritor que llegó para quedarse (al releerla en 2005 el propio autor dirá que le parece que sigue siendo un libro «válido» y que no está nada mal para haber sido escrito a los diecinueve años) aunque entonces la mayoría se empeñe en apenas considerarlo un seguramente efímero sabor de la temporada ya listo para cansar al paladar luego de semejante exposición de mal gusto y nauseabunda tierra baldía que huele a espíritu adolescente. 

Y Donald Bartheleme le dedicó una formidable (y malévola) parodia en The New Yorker. Y milagro: la implacable Michiko Kakutani la alabó en The New York Times (aunque lo hizo más como síntoma que como literatura) considerando a la novela como dueña de «una voz perturbadora». 

Y la película de Menos que cero (Ellis la desprecia y se rio de ella en Suites imperiales; aunque mostró entusiasmo cuando Quentin Tarantino dijo tener ganas de filmarla como se debe luego de que proyecto de serie de TV que no fuese más allá del piloto) no demoró en llegar, en 1987; y el argumento fue inevitablemente retocado para que el final ofreciera un cierto perfume de moral-moraleja-moralina confirmando que el ídolo teen Andrew McCarthy no sabía actuar más allá de su cara bonita (y no: no es bisexual su personaje a diferencia del Clay de la novela) pero sí lanza la carrera de Robert Downey, Jr. quien, muy pronto, comenzará a comportarse de manera demasiada parecida a la de Julian: su personaje que no muere en el libro pero sí en la película (hoy inequívocamente artefacto cult) porque, en el cine, el que las hace las paga luego de haber convertido a su nariz en una deshumanizada aspiradora humana.

Y, sí, lo más importante de todo: la voz de Menos que cero es la de Clay, primero de sus lost boys narradores y de muchos proto-infra Brets que recién se asumirán como tales enfrentándose a los espejos deformantes (pero espejos al final) de Lunar Park y de los ensayos de Blanco y de Los destrozos

Y nada es casual: clay, en inglés, significa arcilla o barro.

Hágase la sombría luz y Ellis comienza lo suyo ya amasándose a sí mismo y a su imagen y semejanza.

Esa idea -esa mala idea fija- de que Ellis es un escritor asqueroso y que da asco cuando, en verdad, es el Gran Escritor Americano de su generación cuyo tema es El Gran Asco Americano. Su Tema es, sí, todo lo que está podrido no en Dinamarca sino en Los Ángeles y New York con estaciones intermedias.

Y, claro, hay que mantener las ruedas girando y no dejar que pase mucho tiempo sin nuevo hit-single y se apresura la publicación de Las leyes de la atracción (1987). Y todos aúllan que a lo que era menos que cero ahora le sigue un más de lo mismo (aunque a Gore Vidal le gustó mucho) con mudanza a college de New Hampshire y más fiestas locas y ritmo descontrolado entre el acelere anfetamínico y la cámara lenta opiácea (la adaptación cinematográfica dirigida por Roger Avary, coguionista de Pulp Fiction, está muy lograda más allá de una cierta influencia del filme Trainspotting y es, para Ellis, la mejor de todo lo que se ha filmado de lo suyo). Las leyes de la atracción vende bien pero -suele ocurrir- vende menos que el debut de Ellis, porque el debut vendió muchísimo. Pero acaso lo más importante de todo: en Las reglas de la atracción comienza a ya a conformarse un meta Ellisverso. Así, en uno de los capítulos reaparece Clay y en otro asoma Victor Johnson (protagonista a desfilar en la por venir Glamourama), ahí vienen Bertrand (también en Glamourama) y Mitchell (próximamente en Lunar Park) y se nos presenta a un tal Sean, disipado hermanito menor de un tal Patrick Bateman (quien narra unas páginas de la novela) y quien protagonizará completa y absolutamente la próxima novela de Ellis a titularse...

Bret Easton Ellis en París en septiembre de 2010. Crédito: Getty Images.

Bret Easton Ellis en París en septiembre de 2010. Crédito: Getty Images.

«Ya hace tiempo que me resigné a que siempre seré recordado como "el autor de American Psycho". Ese será el titular de todas mis necrológicas... Es lo que hay y podría quejarme de ello... Pero hay cosas peores», me dijo la voz de Ellis en el teléfono hace ya más de una década. 

La situación, para él, no parece haber cambiado demasiado, aunque no puede dejar de alegrarle y sorprenderle la elogiosa atención crítica que está recibiendo Los destrozos por estos días.

En cualquier caso, la sombra de Patrick Bateman es larga y American Psycho es una de esas novelas acerca de las que -cuando se cumplen diez o veinte o veinticinco años de su publicación- te piden que escribas «algo». Y a mí me lo pidieron (en El País) y yo lo escribí cuando American Psycho cumplió un cuarto de siglo haciendo rugir su motosierra. Y me pidieron algo de otra parte cuando cumplió treinta años y yo volvía a cumplir feliz con él.  

Y uno comprende –como canta el italiano polimorfo perverso Franco Battiato— que ya es «un uomo di una certa età» cuando recuerda a la perfección un determinado día, un día histórico. El peso y el paso de la Historia y todo eso: yo estaba en la redacción del periódico argentino Página/12 y su director, Jorge Lanata, entró en mi cubículo y me arrojó un ejemplar importado y todavía tibio de la imprenta de American Psycho de Bret Easton Ellis. Y me dijo: «Hagamos algo con esto». 

Y, sí, había algo para hacer con eso y se hizo y desde entonces Patrick Bateman apuñala, decapita, amputa, desmiembra y reserva mesa en Wooster o en Le Cirque.

Entonces, a principio de los 90, American Psycho fue el escándalo intelectual del momento en Estados Unidos: Simon &  Schuster, la editorial que había pagado un más que generoso adelanto (300.000 dólares), había finalmente declinado publicarla por presiones ante la misoginia y ultraviolencia (incluso el diseñador habitual de las portadas de Ellis se había negado a tener algo que ver con el monstruo) y entonces la muy cool y paperback Vintage había recogido el guante para lanzar best seller instantáneo e infame ese 6 de marzo de 1991. 

Y Ellis había recibido amenazas de muerte (que obligaron a la cancelación del tour-presentación del libro); la condena de la feminista Gloria Steinem (paradójica e irónicamente la madrastra de «héroe» de la novela en el cine en el año 2000 y quien luego también pondría rostro a ese otro american psycho al que solo le falta una letra para ser Bateman: Batman); la encendida defensa y comparación con Fiodor Dostoievski y Jane Austen de Norman Mailer en las satinadas páginas de Vanity Fair (lo que, para muchos, era algo casi más peligroso que una fatwa para Salman Rushdie y, sí, claro, Mailer había acaso patentado su propio american psycho en 1965 en la nunca del todo bien ponderada An American Dream). Y la novela se vendía con restricciones para menores de edad en Alemania y Australia y, por supuesto, no demoró en ser descubierta muy amorosamente subrayada en las mesillas de noche de dedicados y auténticos asesinos en serie. 

Además de todo lo anterior, American Psycho era y es y será, una obra maestra de la literatura estadounidense del siglo XX. Otra Gran Novela Americana. Y su protagonista, Patrick Bateman ya es un arquetipo tan definidor y definitivo del Sueño (o Pesadilla) Americano como el Capitán Ahab, Huckleberry Finn, Jay Gatsby, Moses Herzog, Holden Caulfield, el emigrado Humbert Humbert Harry Rabbit Angstrom, Mickey Sabbath, y siguen los nombres. A su manera, American Psycho acaso dice tanto o más sobre el Ser (o No Ser) Nacional que Henry James, Theodore Dreiser, John Dos Passos o Jonathan Franzen.

Odiar al aún best seller Ellis como deporte (inter)nacional a la vez que se lo admiraba, casi en voz baja, como a uno de los pocos auténticos estilistas en actividad dentro de las letras de su país. Porque -y he aquí la clave- los libros de Ellis ya eran variaciones/compulsiones sobre lo autobiográfico, sobre su persona y sus varias máscaras; pero, también, funcionaban como suerte de memoir colectiva sobre la malaise de la nación, sobre el mal estado de los Estados cada vez más Desunidos.

Pocos títulos por entonces jóvenes marcaron más y mejor el fin de milenio literario en inglés que American Psycho (el otro candidato sería La broma infinita de David Foster Wallace, admirador de Ellis y a quien Ellis siempre consideró aburrido y sobrevalorado y seductor de lectores infradotados con ansias de sentirse inteligentes). Allí, en las páginas turbias de un monólogo entre febril y hastiado por la cultura del consumismo yuppie, están todas esas marcas de ropa, toda esa cocaína de la buena y música demasiado popular como soundtrack para apuñalar y desmembrar (Phil Collins y Whitney Huston y Huey Lewis), todos esas discotecas y todos esos almuerzos de negocios en Wall Street, todas esas sábanas sudadas y toda esa sangre derramada no por amor al arte sino porque no hay nada mejor que matar para sentirse más o menos vivo. Y, sí, toda esa admiración de Patrick Bateman por Donald Trump. American Psycho es símbolo y metáfora y síntoma y paradigma. American Psycho es El extranjero de Camus pero con el volumen a 11. La versión Mr. Hyde del Gordon Gekko de Oliver Stone o del Sherman McCoy de Tom Wolfe o del Cristiano de Ronaldo. Y la duda lectora ante un narrador ambiguo de que todo pueda ser un delirio o una fantasmagoría no alcanza para esconder el detalle más revulsivo de todo el asunto: American Psycho –un libro muy satírico y moral y «de denuncia"» después de todo- tiene un final «feliz» que ha trascendido a su tiempo pero no a su origen: Bateman es el american way no of life sino of death.

Entonces -con veintisiete años de edad- el perseguido Ellis ensayó maniobras distractoras y arrojó cuchillos fuera como si fuesen balones fuera y fue irónico («Lo verdaderamente shockeante es que Vanilla Ice venda siete millones de discos»); pero, con el paso de los años, fue relacionándose de modo más personal con su creación. 

En las primeras y deslumbrantes páginas autobiográficas de la metaficcional Lunar Park (2005) ya se contaba a sí mismo atormentado y perseguido, cual Viktor Frankenstein, por su criatura. 

Y en aquella entrevista telefónica Ellis me explicó: «No está mal que tu apellido salga en conversaciones como referente y que la gente entienda de inmediato qué significa. Dicho esto, repetiré lo que digo siempre: mi vida no es tan agitada. Mientras todos andan por allí teniendo Noches Muy Bret Easton Ellis, lo cierto es que Bret Easton Ellis está en su casa, solo, viendo la televisión». Y a continuación Ellis me dijo que había llorado con Toy Story 3 y que, por favor, incluyese eso en la entrevista: «Que quede bien claro: el Príncipe de las Tinieblas llora con el final de las aventuras de Woody y Buzz». 

Décadas después de, en sus palabras, «el año de ser odiado», Ellis –quien nunca recibió o estuvo nominado para premio alguno- escribía poco y tuiteaba mucho (fue viral su alegría por la muerte de J. D. Salinger con ese «Party tonight!»), entraba y salía del mundo del cine y de la TV y ya nadie pensaba (porque él mismo se encargaba de insinuarlo) que tenía una/otra gran novela por delante. Mientras tanto, Patrick Bateman -como Tom Ripley o Norman Bates o Hannibal Lecter, otros entrepeneurs Made in USA- tenía otros planes: había sido película transgresora de Mary Harron (con una segunda parte muy trash y estrenada directamente en DVD en la que Bateman muere en los primeros cinco minutos) y action figure y proyecto de serie de tv en la que aparecería con cincuenta años de edad y musical en Broadway con letra y música de Duncan Sheik en una ciudad que, para Ellis, «es hoy como American Psycho con esteroides».

Y uno se decía que si había justicia en un mundo injusto –esa prosa y dicción que se las arreglaba para fundir lo mejor de Ernest Hemingway con HAL 9000 y aún hoy vendiendo unos mil ejemplares al mes en USA- faltaba cada vez menos para que American Psycho fuera adoptado por la Library of America o la Modern Library. 

Pero todavía no y Ellis entraba y salía de fiestas y demolía hoteles y no estaba incluido en los listados de grandes jóvenes escritores. Ellis y lo de Ellis era otra cosa. Pero muchos de ellos hoy ya no son lo que eran mientras Ellis sigue siendo el que siempre fue pero cada vez mejor. 

Y el disfraz de Patrick Bateman es, dicen, el ideal para todos aquellos que no les gusta disfrazarse para Halloween, pero aún así… A saber, a conseguir, según orientan las páginas de moda masculina de la edición norteamericana de Esquire: camisa de Ermenegildo Zegna, corbata Isaia, tirantes de Brooks Brothers, gafas de Oliver Peoples, zapatos de Berluti y traje de Giorgio Armani. Total: 7.793 dólares. Es un disfraz caro, de acuerdo (mucho más caro que el de masivo y poco distinguido zombi); pero queda el consuelo de que accesorios imprescindibles como la sierra eléctrica portátil marca Poulan Pron y el impermeable Tingley para no mancharse y mojarse de rojo cuestan, apenas, 169 y 11 dólares respectivamente.

Christian Bale como Patrick Bateman en el set de American Psycho, adaptación al cine dirigida por Mary Harron. Crédito: Getty Images.

Christian Bale como Patrick Bateman en el set de American Psycho, adaptación al cine dirigida por Mary Harron. Crédito: Getty Images.

Después de American Psycho, Bret Easton Ellis (no el escritor sino la percepción de ese escritor) ya nunca volvió a ser la misma. 

The Salon.com Reader's Guide to Contemporary Authors abría su entrada así: «Así que tu odias a Bret Easton Ellis tanto como cualquiera. Lo consideras "misógino" (al igual que la National Organization of Women) y a su ficción como "el equivalente literario de una película snuff" (como Jonathan Yardley en The Washington Post)». Y la cerraba con estas palabras: «Así que tu odias a Bret Easton Ellis tanto como cualquiera. ¿Estás seguro que odias a Bret Easton Ellis tanto como te odias a ti mismo?». 

Entonces y desde entonces, odiar al aún best seller Ellis como deporte (inter)nacional a la vez que se lo admiraba, casi en voz baja, como a uno de los pocos auténticos estilistas en actividad dentro de las letras de su país. Porque -y he aquí la clave- los libros de Ellis ya eran variaciones/compulsiones sobre lo autobiográfico, sobre su persona y sus varias máscaras; pero, también, funcionaban como suerte de memoir colectiva sobre la malaise de la nación, sobre el mal estado de los Estados cada vez más Desunidos. (Ellis, sí, como profeta a la vez que creador de un mundo que otros habían creado para que él lo recrease para que -como alguna vez lo hizo Andy Warhol- sus ficciones cada vez se pareciesen más la no ficción. Así, Paris Hilton y los reality shows y las Kardashian y, claro, Donald Trump presidente se parecerían cada vez más a los monstruos brotando de los insomnes malos sueños de su razonada sinrazón.) 

Y, de acuerdo, nadie quería ser Patrick Bateman pero -mucho antes de Breaking Bad- todos podían llegar a serlo con solo dar un par de pasos al frente. O imaginar serlo como, después de todo, tal vez lo había imaginado Patrick Bateman protagonizando de una de las novelas más tóxicas y polucionadas: el sueño húmedo de hombres en llamas y volando de fiebre no del oro sino del dólar. 

Sí: American Psycho daba tanto asco como el asco que dijo sentir Ellis al crearlo.

En cualquier caso, Ellis siguió en lo suyo y haciendo de las suyas: Los informantes (1994) fue un tanto despreciado por ser un rejunte de cuentos viejos (pero que, en verdad, puede leerse como la igualmente formidable versión deluxe con adictos alien vampíricos del Hijo de Jesús de Denis Johnson y en el que deslumbra un último relato magistral). La muy fin-de-milenio Glamourama (1999) asqueándose y divirtiéndose por/con la cultura de la fama -y de su propia infame fama y, sí, por ahí vuelve a asomar la sonrisa Patrick Bateman- con top-models terroristas, héroe mezcla Jason Bourne con Derek Zoolander, y modales de los que sale casi todo Chuck Palahniuk (suerte de Ellis marca blanca). 

Y 2005 es el año de otro hito: Lunar Park que, también, podría haber titulado American Psychotic. Porque en Lunar Park el psicótico muta al psicotizado que alguna vez escribió un libro psicotizante.

Y -adivinen qué, ya lo adivinaron, ya era hora- su protagonista se llama Bret Easton Ellis.

Y allí, al principio de Lunar Park, estaba todo lo vivido hasta ahora y el resumen de lo publicado narrado con voz mecánica pero fluida: el éxito temprano y los varios millones recibidos (que se antojan demasiados), las drogas duras (todas) y el sexo duro (con todos, con lo que se cruce), la caída libre en fiestas tóxicas o en clínicas de desintoxicación, las correrías por noches blanquísimas junto a su colega Jay The Jayster McInerney, el escándalo American Psycho, los book-tours en estado zombi promocionando Glamourama, pasen y vean...

Y esto es aún más interesante: en Lunar Park Ellis ejecuta jugada maestra. Porque en Lunar Park Ellis -tal vez segunda parte de una suerte de trilogía que abre con American Psycho y cierra con Los destrozos- se odia a sí mismo de la manera más adorable posible y se adelanta así a todo posible odiador que no pudo sino sucumbir ante la tan inteligente como astuta maniobra. Porque Lunar Park empieza como una cruza entre La contravida y Los hechos y Operación Shylock de Philip Roth. Y -sorpresa- no demora en transformarse en algo que recuerda mucho a El resplandor y a La mitad oscura de Stephen King (Nota: Ellis es el escritor favorito de Owen King, hijo escritor de Stephen a quien Ellis le parece «una moda pasajera») con sangre, ectoplasma y duelos frankensteinianos entre creador y criatura. Todo esto sin dejar de coquetear ya desde el título con los territorios de la alucinación suburbana que John Cheever conquistó en varios relatos y, muy especialmente, en la ácida y oscura y criminal y pionera y tan incomprendida en su momento Bullet Park. 

Y Lunar Park cierra con un último y magistral e inesperadamente emotivo capítulo que recuerda a las páginas finales de Campos de Londres de Martin Amis o, digámoslo sin vacilar, a Los muertos de James Joyce.

Pero más allá de influencias y de reverencias, Lunar Park confirmó a Ellis como a uno de esos alumnos que pasan al frente y, una vez allí, ya no vuelven a sentarse en el pupitre porque se sabe –y nos hacen saber– que están a la altura de sus maestros y de sus modelos y, ya que estamos, de sí mismos. 

Y Lunar Park es un libro de Bret Easton Ellis que trata sobre Bret Easton Ellis. El Bret Easton Ellis que todos creen que Bret Easton Ellis es.

El truco sin trampa no era nuevo. El autor como personaje. Allí estuvieron Dante y Hemingway y Mailer y Borges y Cortázar y Vonnegut entre muchos otros. Y ahí estaba Ellis quien de un modo u otro –como Proust o Bellow o Salinger o Kerouac– siempre estuvo allí, apenas escondido detrás de un delgadísimo velo. El Ellis que fue y que dice ser en Los destrozos y el Ellis que no fue ni será en Lunar Park.

A saber: el protagonista de Lunar Park es un escandaloso y poco confiable y siempre al borde del crack-up escritor norteamericano que responde al nombre de Bret Easton Ellis. Y han sido las primeras treinta páginas de Lunar Park las que, de entrada, llamaron la atención de crítica y lectores y fans. Porque allí, para empezar, Ellis no vacilaba en escribir una sucinta pero monstruosamente eficaz (valga la paradoja) autobiografía no-autorizada donde no sólo se desnuda sino que, enseguida, procede a autoflagelarse mientras lanza carcajadas y se arranca los livianos y casi transparentes retratos utilizados en sus tres novelas anteriores. Y allí, al principio de Lunar Park, estaba todo lo vivido hasta ahora y el resumen de lo publicado narrado con voz mecánica pero fluida: el éxito temprano y los varios millones recibidos (que se antojan demasiados), las drogas duras (todas) y el sexo duro (con todos, con lo que se cruce), la caída libre en fiestas tóxicas o en clínicas de desintoxicación, las correrías por noches blanquísimas junto a su colega Jay The Jayster McInerney, el escándalo American Psycho, los book-tours en estado zombi promocionando Glamourama, pasen y vean... Todo esto y un buen puñado de incómodas e inquietantes revelaciones –vaya a saber uno si verdaderas o falsas– entre las que se cuenta una que da miedo: el modelo para el asesino serial Patrick Bateman no fue otro que Robert Marin Ellis (1941-1992), difunto y disfuncional padre del escritor que llevó a su familia a la ruina pero le dejó como herencia a su hijo ya célebre varios trajes de Armani manchados de sangre en la entrepierna porque, uh, la operación de prolongación de pene no salió del todo bien, parece.

Y así, sorpresa otra vez, bajo su máscara de sátira o de novela de terror, Lunar Park –abarcando poco más de una semana de pesadilla– no era otra cosa que una sensible y muy emocionante novela sobre padres e hijos.

Porque –allá vamos– en la parte inventada de Lunar Park Ellis vive en una lujosa casa de los suburbios (en una calle llamada, nada es casual, Elsinore) y está recién casado con una antigua amante: Jayne Dennis, una mediocre pero hot actriz de Hollywood con la que tuvo un hijo hace años. Un hijo, Robby, al que Ellis –cómodamente autoconvencido de que se trataba de un bastardo de Keanu Reeves– siempre ignoró. Un hijo con el que ahora, ya convertido en un adolescente disfuncional y misterioso, el escritor procura hacer contacto durante los ratos libres que tiene entre una raya y otra raya, o un vodka y otro vodka, o una partida de Tetris y otra partida de Tetris, o un intento y otro intento de seducir a una hermosa –y próxima a ser descuartizada– asistente a su más bien poco ortodoxo y fluctuante curso de escritura creativa. Y, ah, en sus escasos ratos libres y raptos de coherencia, Ellis intenta escribir una novela salvaje y cáustica y comercial. Un «thriller porno» a titularse –luego de descartar títulos como Holy Shit! por «poco atractivos»– Teenage Pussy. Una variación de American Psycho o algo así. La vida y obra y eyaculaciones de Michael Graves: inventor de cocktails de nombres absurdos y de posiciones sexuales más absurdas todavía. Un sádico sexópata serial que reduce a toda mujer a pedazo de carne multiorgásmico mientras les dice cosas como «Tragar el semen es una forma de tener una comunicación más fluida» o «¿Vas a llamar a la policía? Bueno, pero antes de que llegue, ¿puedo acabar en tu cara?». Sumarle a las proezas de Graves una inocente chica de dieciséis años a la que el mega-lover tortura aplicando cocaína en su clítoris mientras la obliga a leer Milan Kundera y –nos informa al pasar Ellis– en su editorial, Knopf, están más que ansiosos por recibir el manuscrito.

Pero muy pronto queda claro que no es fácil escribir cuando los acontecimientos comienzan a precipitarse. Los muebles de la casa cambian de lugar. Terby, un pajarraco de peluche de la hijita de Jayne (fruto de otra pareja) cobra vida. Ellis comienza a ser asediado por el espectro de su padre (quien lo despreció de adolescente pero se convirtió en su más patético groupie suyo cuando publicó Menos que cero) y, ya que estamos, por una eficiente y dedicada materialización de Patrick Bateman. Y los cadáveres comienzan a acumularse mientras los niños del barrio desaparecen de sus casas sin dejar mensaje o explicación abandonando a sus padres en casas súbitamente grandes y silenciosas. Y Ellis –odiado por Victor, el perro del hogar, y despreciado por su mujer, quien ya no aguanta sus recaídas químico-etílicas– se escuda en un alter ego, «El Escritor», quien lo ayuda a mantener la calma, quien lee todo como si se tratara de un posible libro mientras asiste a sesiones con su psicoanalista (para la que inventa sueños absurdos), reuniones de padres (donde sus sugerencias educativas son recibidas con cierto temor), encuentros de trabajo con representantes de Harrison Ford (para reescribir un guion que no deja de cambiar de trama), entrevistas con un detective demasiado parecido al de American Psycho (y que se declara admirador de su obra) y –para poder soportar todo esto– consume ingentes cantidades de jugo ruso y cocaína. Así –mientras Ellis gime y uno lee y se ríe a carcajadas y se pregunta patrickbatemanianamente qué es verdad y qué es mentira y qué es alucinación– cabe pensar entonces en Lunar Park no como en un Cuéntame tu vida sino –a partir de materiales concretos y verificables, procesando pesadillas– como en un Recuéntame tu vida.

Proceso que Ellis llevará aún más a fondo con y en Los destrozos.

Bret Easton Ellis en París en septiembre de 2019. Crédito: Getty Images.

Bret Easton Ellis en París en septiembre de 2019. Crédito: Getty Images.

Y en una reciente entrevista, Ellis explicó cómo fue que se le ocurrió todo esto a la altura de Lunar Park (y cómo ha vuelto a ocurrírsele para Los destrozos): «Toda esta mezcla no me hizo click hasta que me di cuenta de que la vida del narrador tenía muchos puntos de contacto con la mía. Así que me dije: ¿por qué no? Veamos qué sale. Conviértelo en Bret. Y entonces el libro comenzó a despegar con fuerza y su escritura se convirtió en algo mucho más significativo para mí. Y la idea nunca fue escribir una mémoire por más que en algún momento haya anunciado que quería escribir una. Vaya uno a saber en lo que estaba pensando cuando dije algo así... De algún modo el proceso del libro es el libro mismo. Sentí un inmenso alivio al terminar la novela. Terminar Lunar Park fue muy diferente a cómo terminé los libros anteriores. En gran parte se trató de exorcizar los sentimientos que guardaba hacia mi padre. Parte importante de la escritura de Lunar Park tuvo que ver con ponerme a trabajar acerca de muchas cosas que nunca llegaron a resolverse entre él y yo porque murió de golpe. Así que el libro me ayudó bastante. Lo que no significa que no me haya divertido mucho. Todo libro debe ser divertido de escribir. Tienes que entretenerte a ti mismo mientras trabajas, pasarla bien. Es un trabajo duro, es cierto; pero no tiene sentido el arrastrarse día a día hasta el escritorio gimiendo porque tienes que escribir una novela. En lo que a mí como persona y personaje respecta, digamos que en Lunar Park hay algo de verdad (un 60 %), mucho de mentira, y que me pareció muy gracioso burlarme de mí mismo. Retratarme del modo en que la gente piensa que soy y así, de paso, burlarme de ellos riéndome del modo en que ellos me ven y me leen».

«Yo escribo el libro [Suites Imperiales] porque quiero escribirlo y porque significa algo para mí: yo descubro y hasta corrijo cosas sobre mi persona mientras estoy ahí dentro. Es decir: soy un novelista. Y eso es algo que sucede solamente entre la novela y yo. No tienen nada que ver mi agente o mi editor o mi mejor amigo o, mucho menos, mis lectores. Empieza y termina en mí. Por y para eso escribo. Porque me gusta y me sirve estar en esa situación. En absoluto pienso en las reacciones de segundos y terceros...». Bret Easton Ellis.

La cuestión es, claro, cómo ven y leen a Bret Easton Ellis los demás. ¿Qué piensan de él y de sus libros y de ese ruido blanco sonando entre uno y otros? La verdad es que mucho y nada. Porque, para muchos, todo parece indicar que Ellis sigue siendo un prisionero de sus inicios. Y de su durante (una vez más y nunca serán suficientes: el Affaire Bateman). Luego, indistintamente, se lo descarta sin miramientos o se alaba su prosa y se encomia su pericia satírica (que apenas oculta al más moral de los inmorales) pero, otra vez, les inquieta el nombre del autor en la cubierta. Y sí: son muchos los que ya a la altura de American Psycho se atrevieron a insinuar la posibilidad de que Ellis fuera un genio pero, acto y punto seguido, agregaban que se trata de un genio incómodo. 

Y es que aún hoy Ellis (lo mismo ocurre con Douglas Coupland, su gemelo angélico y complementario, la luz de su oscuridad) es alguien difícil de ubicar en los estantes de lo que ahora es cool por más que lo haya anticipado. El mismo Ellis -mucho más cerca de Francis Scott Fitzgerald que de Don DeLillo- declaró no sentirse parte de la «camada de chicos listos tipo Wallace, Franzen y Lethem.... Una cosa es cierta: el tratamiento que se me da como escritor no es el mismo que el que reciben Michel Chabon o Jonathan Franzen o Jonathan Lethem. Son muy buenos escritores. Kavalier y Clay y Las correcciones y La fortaleza de la soledad son muy buenos libros. Mejores que American Psycho… No, no mejores: distintos. Tal vez ellos sean más talentosos en términos de escritura y fraseo. Yo no creo que pueda escribir el tipo de oraciones que escribe Franzen. Pero American Psycho significó y significa mucho para mucha gente que conectó con él. Definió algo y es muy extremo y nada convencional. Me gustaría pertenecer a algún club, pero para bien o para mal estoy solo». 

Ellis tampoco parece encajar en los lineamientos de Dave McSweeney's Eggers o en los experimentos vérité de Charlie Kaufmann o Larry David. Sin embargo, Ellis llegó primero que todos ellos (la mirada ácida, el manejo de tics de la sociedad de consumo, la disfuncionalidad como forma de afecto, la autorreferencia) y hasta fue casi plagiado por Don DeLillo en Cosmópolis. Y pagó caro por su osadía. Pero Ellis no se arrepiente de nada salvo de no haberse defendido en su momento. Porque se sale más fuerte, pero nunca del todo entero, luego de haber sido expuesto a la radiación de la fama. Y se está condenado a habitar un mundo donde la línea que separa a la realidad de la falsificación es curva y se muerde la cola. Y se comprende que –como apuntó una crítica deslumbrada– esa presencia sobrenatural que atormenta al personaje Bret Easton Ellis en Lunar Park es la misma que atormenta al escritor Bret Easton Ellis.

Bret Easton Ellis en Milán en octubre de 1999. Crédito: Getty Images.

Bret Easton Ellis en Milán en octubre de 1999. Crédito: Getty Images.

Dentro de este esquema, lo que siguió, Suites imperiales –segunda parte de Menos que cero, su título aludiendo una vez más a Elvis Costello– fue un animal mixto que combinaba lo mejor de ambos estados mentales añadiendo pizcas del David Lynch de Mullholand Drive, el pozo oscuro de la novela negra de Los Ángeles, los sueños románticos y descompuestos de Hollywood alguna vez narrados por el Francis Scott Fitzgerald de El último magnate y la parada de freaks que hizo desfilar el Nathanael West de El día de la langosta. Todo en clave snuff y hardcore, sin que esto significase sacrificar el lirismo de esas epifanías finales marca de la casa Ellis en boca, de nuevo, de «El Escritor» con esa prosa afilada y el ritmo espasmódico de Ellis como uno de los pocos estilistas que le va quedando a una literatura cada vez más homogénea y previsible en sus primeras intenciones y efectos finales. 

En aquella conversación telefónica, Ellis me explicó cómo había llegado a reencontrarse con el Clay de Menos que cero:

«Clay, con todos sus problemas es un romántico. Y también es un masoquista. La capacidad de amar está siempre ligada a la voluntad de sufrir amando. Volviendo a lo de antes: no me interesaba la idea de un Clay más viejo. Sí me interesaba en lo que Clay se había convertido habiendo sido educado en el ambiente lujoso y permisivo de Menos que cero. Me interesaba su personalidad, no sus arrugas. Y, sobre todo, me interesaba saber qué pensaba Clay acerca de cómo habían salido las cosas». 

Y Ellis me ampliaba su modus operandi a la hora de escribir otros para escribirse a sí mismo: «Nada me interesa menos que el cómo puedo ser visto o entendido yo fuera de mis libros. Pero tal vez esto suene un poco brusco así que intentaré explicarme... Por un lado, el lector no tiene nada que ver con la construcción de un libro. Yo escribo el libro porque quiero escribirlo y porque significa algo para mí: yo descubro y hasta corrijo cosas sobre mi persona mientras estoy ahí dentro. Es decir: soy un novelista. Y eso es algo que sucede solamente entre la novela y yo. No tienen nada que ver mi agente o mi editor o mi mejor amigo o, mucho menos, mis lectores. Empieza y termina en mí. Por y para eso escribo. Porque me gusta y me sirve estar en esa situación. En absoluto pienso en las reacciones de segundos y terceros... Me divierte mucho que la gente piense que yo intento escandalizarlos con mis libros: esa idea de que soy una especie de provocateur que tiene que vivir todo eso para recién después ponerlo por escrito. Y no es así en absoluto. Hay lugares a los que sólo voy en mis ficciones. Lugares muy oscuros a los que ni se me ocurre ir más allá de mi teclado. De ahí que siempre me extrañe ser considerado "un escritor generacional" (lo que fue un puro accidente) o "el chico malo de la literatura norteamericana". No hay problema si les resulta cómodo verme así. Pero yo jamás tuve ni tengo la intención o tentación de ganarme ese título».

Pero una cosa sí es cierta, innegable: los libros de Ellis –un bendito maldito en toda la regla– comienzan a leerse ya desde su apellido en la portada.

«El sexo, las novelas, la música y las películas eran las cosas que hacían soportable la vida, y no los amigos, la familia, el colegio, la escena social, las interacciones... y aquel fue el verano que vi En busca del arca perdida cada dos por tres pero apenas almorcé un par de veces con mis padres separados. No esperaba nada del mundo real, ¿por qué iba a esperar nada? No estaba construido para mí ni para mis necesidades ni mis deseos». Bret Easton Ellis.

La recopilación de ensayos autobiográficos en Blanco era el ingrediente faltante para poder encarar las escritura de Los destrozos. Título -Blanco- aludiendo subliminal o conscientemente al de un clásico de similares intenciones y evidente influencia: el en su momento también generacional y paradigmático y modélico El álbum blanco. Aquella orgánica recopilación de crónicas de 1979 y en la que Joan Didion -a quien Ellis considera su maestra- tomó el pulso más que nervioso y alterado al paisaje de su tiempo. La diferencia está en que el ritmo cardíaco de la generación que aquí diagnostica Ellis es, para él, más bien errático y débil y sin ninguna constancia o nervio. Blanco es, sí, un manifiesto-diatriba-lamento (y también una suerte de Piedra Rosetta para decodificar su universo) en el que Ellis no deja bala en su cargador disparando a quemarropa y dando en el blanco. Sólo que aquí se impone la polémica opinión personal y una especie de carcajada desaforada de Joker, más al estilo Heath Ledger que Joaquin Phoenix.

Así, Ellis cuenta historias sobre sí mismo (su infancia casi salvaje y tan políticamente incorrecta en los años 70 en el barrio residencial de Sherman Oaks, cuando «los niños no eran aún los reyes de la Creación», comparada a la envasada al cómodo vacío de sus despreciables y despreciados millenials, a la caza compulsiva de likes, en uno de los mejores tramos del libro), para poder no vivir pero sí sobrevivir en un entorno al que considera cada vez más bobo y reblandecido por las huestes enganchadas a la auto-exposición online. Así, también, Ellis (muy activo y polémico en las redes, pero definiendo lo suyo allí como «performance dadaísta») funciona en Blanco como resaca y jaqueca de aquel que alguna vez supo ser escritor (de)generacional. Ahora Ellis como una especie de sucesor del más rabioso Norman Mailer a la vez que desdeñoso esnob al estilo Houellebecq (pero tanto mejor escritor que el francés). Alguien no sediento de escándalo pero sí resignado a no poder callar su asco ante tiempos en los que ir a contracorriente equivale a activar los "«chillidos de la izquierda» y ser entendido como casi sinónimo de terrorista ideológico por seres de piel muy fina protegidos por una «autoritaria policía del lenguaje» en las aulas y claustros de la progresía solemne y woke donde «muchas de esas victimizaciones no están ocurriendo, son solo una herramienta para controlarnos».

En este sentido, el muy bien escrito Blanco es un libro amargo firmado por un tipo muy ácido. Alguien siempre listo para denunciar todo tipo de dulzura por obligación cultural o bienpensante buenismo. De más está decirlo: el libro supo ganarse en el momento de su publicación en inglés virulentas críticas y reseñas de suplementos culturales más cercanas al vómito en un blog. Casi todas con un, digámoslo, preocupante consenso argumental que no supo ir mucho más allá del «Ellis, caca». «¿Dinosaurio o dueño de la verdad?», se preguntó una de las apreciaciones de Blanco más ecuánimes y menos coléricas.

¿Cuál sería la respuesta? Digamos que Ellis pisa fuerte y patalea por la superficie de un planeta superficial con los modales del más auténtico y sincero de los tiranosaurios rex añorando un ayer ya extinto. Alguien quien hace ya unos años se sometió a un test de cincuenta preguntas para averiguar su «personalidad política» y el resultado lo etiquetó como «libertario de tendencia izquierdista». «Tiene sentido», aceptó Ellis entonces. Así Blanco como algo de alguien que irritará a más de uno que -este es el verdadero misterio- sólo lo leerán para poder indignarse a gusto. Otros, en cambio, se divertirán mucho al igual que se divierten con stand up comedians observacionales y reflexivos y sin anestesia como Larry David, Louis C. K. o David Chappelle. En Blanco un Ellis quien -para bien o para mal- acaba convertido, de nuevo, en un Ellis personaje de sí mismo oscilando entre el ingenio y el exabrupto, entre la sabiduría y el exceso. Todo esto y mucho más en unas memorias que también -por su buen mal humor presente y sus acertados pésimos pronósticos para un futuro inmediato- podrían haberse titulado, con humor, Negro.

Y así ya tenemos todo lo que necesitas. 

Y no es amor.

Menos que cero + American Psycho + Lunar Park + Blanco =

Los destrozos.

Nueva York, abril de 1990. Jay McInerney (izquierda) y Bret Easton Ellis en la fiesta del estreno de Cry-Baby, película dirigida por John Waters. Crédito: Getty Images.

Nueva York, abril de 1990. Jay McInerney (izquierda) y Bret Easton Ellis en la fiesta del estreno de Cry-Baby, película dirigida por John Waters. Crédito: Getty Images.

«ABANDONAD TODA ESPERANZA AL ENTRAR AQUÍ» era, en mayúsculas, la dantesca e infernal primera frase (la última, también en mayúsculas, era «ESTO NO ES UNA SALIDA») que se leía en American Psycho.

Ahora, algo más de tres décadas más tarde, Ellis firma otra Gran Novela Americana igualmente feroz: Los destrozos. Gran novela de Bret Easton Ellis cuando -entrando y saliendo de diferentes proyectos cinematográficos que nunca llegaban a concretarse- nadie, incluido él mismo, parecía esperar otra gran novela de Bret Easton Ellis. 

Pero aquí está y llegó para quedarse.

Obra maestra donde se funden la meta-auto-ficción con el noir demoníaco de Los Ángeles, la literatura Young Adult con el porno de Penthouse y piscina, la memoir alternativa con el thriller con asesino en serie, la sátira social con la tragedia que huele a espíritu adolescente. Y alguien se refirió a Los destrozos como «una cruza de Karl Ove Knausgård con Dario Argento». Es una idea tan ingeniosa como inexacta. Porque, en verdad y con precisión, Los destrozos es una cruza de Bret Easton Ellis con todos los anteriores Bret Easton Ellis.

«El tema de envejecer no es algo que me interese. Es como hablar del clima: todo el mundo lo hace, todos envejecemos. Pero sí es verdad que en todos mis libros los protagonistas tienen la edad que tengo yo mientras los escribo. Dieciocho o diecinueve años en Menos que cero. Patrick Bateman tiene veinte y algo en American Psycho. Treinta años en Glamourama. Lunar Park es la frontera con los cuarenta... Todos mis libros tratan de la edad que yo tenía cuando los escribí», me explicó Ellis.

Ahora, en Los destrozos, la paradoja de que Ellis haya tenido que alcanzar sus sesenta años para recién entonces poder afrontar y enfrentar su adolescencia como jamás lo hizo hasta ahora.

Y aquí la también pertinente y aún más válida advertencia de los riesgos no son tanto para el lector al introducirse en la mente de un asesino en serie con base en Wall Street sino para el impropio Bret de parte del propio Ellis. 

Porque -ya se dijo aquí y así lo reseñé para ABC- Los destrozos es su alucinada y alucinante origin story y (des)memoir y amnesia selectiva remontada con meta-modales y gélida inteligencia para narrar todo aquello que está en llamas. Un poco como el Martin Amis de Desde adentro, otro poco como el Vladimir Nabokov de ¡Mira los arlequines! 

Así, en Los destrozos, un Ellis como Fantasma de Navidades Presentes revisitando un 1981 alternativo pero a la vez fiel al que, según declaró, viene pensando en escribir desde hace décadas pero hacía falta que pasase y se perdiera el tiempo para recién entonces y ahora recuperarlo plena y genialmente. Y así poder releerse/reescribirse a sí mismo como adolescente disfuncional intentando encajar en el repetitivo y día-marmotesco paisaje de privilegiados autómatas de cuerpos y sonrisas perfectas que lo rodean y lo acorralan y para quienes la realidad, en la novela y en la memoria, «era una especie de chiste, un absurdo, nada que valiese la pena tomarse demasiado en serio, porque era algo demasiado abstracto; pero, claro, nosotros podíamos permitirnos mirar todo aquello a través de aquel prisma de embotamiento». Y nada parece conmoverlos -ni siquiera la muerte que empieza a rodear a sus vidas- porque viven en una suerte de sopor en un valle de muñecas y muñecos. En Los destrozos: «Pero tal vez en el sur de California estábamos ya muy quemados de tanto asesino en serie como deambulaba por el panorama de los setenta y principios de los ochenta, entrecruzándose los unos con los otros por las autopistas y a través de los cañones y bulevares, a la caza de víctimas haciendo autoestop en las playas y esperando en paradas de autobús, tomando algo en restaurantes de gasolineras de la costa y saliendo borrachas y tambaleantes de los bares, desde Glendale hasta Oceanside, desde Westminster hasta Redding, desde Cathedral City hasta Long Beach, esparciendo cadáveres mutilados, torturados de forma escabrosa con tuberías de acero y cristales rotos, en vertederos y dunas y bosques y a lo largo de la autopista 395; una época anterior a las cámaras de vigilancia, los teléfonos móviles y la identificación por ADN en que los asesinos en serie podían permitirse ser muchos y despreocupados: la cifra de asesinatos cometidos por solo uno o por una pareja podía llegar a veinte o treinta, cincuenta o sesenta, durante aquella década en concreto. (Ahora han sido sustituidos por los tiroteos masivos)... y puede que todos los que me rodeaban se sintiesen jóvenes e invencibles y por eso las primeras noticias sobre las víctimas no lograron estimular la conversación que yo consideraba que merecía. Pero en realidad aquello aún no le interesaba a nadie, ni siquiera después de las ruedas de prensa, ni tampoco después de aquel fin de semana en que salieron a la luz nuevos detalles macabros en un largo reportaje en el Los Angeles Times... Por ejemplo, las celebraciones que significaban algo para el mundo en general no lograban despertar mi interés: la boda real entre el príncipe Carlos y Diana tuvo lugar en julio y no vi ni un segundo de la ceremonia retransmitida a todo el planeta. Me daba cuenta de que la falta de interés del participante que había dejado de ser tangible era profunda y abarcaba cada vez más ámbitos. El sexo, las novelas, la música y las películas eran las cosas que hacían soportable la vida, y no los amigos, la familia, el colegio, la escena social, las interacciones... y aquel fue el verano que vi En busca del arca perdida cada dos por tres pero apenas almorcé un par de veces con mis padres separados. No esperaba nada del mundo real, ¿por qué iba a esperar nada? No estaba construido para mí ni para mis necesidades ni mis deseos. Y era algo que me recordaban casi de manera constante porque estaba encerrado en un calentón adolescente que subía como un cohete hacia la estratosfera constantemente activado por cosas que encontraba eróticas, y que aun así no tendría nunca. Aquel era mi único punto de referencia. Eso era lo que contribuía a que el participante hubiera dejado de ser tangible».

Bret es también ese joven que lee con ojos de rayos X a Joan Didion y a Stephen King y, entre raya y raya de cocaína, intenta teclear esas líneas que, química y casi alquímicamente, lo transformarán en «El Escritor». Aquel quien acabará firmando y empezará publicando en 1985 el best seller (de)generacional Menos que cero en el que retratará a todos sus amigos. Y el resto es historia e histeria. Y el círculo -pero es un círculo lleno de ángulos más que de curvas- se cierra.

Ellis es entonces ese intrigante y cortesano y conspirador y sollozante y hormonalmente súper-excitable Bret quien asiste a instituto exclusivo de una diabólica Los Ángeles, pierde el tiempo en malls como palais proustianos, va al cine no a ver películas sino a diseccionarlas (American Gigolo es, de nuevo y como entonces, fetiche top), consume drogas de todos los sabores y colores y no acaba de asumir del todo su condición homosexual mientras sale y se acuesta con una voraz hija de productor de Hollywood (y hay qué decirlo: Ellis se cuenta entre los mejores escritores de escenas sexuales de todos los tiempos). Pero lo más importante y casi inconfesable de todo: Bret es también ese joven que lee con ojos de rayos X a Joan Didion y a Stephen King y, entre raya y raya de cocaína, intenta teclear esas líneas que, química y casi alquímicamente, lo transformarán en «El Escritor». Aquel quien acabará firmando y empezará publicando en 1985 el best seller (de)generacional Menos que cero en el que retratará a todos sus amigos. Y el resto es historia e histeria. Y el círculo -pero es un círculo lleno de ángulos más que de curvas- se cierra. 

Y, claro, de nuevo: Ellis ya había dado más que muestras de su astucia y genio para la maniobra auto-ficticia y auto-mitificadora pero al mismo tiempo auto-flagelante en sus novelas y ensayos o en sus muy comentadas/condenadas intervenciones contra lo progre desde su podcast (donde transmitió una primera versión de Los destrozos) para furibundo regocijo de quienes lo acusan de ser un conservador oxidado ignorando lo que Ellis siempre fue y sigue siendo: un genio de la sátira social, un moralista amoral. Pero aquí, en Los destrozos, Ellis no sólo da. Aquí Ellis se entrega. 

Y todo confluye, por fin, en esta novela que mejor lo comprende y lo comprehende; porque en Los destrozos -novela ideal para playa y/o montaña que también puede leerse como la más perversa y pornográfica novela teen de iniciación de toda la historia y profundo y dolido y muy sensible künstlerroman como de un lupino y estepario Herman Hesse fuera de control y mostrando dientes tan grandes para comerte mejor- Ellis demuestra un pasmoso entendimiento de los monstruosos sueños de la sinrazón de sus tiempos jóvenes a la vez que explica como, tantos años después, hay pesadillas de las que le resulta imposible despertarse. Y Ellis -como maestro de ceremonias y anfitrión no del todo seguro de a lo que invita- lo advierte ya desde un/otro formidable arranque de los suyos: «Comprendí hace muchos años que un libro, una novela, es un sueño que pide ser escrito igual que uno se enamora: el sueño se vuelve irresistible, es imposible hacer nada al respecto, al final te rindes y sucumbes por más que tu instinto te diga que salgas corriendo porque eso va a acabar siendo un juego peligroso: alguien saldrá malparado». 

Y es un sueño de pesadilla en el que -como ya le sucedió a Patrick Bateman en American Psycho- es posible que todo no sea más que una alucinación de quien cuenta la historia quien es, desde el principio y finalmente, el que más y mejor cuenta.

Y en Los destrozos -que bien podría ser filmada por el David Lynch de Mulholland Drive o por el David Robert Mitchell de Lo que esconde Silver Lake y ya adaptándose para la HBO y no estaría nada mal que cayese en manos de Ryan Murphy y Brad Falchuk, los reyes de la american horror/crime story; en cualquier caso musicalizar con Lana Del Rey- son muchos los que salen malparados. Casi todos. Destrozados padres e hijos maleducándose mutuamente y desalmados amigos del alma de una inexpresiva expresividad. Y, de pronto, todos esos crímenes y pecados parecen verse simbolizados en las idas de un cultista serial killer de adolescentes (y de sus mascotas) conocido como El Arrastrero así como en las vueltas del recién llegado a la pandilla y apolíneo a la vez que dionisíaco. Robert Mallory: quien le dice que «Acabo de descubrir una cosa sobre ti... Sí, acabo de descubrir una cosa sobre ti, Bret... Cuando hablas conmigo en realidad estás hablando contigo mismo». Robert Mallory con quien Bret se obsesionará fantaseándolo desnudo y entre sus brazos a la vez que como posible L.A. Psycho y desencadenador de muchos de los motivos (abundan los guiños para connoisseurs) que transpirarán y jadearán en todo lo que el joven aprendiz de escritor imaginará con el correr y arrastrarse de los años y de sus libros. Esa sabiduría que aquí empieza porque -nos informa el Ellis narrador en un aparte retrospectivo- «Nunca volví a ser el mismo después de 1981 –nunca hubo un periodo de recuperación–, y ahora puedo señalar el momento en que fui feliz por última vez, o más concretamente el momento en que se dieron los últimos vestigios de felicidad, incluso de calidez, antes de precipitarme en el terror y la paranoia y empezar a comprender cómo operaba de verdad el mundo adulto por contraposición a mis fantasías adolescentes sobre cómo había imaginado que funcionaba».   

De todo esto tan verdadero trata aunque se advierta no al principio, como es costumbre, sino al final (y luego de el más claustrofóbico de los finales abiertos y una de sus crepusculares despedidas ya marca de la casa) con las mayúsculas de un mayúsculo «ESTE LIBRO ES UNA OBRA DE FICCIÓN DE PRINCIPIO A FIN. LOS PERSONAJES, ACONTECIMIENTOS E INCIDENTES QUE EN ÉL APARECEN SON PRODUCTO DE LA IMAGINACIÓN DEL AUTOR. A EXCEPCIÓN DEL PROPIO AUTOR, CUALQUIER PARECIDO CON PERSONAS VIVAS O MUERTAS ES PURA COINCIDENCIA Y NO RESPONDE A LA REALIDAD». 

Pero aún así... 

¿Importa esto? 

Para responderlo con las palabras del nihilista teen Bret en la novela: «Nada importa». 

Lo que sí importa, y mucho, es que esta novela iniciática y auténtica y bestial y explícita y psicótica (y para muchos inesperada, por ya considerar erróneamente a Ellis un autor, sí, destrozado) viniendo a reconfirmar lo que siempre supimos aquellos que nunca dejamos de admirarlo: Bret Easton Ellis está más entero que nunca y es mucho, muchísimo más que tanto cero súper-ventas que anda y tropieza y cae y se rompe en pedazos por ahí. 

Abrigar y conservar y acompañar toda esperanza quienes entren aquí -donde tanto tiempo después por fin empieza y empezó lo que vendría-, quienes entren a Los destrozos.

ESTO ES UNA ENTRADA.

DE AQUÍ SALE TODO.

Palabra de Rodrigo Fresán