Escritoras latinoamericanas

Algo está pasando

En los últimos años, las escritoras latinoamericanas están ganando un enorme reconocimiento internacional: son finalistas y ganadoras de grandes premios; sus libros circulan cada vez más por toda la región y se traducen casi de inmediato a idiomas de países centrales como el inglés, el italiano y el francés; la crítica las señala como voces absolutamente nuevas en el panorama literario y algunas alcanzan cifras de venta inimaginables hasta hace poco. Sin embargo, aunque reconocen que algo está pasando, ninguna de las partes involucradas en este fenómeno quiere escuchar hablar de un nuevo «boom» latinoamericano... Y parecen tener razón. ¿Por qué? Para entenderlo, la periodista argentina Leila Guerriero emprendió la tarea de hablar con autoras, editores, agentes y traductores de todo el mundo. El resultado es esta iluminadora radiografía que LENGUA publicará a lo largo de junio en tres entregas. Una mirada cabal de este fenómeno tan inédito como bienvenido: la llegada de libros y autoras que empiezan a ocupar el lugar que les corresponde en la mesa literaria.

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style=\\\"text-align: left;\\\"><strong>PARTE 2: EN EL MUNDO<\/strong><strong><br \/><\/strong><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"center\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"20\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"\",\"typography_font_family_custom\":\"\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"10\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"iyzgdmz\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p style=\\\"text-align: left;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Leer <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\">PARTE 1: ELLAS DICEN<br \/><br \/><br \/><\/span><\/a><\/strong><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"center\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"12\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"\",\"typography_font_family_custom\":\"\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"10\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"c30yxwa\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>En marzo de 2019, autoras y mujeres chilenas relacionadas con el mundo del libro se nuclearon en un colectivo feminista llamado AUCH. Su consigna es \u00abCuestiona tu canon\u00bb. <strong>Paz Balmaceda<\/strong>, editora literaria de Penguin Random House en Chile, sospecha que, si se miran los n\u00fameros, el canon sigue siendo masculino. Muchas tienen cifras buenas, pero tampoco venden como\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-Garcia-Marquez-Mario-Vargas-Llosa-Dos-soledades\\\" target=\\\"_blank\\\">Vargas Llosa<\/a><\/span> o<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/novela-negra-misterio-y-thriller\/14549-el-enigma-de-la-habitacion-622\\\" target=\\\"_blank\\\">Jo\u00ebl Diker<\/a><\/span>. Claro que tambi\u00e9n los libros de autores m\u00e1s literarios tienen circulaci\u00f3n menor. Pero ah\u00ed veo una diferencia: en las redes sociales, unas autoras recomiendan los libros de otras; est\u00e1 la experiencia de AUCH; est\u00e1n las escritoras argentinas comprometidas con la ley del aborto. Est\u00e1n haciendo un trabajo de difusi\u00f3n impresionante que antes no exist\u00eda. Como editora, busco autoras, porque tambi\u00e9n en Chile hay un inter\u00e9s. Ah\u00ed veo un bote que est\u00e1 un poco sobreinflado, no todo lo que se publica es de calidad. Pero en cierto sentido est\u00e1 bien. Va a haber mucho error, mucha confusi\u00f3n, pero solo puede ser bueno. Si vamos a equivocarnos con veinte autoras para encontrar a dos geniales, o para que en el futuro esas dos la tengan m\u00e1s f\u00e1cil, bienvenido. Creo que este movimiento de autoras est\u00e1 preparando lectores y reconstruyendo un canon hacia atr\u00e1s.\u00a0<\/p><p>Con una o dos generaciones irradiadas por libros que se adherir\u00e1n a las bibliotecas de escritores en ciernes, \u00bfcu\u00e1ntos de quienes hoy tienen quince, veinte a\u00f1os aspirar\u00e1n a seguir el modelo de\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/La-campana-carlos-fuentes\\\" target=\\\"_blank\\\">Carlos Fuentes<\/a><\/span> o <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/los-7-pecados-literarios\/juan-villoro-los-7-pecados-literarios\\\" target=\\\"_blank\\\">Cort\u00e1zar<\/a><\/span>, y cu\u00e1ntos a seguir \u2014y copiar y envidiar y canibalizar\u2014 el de\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Samanta Schweblin<\/a><\/span> o <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">M\u00f3nica Ojeda<\/a><\/span>?\u00a0<\/p><p>\u00abYo creo que m\u00e1s mujeres escritoras, o que quieren ser escritoras, est\u00e1n leyendo a estas autoras \u2014dice Pedro Lemus, editor de la colombiana independiente Laguna\u2014. Y me parece que hay un grupo de j\u00f3venes que despu\u00e9s de esto no quieren escribir como <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-garcia-marquez-camino-a-macondo\\\" target=\\\"_blank\\\">Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a><\/span>, y dicen: \\\"Yo quiero hacer esta novela como la har\u00eda <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Mariana Enriquez<\/strong><\/a>\\\"<\/span>. \u00bfSer\u00e1 que hay tantas escritoras, y tan interesantes, porque est\u00e1n todas esas mujeres, unos a\u00f1os mayores que ellas, publicando y recibiendo todos los elogios de la cr\u00edtica y los lectores? Yo me imagino que s\u00ed, que es muy diferente escribir en este panorama literario\u00bb.\u00a0<\/p><p><strong>Pilar Reyes <\/strong>es directora editorial de Penguin Random House, un grupo entre cuyos sellos hay cuatro que publican unos ciento cincuenta t\u00edtulos de narrativa literaria en espa\u00f1ol al a\u00f1o \u2014Alfaguara, Literatura Random House, Lumen y Caballo de Troya\u2014, con cat\u00e1logos que incluyen a autoras como<strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\"> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\">Karina S\u00e1inz Borgo<\/span>,<\/a> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/Margarita-Garcia-Robayo-El-sonido-de-las-olas-Alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\">Margarita Garc\u00eda Robayo<\/a><\/span>, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Samanta Schweblin<\/a><\/span><\/strong>, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/selva-almada-no-es-un-rio\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Selva Almada<\/strong>,<\/a><\/span> las chilenas <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/2591-cynthia-rimsky\\\" target=\\\"_blank\\\">Cynthia Rimsky<\/a><\/strong><\/span>\u00a0y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/2661-nona-fernandez\\\" target=\\\"_blank\\\">Nona Fern\u00e1ndez<\/a><\/strong><\/span>, la uruguaya\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/fernanda-trias-mugre-rosa-mapa-de-las-lenguas\\\" target=\\\"_blank\\\">Fernanda Tr\u00edas<\/a><\/strong><\/span><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/fernanda-trias-mugre-rosa-mapa-de-las-lenguas\\\" target=\\\"_blank\\\">.<\/a><\/strong> En 2018 y 2019, esos sellos en su conjunto publicaron un 60 por ciento de libros de hombres y un 40 por ciento de mujeres. En 2020 la proporci\u00f3n de hombres fue levemente m\u00e1s baja \u201457 por ciento\u2014, y la de mujeres, levemente m\u00e1s alta: 43 por ciento. \u00abCreo que despu\u00e9s de diez, doce a\u00f1os de par\u00e9ntesis, hay desde hace dos o tres un inter\u00e9s renovado de los editores extranjeros\u00a0por la literatura latinoamericana. Hay s\u00edntomas: los premios en lengua inglesa, donde\u00a0se han nominado autoras en lengua espa\u00f1ola; que\u00a0<strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Mariana Enriquez<\/a><\/span> <\/strong>gane el Premio de la Cr\u00edtica en Espa\u00f1a. Pero por ahora me parece que es m\u00e1s un fen\u00f3meno de cr\u00edtica que de ventas. No es lo que pas\u00f3 con<strong> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/34575-delirio-premio-alfaguara-de-novela-2004-9788466353540\\\" target=\\\"_blank\\\">Laura Restrepo<\/a><\/span><\/strong>, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><\/span><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/401-isabel-allende\\\" target=\\\"_blank\\\" style=\\\"font-weight: bold;\\\">Isabel Allende<\/a><\/span>\u00a0o\u00a0<strong>Angeles Mastretta<\/strong>, que lograron algo incre\u00edble en t\u00e9rminos de lectores, pero con las cuales la cr\u00edtica fue esquiva. Me parece interesante este contraste de autores\u00a0que exploran\u00a0zonas de la realidad, basadas en hechos reales, la \\\"novela real\\\" de la que hablaba <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4633-javier-cercas\\\" target=\\\"_blank\\\">Cercas<\/a><\/span>. Estoy pensando en grandes nombres, como\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/338-juan-gabriel-vasquez\\\" target=\\\"_blank\\\">Juan Gabriel V\u00e1squez<\/a> <\/span>en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/226491-volver-la-vista-atras\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Volver la vista atr\u00e1s<\/em><\/a><\/span>, o\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/816-jorge-volpi\\\" target=\\\"_blank\\\">Jorge Volpi<\/a><\/span> en<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/novela-negra-misterio-y-thriller\/14426-una-novela-criminal-premio-alfaguara-de-novela-2018\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Una novela criminal<\/em><\/a><\/span>, mientras que muchas de estas autoras est\u00e1n yendo a la ficci\u00f3n m\u00e1s inventiva. Pienso en el caso de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Mariana Enriquez<\/strong><\/a><\/span> en <em>Nuestra parte de noche<\/em>, que crea un mundo ficcional, completamente s\u00f3lido. <strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Samanta Schweblin<\/a><\/span><\/strong>, lo mismo. Yo creo que la bisagra de ese inter\u00e9s renovado por la literatura de la regi\u00f3n es <strong>Valeria Luiselli<\/strong>. Escribe en ingl\u00e9s, habla de temas de migraci\u00f3n, empieza a generar una conversaci\u00f3n. Y la segunda me parece que fue <strong>Samanta Schweblin<\/strong>, escribiendo relatos, meti\u00e9ndose en el mercado ingl\u00e9s, que es dificil\u00edsimo. La ola de mujeres de los ochenta hizo camino, pero les fue dif\u00edcil romper la instituci\u00f3n cultural. Ahora la instituci\u00f3n cultural sabe que no puede conversar con el fen\u00f3meno femenino como lo hizo en el pasado. Esto se impone para quedarse, hacer canon y conversar de t\u00fa a t\u00fa con el mundo masculino. Son escritoras con ambici\u00f3n, que est\u00e1n experimentando con el lenguaje y la forma. Seguramente este es un momento dulce: es m\u00e1s f\u00e1cil publicar porque hay un p\u00fablico y un inter\u00e9s. Pero no es una moda. Son j\u00f3venes, est\u00e1n buscando. Lo que s\u00ed est\u00e1 claro es que esta no puede ser una conversaci\u00f3n de mujeres, entre mujeres. Est\u00e1n sentadas a la mesa de la literatura, y son y van a ser referentes para sus compa\u00f1eros escritores\u00bb.<\/p><p>Jorge Carri\u00f3n, escritor y cr\u00edtico espa\u00f1ol, no cree que haya que esperar para ver aparecer un nuevo canon porque, dice, ya est\u00e1 entre nosotros, formado por libros como <em>Desierto sonoro<\/em>, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/4442-temporada-de-huracanes\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Temporada de huracanes<\/em><\/a><\/span>, <em>Mand\u00edbula<\/em>, <em>Nuestra parte de noche, Lectura f\u00e1cil, <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/226042-sangre-en-el-ojo-9789569766251\\\" target=\\\"_blank\\\">Sangre en el ojo<\/a><\/em>. \u00abCreo que la literatura iberoamericana escrita por mujeres vive su mejor momento. En la mayor\u00eda de los pa\u00edses no hay un referente, sino varios. En M\u00e9xico, pasamos de <strong>Margo Glantz y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/231837-paseo-de-la-reforma-ed-25-aniversario\\\" target=\\\"_blank\\\">Elena Poniatowska<\/a><\/span>, a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/Cristina-Rivera-Garza-Selva-Almada-Liliana-Rivera-Garza\\\" target=\\\"_blank\\\">Cristina Rivera Garza<\/a><\/span>, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/fernanda-melchor-y-su-viaje-al-paradais-escribir-de-lo-que-a-una-le-interesa-es-suficientemente-feminista\\\" target=\\\"_blank\\\">Fernanda Melchor<\/a><\/span><\/strong>, <strong>Guadalupe Nettel<\/strong>, <strong>Ver\u00f3nica Gerber<\/strong> o <strong>Valeria Luiselli<\/strong>. <strong>Luiselli<\/strong> ha abierto camino. Ocupa el lugar de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/835-roberto-bolano\\\" target=\\\"_blank\\\">Bola\u00f1o<\/a><\/span><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/835-roberto-bolano\\\" target=\\\"_blank\\\"> <\/a>en el mercado y el canon norteamericano. La visibilidad no se debe solamente a razones contextuales como la ola feminista, sino a motivos cuantitativos: hay much\u00edsimas mujeres escribiendo. Las j\u00f3venes se forman como lectoras con el horizonte de la generaci\u00f3n anterior. Cuantas m\u00e1s mujeres escriben y m\u00e1s estudian para escribir y m\u00e1s publican y m\u00e1s ganan premios, hay m\u00e1s posibilidades de que surja la excelencia. Si deseas, admiras, envidias, te sientes estimulada por lo que hacen escritoras de la generaci\u00f3n anterior, algo cambia\u00bb.\u00a0<\/p><p><strong>Mar\u00eda Lynch<\/strong>, de Casanovas & Lynch, una de las agencias literarias con autores de mayor peso en idioma espa\u00f1ol, representa, entre otras, a<strong> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Mariana Enriquez<\/a><\/span><\/strong>, a<strong> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Karina S\u00e1inz Borgo<\/a><\/span><\/strong>, a<strong> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Mar\u00eda Gainza<\/a><\/span><\/strong>. \u00abCreo que ahora es m\u00e1s f\u00e1cil el debut de una mujer joven que el de un equivalente hombre. Adem\u00e1s, esos debuts se traducen con mayor facilidad. <strong>Natalia Garc\u00eda Freire<\/strong>, por ejemplo, traducida a un mont\u00f3n de lenguas. Pero hay que tener cuidado con hablar de literatura de mujeres. A la generaci\u00f3n de <strong>Mastretta y<\/strong>\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/573-laura-esquivel\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Esquivel<\/strong><\/a><\/span>\u00a0la etiquetaron as\u00ed: literatura de mujeres para mujeres. Es raro que oigas a un hombre defender que le encanta <strong>Isabel Allende<\/strong>. Y creo que hay muchos escritores hombres, como Andr\u00e9s Barba, Juan Gabriel V\u00e1squez, Yuri Herrera, Emiliano Monge o Juan C\u00e1rdenas, que reivindican p\u00fablicamente la literatura de mujeres de su generaci\u00f3n\u00bb.<\/p><p>En enero de 2021, la norteamericana<strong> Valerie Miles<\/strong>, escritora y editora de la revista <em>Granta<\/em> en espa\u00f1ol, guardaba un secreto que se devel\u00f3 el 7 de abril: los nombres de quienes integrar\u00edan la nueva lista <em>Granta<\/em> de los 25 mejores autores en espa\u00f1ol de menos de treinta y cinco a\u00f1os. Solo pod\u00eda decir que, si en 2010 se hab\u00edan postulado 163 hombres y 65 mujeres, ahora lo hab\u00edan hecho 113 hombres y 84 mujeres (finalmente, quedaron en la lista diez mujeres y quince varones).<\/p><p>\u00abMira, con perd\u00f3n, \u00a1es que los hombres descubrieron el cl\u00edtoris hace solo veinte a\u00f1os! \u2014dice\u2014. Nosotras hemos estado aqu\u00ed siempre, pero nadie ha estado mirando. Hace un tiempo las mujeres tuvieron un lugar en el mercado con la <em>chick lit.<\/em> Estuvo bien porque vimos que pod\u00edamos re\u00edrnos de nosotras mismas, pero nos quedamos ah\u00ed. Hay que luchar para mantener libre y abierto este espacio, porque ahora por fin nos est\u00e1n tomando en serio. Creo que literariamente han encontrado el cl\u00edtoris. Las voces de estas mujeres son voces urgentes. Durante tanto tiempo no han tenido esta luz de teatro que las enfoque, y de repente la tienen y nada hace pensar que no se vaya a apagar otra vez. Noto fuertemente en todas un dominio de la t\u00e9cnica superior al de otras generaciones. Es un cambio de paradigma muy grande. La mujer est\u00e1 escribiendo desde su punto de vista, que es nuevo. Ahora nosotras queremos un lugar en la mesa. No en la mesa de los ni\u00f1os, no en la mesa de las mujeres. En LA mesa\u00bb.\u00a0<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"ojf63z8\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abMe parece que hay un grupo de j\u00f3venes que despu\u00e9s de esto no quieren escribir como <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-garcia-marquez-camino-a-macondo\\\" target=\\\"_blank\\\">Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a>,<\/span> y dicen: \\\"Yo quiero hacer esta novela como la har\u00eda <strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Mariana Enriquez<\/a>\\\"<\/span><\/strong>. \u00bfSer\u00e1 que hay tantas escritoras, y tan interesantes, porque est\u00e1n todas esas mujeres, unos a\u00f1os mayores que ellas, publicando y recibiendo todos los elogios de la cr\u00edtica y los lectores? Yo me imagino que s\u00ed\u00bb. Pedro Lemus<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"mukx9jx\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p><\/p><p>Lata Peinada es una librer\u00eda especializada en literatura latinoamericana con sede original en Barcelona y sucursal en Madrid. Su due\u00f1a, <strong>Paula V\u00e1zquez<\/strong>, es argentina y autora de <em>Las estrellas<\/em> (Mansalva y Tr\u00e1nsito). \u00abLa etiqueta de nuevo<em> boom<\/em> le sirve al mercado para englobar en un modo digerible escrituras diversas \u2014dice <strong>V\u00e1zquez<\/strong>\u2014. Hay una tendencia dentro de la literatura escrita por mujeres que se caracteriza por historias del g\u00e9nero fant\u00e1stico hasta llegar al terror. Suele haber una apelaci\u00f3n a la violencia. Ejemplos: <strong>Mariana Enriquez<\/strong>, <strong>M\u00f3nica Ojeda<\/strong>, <strong>Fernanda Tr\u00edas<\/strong>, <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>. Son todas buenas escritoras, ya no es posible decir que ese sea un g\u00e9nero marginal. En relaci\u00f3n a esto opongo el fen\u00f3meno de cierta mirada desvalorizadora sobre las escrituras de mujeres que trabajan con material biogr\u00e1fico. Entonces pienso que las escrituras de mujeres que hoy est\u00e1n legitimadas son las que trabajan con materiales que tradicionalmente estaban en el campo de lo masculino: el terror, la violencia, lo fant\u00e1stico. Por otro lado, \u00bfqu\u00e9 pasa con la literatura escrita por hombres? Se invierte ese fen\u00f3meno: Alejandro Zambra, Federico Falco, cautivan porque exhiben\u00a0\\\"nuevas masculinidades\\\", por los temas (ruptura amorosa, paternidad), porque trabajan materiales autobiogr\u00e1ficos. Celebramos a las autoras que trabajan con materiales \\\"masculinos\\\" y a los hombres que trabajan con materiales \\\"femeninos\\\"<em>.<\/em> La violencia, lo fant\u00e1stico, el terror en la literatura latinoamericana que triunfa en Europa: me da miedo que sea el<em> revival<\/em> del realismo m\u00e1gico. Antes pensaban que ac\u00e1 nos crec\u00edan alas en la espalda. Ahora Latinoam\u00e9rica quedar\u00eda reducida a un territorio de dictaduras y violencias atroces pasado por lo folcl\u00f3rico. Temo que la correcci\u00f3n pol\u00edtica haya girado a que las mujeres tengamos que escribir (si queremos que alguien nos edite) sobre oscuridad y terror y violencia\u00bb.<\/p><p><strong>Ariana Harwicz<\/strong> es argentina, pero vive en Francia desde 2007. Sus libros anteriores \u2014<em>Matate, amor<\/em> (2012),\u00a0<em>La d\u00e9bil mental<\/em> (2014) y\u00a0<em>Precoz\u00a0<\/em> (2015)\u2014 se publicaron en editoriales independientes, como la argentina Mar Dulce, pero su \u00faltima novela, <em>Degenerado<\/em>, se ha publicado en Anagrama. \u00abM\u00e1s que nada me parece un aprovechamiento de mercado. Tratan de armar una literatura homog\u00e9nea, que se llame \u201cescrita por mujeres latinoamericanas\u201d, o \u201cpor mujeres feministas\u201d. Me parece terriblemente c\u00ednico que digan \u201cNo nos importa m\u00e1s que la obra\u201d, y despu\u00e9s, cuando se ganan el premio, lo que m\u00e1s importa es si la persona es trans, bisexual o mide un metro veinte\u00bb.\u00a0<\/p><p>Harwicz\u00a0ha sido traducida al alem\u00e1n, \u00e1rabe, croata, franc\u00e9s, georgiano, hebreo, ingl\u00e9s, italiano, polaco, portugu\u00e9s, rumano y turco, pero esa fruici\u00f3n es algo de los \u00faltimos a\u00f1os (y con su \u00faltimo libro parece haberse detenido). \u00abHay tres aspectos que se articulan para la traducci\u00f3n: que sean mujeres; la tem\u00e1tica (si toca un tema de femicidio o violencia contra la mujer), y el g\u00e9nero (terror, thriller, ciencia ficci\u00f3n); y los premios. Yo publiqu\u00e9 <em>Matate, amor<\/em> en 2012 y estuvo seis a\u00f1os sin ninguna traducci\u00f3n. Mucha prensa, pero no libros vendidos. Y cuando llega la traducci\u00f3n al ingl\u00e9s, y la nominaci\u00f3n al Man Booker, se abre a catorce traducciones. Instant\u00e1neo. Ahora publiqu\u00e9 <em>Degenerado<\/em>, que es el soliloquio de un ped\u00f3filo, acusado de haber violado a una nena. Si esa novela hubiera estado escrita desde el punto de vista de la v\u00edctima tendr\u00eda diecisiete traducciones, y no ninguna, como tiene. Hay traducciones que tienen que ver con que una autora o un autor despliegan buena literatura. M\u00e1s all\u00e1 de eso, hay premisas: que sea escandalosa, que sea pol\u00edticamente correcta, que sea desde el punto de vista de la v\u00edctima, que trate tem\u00e1ticas en boga. Ahora hay un fervor por la traducci\u00f3n, pero los momentos de fervor despu\u00e9s son tapados por una nueva ola de fervor por otra cosa. Es como estar enamorado al palo cuarenta a\u00f1os: no se puede\u00bb.\u00a0<\/p><p>La colombiana\u00a0<strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/Margarita-Garcia-Robayo-El-sonido-de-las-olas-Alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\">Margarita Garc\u00eda Robayo<\/a><\/span><\/strong> vive en Buenos Aires y es autora de <em>Hasta que pase un hurac\u00e1n<\/em>, <em>Lo que no aprend\u00ed<\/em> y\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/226115-tiempo-muerto-9789585428300\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Tiempo muerto<\/em><\/a><\/span>. Est\u00e1 traducida a varias lenguas y publica en editoriales independientes de diversos pa\u00edses (Tamarisco, Laguna, Marea, Malpaso) y en Alfaguara. Su novela <em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/226115-tiempo-muerto-9789585428300\\\" target=\\\"_blank\\\"><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\">Tiempo muerto<\/span><\/a><\/em> fue traducida en Reino Unido por Charco Press como <em>Holiday Heart<\/em>, y explora el coraz\u00f3n decadente de una familia de clase media acomodada. Los cr\u00edticos brit\u00e1nicos calificaron a la pareja de protagonistas como gente racista y desagradable, algo que nadie se\u00f1al\u00f3 en Am\u00e9rica latina, y una revista muy prestigiosa decidi\u00f3 no publicar la rese\u00f1a porque no le pareci\u00f3 \u00abun momento adecuado para difundir este tipo de literatura\u00bb: \u00abLos lectores latinoamericanos son capaces de reconocer el \\\"estereotipo\\\", y no les resulta violento porque, b\u00e1sicamente, est\u00e1n habituados a ese tipo de violencia \u2014dice\u2014. En Europa, incluso las rese\u00f1as amables se cuidan de dejar bien claro que, antes que nada, la novela trata de una pareja racista. En el primer mundo se ha instalado un deber ser de correcci\u00f3n pol\u00edtica con el que muchos lectores no deben de sentirse c\u00f3modos. El arrojo y la desinhibici\u00f3n de la narrativa latinoamericana es todav\u00eda mayor en contraste con ese discurso culposo primermundista, y eso hace que la llegada de nuestros libros sea de alg\u00fan modo disruptiva, para bien y para mal\u00bb.<\/p><p>El 7 de marzo de 2018, el diario ecuatoriano <em>El Comercio<\/em> public\u00f3 una entrevista a <strong>M\u00f3nica Ojeda<\/strong>, escritora de ese pa\u00eds, titulada: \u00ab<em>Mand\u00edbula<\/em> es una novela que explora lo femenino-monstruoso\u00bb. En diciembre de ese a\u00f1o, el sitio <em>The Objective<\/em> public\u00f3 una entrevista a la tambi\u00e9n ecuatoriana <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong> y la titul\u00f3 con una frase de ella: \u00abEn la realidad est\u00e1 el germen del horror\u00bb. Con ambos t\u00edtulos podr\u00eda armarse una respuesta: lo femenino-monstruoso no es sino parte de la realidad. Es posible, entonces, que haya cambiado la \u00abautorizaci\u00f3n\u00bb para escribir sobre eso. El riesgo que se\u00f1ala <strong>Paula V\u00e1zquez<\/strong>\u00a0\u2014siempre hay uno\u2014 es que la \u00abautorizaci\u00f3n\u00bb devenga mandato.\u00a0<br \/><br \/><\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<\/p><p>Fragmento de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/226405-la-perra-9789588979748\\\" target=\\\"_blank\\\">La perra<\/a><\/em><\/span>, novela de\u00a0<strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/pilar-quintana-los-abismos-alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\">Pilar Quintana<\/a><\/span><\/strong>, de Colombia: \u00abAl cabo de dos meses, cuando Rogelio volvi\u00f3 a buscar a Damaris, ella lo rechaz\u00f3 y la noche siguiente lo volvi\u00f3 a rechazar y as\u00ed a lo largo de una semana hasta que \u00e9l dej\u00f3 de intentarlo. A Damaris le alegr\u00f3. Ya no se ilusionaba con la posibilidad de quedar embarazada, no esperaba con ansiedad la falta de la regla ni sufr\u00eda cada vez que le llegaba. Pero \u00e9l, amargado o resentido, empez\u00f3 a echarle en cara que hubiera roto la cisterna, y cada vez que se le resbalaba alguna cosa de las manos \u2014un plato, un frasco, un vaso\u2014, lo que ocurr\u00eda a menudo, la criticaba y se burlaba. \\\"Burda\\\", le dec\u00eda, \\\"\u00bfvos cre\u00e9s que la loza se da en los \u00e1rboles?\\\". \\\"La pr\u00f3xima te la cobro, \u00bfs\u00ed me o\u00edste?\\\"\u00bb.<\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"10\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"45\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"2ra2hwj\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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a las autoras que trabajan con materiales \\\"masculinos\\\" y a los hombres que trabajan con materiales\u00a0\\\"femeninos\\\". La violencia, lo fant\u00e1stico, el terror en la literatura latinoamericana que triunfa en Europa: me da miedo que sea el <em>revival<\/em> del realismo m\u00e1gico. Latinoam\u00e9rica quedar\u00eda reducida a un territorio de dictaduras y violencias atroces pasado por lo folcl\u00f3rico\u00bb.\u00a0Paula V\u00e1zquez<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"gvedtb9\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Desde 2019, se menciona a varias autoras \u2014las argentinas <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/2858-agustina-bazterrica\\\" target=\\\"_blank\\\">Agustina Bazterrica<\/a><\/strong><\/span>, <strong>Mariana Enriquez<\/strong> y <strong>Samanta Schweblin<\/strong>, las bolivianas <strong>Liliana Colanzi<\/strong> y <strong>Giovanna Rivero<\/strong>, la venezolana <strong>Michelle Roche Rodr\u00edguez<\/strong>, las ecuatorianas <strong>Gabriela Ponce<\/strong>, <strong>M\u00f3nica Ojeda<\/strong> y <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>, la mexicana <strong>Fernanda Melchor<\/strong>, entre otras\u2014 dentro de la categor\u00eda \u00abg\u00f3tico latinoamericano\u00bb, lo que suena a una capa de sangre y terror sobre las viejas tierras latinoamericanas trajinadas por mariposas amarillas, narco y dictaduras.\u00a0<\/p><p>\u00abCreo que algunos g\u00e9neros que se han considerado menores, desde los relatos autobiogr\u00e1ficos hasta el terror, ahora se han colocado en el centro de lo que se considera gran literatura \u2014dice el poeta y cr\u00edtico espa\u00f1ol Carlos Pardo, que ha rese\u00f1ado muchos de los libros de estas autoras al punto que alguien le dijo: \\\"T\u00fa solo rese\u00f1as mujeres\\\"\u2014. Quiz\u00e1 estos g\u00e9neros relegados ahora interesan m\u00e1s por poco frecuentados. Y ah\u00ed los escritores m\u00e1s interesantes han sido mujeres latinoamericanas. Creo que los lectores espa\u00f1oles no reconocen en Juan C\u00e1rdenas, Brenda Navarro o Claudia Hern\u00e1ndez ninguno de los clich\u00e9s de una supuesta literatura latinoamericana. No creo que la gente lea a <strong>Mariana Enriquez<\/strong> para encontrar localismo, o a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Alia Trabucco<\/strong><\/a><\/span> para encontrar exotismo. Me parece que se valora un tipo de literatura m\u00e1s arriesgada, que es lo que est\u00e1n haciendo todas ellas\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00abHay oportunismos y modas y un periodismo demasiado flojo, pero eso es secundario al lado de un buen mont\u00f3n de libros notables \u2014dice el escritor boliviano Rodrigo Hasb\u00fan, que comparte generaci\u00f3n con varias de estas autoras\u2014. Hay algunos n\u00facleos posibles. El intimismo me hace pensar tanto en In\u00e9s Bortagaray como en Alejandro Zambra, o el cruce de lo narrativo y lo ensay\u00edstico me lleva por igual a ciertos libros de <strong>Carolina San\u00edn<\/strong> o Juan C\u00e1rdenas o <strong>Mar\u00eda Gainza<\/strong> o Carlos Yushimito. Se habla mucho de lo g\u00f3tico y lo fant\u00e1stico, pero tambi\u00e9n est\u00e1n las reformulaciones de lo social y lo pol\u00edtico, el humor y una suerte de nueva picaresca, las escrituras autobiogr\u00e1ficas y las exploraciones geneal\u00f3gicas, el realismo m\u00e1s discreto y el regreso a lo rural\u00bb.\u00a0<\/p><p>La francesa Isabelle Gugnon traduce a su lengua a Antonio Mu\u00f1oz Molina, Rodrigo Fres\u00e1n, Juan Gabriel V\u00e1squez, pero en los \u00faltimos a\u00f1os ha trabajado m\u00e1s libros de autoras, tanto afianzadas \u2014<strong>Schweblin<\/strong> y <strong>Harwicz<\/strong>\u2014, como nuevas: la ecuatoriana <strong>Natalia Garc\u00eda Freire<\/strong> o la argentina <strong>Dolores Reyes<\/strong>, ambas autoras de un primer libro, <em>Nuestra piel muerta<\/em> y <em>Cometierra<\/em>, respectivamente. \u00abHay una literatura fuerte de mujeres en Latinoam\u00e9rica, pero no es una \\\"literatura de mujeres\\\"<em>.<\/em> Retoman esta ferocidad fant\u00e1stica que es casi decimon\u00f3nica en Francia, con Villiers de L'Isle-Adam, pero poni\u00e9ndola en el mundo actual. Uno ve autores varones que no pueden ser otra cosa que colombianos o peruanos. Pero a <strong>Mariana Enriquez<\/strong> le bastar\u00eda poco para no ser argentina. La suya es una perspectiva meramente literaria\u00bb.<br \/><br \/><\/p><p><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"k2k7zjn\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_image\":\"\",\"image\":{\"url\":\"\/es\/img\/cms\/LENGUA\/Guadalupe 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style=\\\"text-align: center;\\\">Guadalupe Nettel. 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En M\u00e9xico, algunas de las mejores novelas de los \u00faltimos tiempos han sido escritas por mujeres.<strong> <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/fernanda-melchor-y-su-viaje-al-paradais-escribir-de-lo-que-a-una-le-interesa-es-suficientemente-feminista\\\" target=\\\"_blank\\\">Fernanda Melchor<\/a><\/span>, Valeria Luiselli<\/strong> o<strong> Brenda Navarro<\/strong>. Y desde hace dos d\u00e9cadas las voces m\u00e1s importantes de la regi\u00f3n son femeninas\u00bb. 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La ecuatoriana <strong>M\u00f3nica Ojeda<\/strong>, mientras tanto, vive en una buhardilla alquilada en Madrid, enfrentando problemas con los papeles para la residencia. Hace poco, antes de otorgarle un premio, le preguntaron para qu\u00e9 lo iba a usar. Dijo: \u00abPara pagar un a\u00f1o de alquiler de la buhardilla. Con eso estar\u00eda tranquila y podr\u00eda dedicarme a escribir\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00abMis trabajos de profesora o tallerista son importantes y los he conseguido a trav\u00e9s de cierto prestigio con mis libros. La recepci\u00f3n de lo que hago me importa, pero no quiero que sea el centro de mi escritura porque entonces voy a empezar a escribir para complacer a lo que est\u00e1 de moda, y eso es definitivamente lo que no quiero hacer. Yo entiendo el <em>boom<\/em> como algo de los a\u00f1os sesenta que tiene mucho que ver con ventas y mercadotecnia. No me siento parte de un<em> boom.<\/em> No s\u00e9 cu\u00e1ntas autoras queremos identificarnos pol\u00edticamente con la forma de entender la literatura que ten\u00eda aquel <em>boom<\/em>\u00bb.\u00a0<\/p><p>Si se piensa en un<em> boom<\/em> como un estallido jubiloso, la historia de publicaciones de Ojeda es lo contrario. Su primer libro, <em>La desfiguraci\u00f3n Silva<\/em>, gan\u00f3 un premio en Cuba en 2015. Ella ten\u00eda veintitr\u00e9s a\u00f1os y la envi\u00f3 a varias editoriales de Ecuador. Ninguna le respondi\u00f3. En 2016, la espa\u00f1ola Candaya public\u00f3 <em>Nefando<\/em>. Cuando intent\u00f3 publicarla en su pa\u00eds le respondieron: \u00abEs muy fuerte. \u00bfNo tienes algo m\u00e1s suave para empezar?\u00bb o \u00abPaga t\u00fa la edici\u00f3n\u00bb. En 2017 qued\u00f3 seleccionada en la lista Bogot\u00e139. En 2018, Candaya public\u00f3 <em>Mand\u00edbula<\/em>, que fue seleccionado entre los cincuenta mejores libros de ese a\u00f1o por el suplemento <em>Babelia<\/em>, de <em>El Pa\u00eds <\/em>de Espa\u00f1a. Entonces, el diario <em>La Rep\u00fablica<\/em>, de Ecuador, titul\u00f3: \u00abLibro de la guayaquile\u00f1a M\u00f3nica Ojeda entre lo mejor de 2018, seg\u00fan cr\u00edtica internacional\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p><p>\u00abEmpez\u00f3 a haber en Ecuador m\u00e1s inter\u00e9s a partir de que me publicaron en Espa\u00f1a, cosa que me fastidi\u00f3 much\u00edsimo. Los libros tienen buena acogida en la cr\u00edtica, pero suena mucho m\u00e1s grande de lo que es. Por otra parte, cuando se habla de mujeres escritoras latinoamericanas, hay una mirada de exotizaci\u00f3n, euroc\u00e9ntrica. \u00bfQui\u00e9n enuncia ese discurso? No se hace desde un pa\u00eds latinoamericano, sino desde Europa\u00bb.\u00a0<\/p><p>La mexicana <strong>Brenda Navarro<\/strong>, autora de <em>Casas vac\u00edas<\/em>, que Sexto Piso public\u00f3 en M\u00e9xico y Espa\u00f1a en 2020 y se tradujo al ingl\u00e9s, italiano, portugu\u00e9s, holand\u00e9s y griego, vive en Madrid desde hace cinco a\u00f1os y no se siente parte de un<em> boom<\/em> al que le ve p\u00e1tina de dise\u00f1o. \u00ab\u00bfQui\u00e9nes somos el <em>boom<\/em> latinoamericano? Mujeres con estudios, por lo general realizados en el extranjero, de clase media, un fenotipo muy \\\"latinoamericana con educaci\u00f3n blanca\\\", y de menos de cuarenta a\u00f1os. Somos muy pocas, y respondemos a este estereotipo. De todas maneras, el momento fue hace uno o dos a\u00f1os. As\u00ed que tengo miedo de que haya sido: \\\"Ya les dimos escritoras, vamos a volver a lo nuestro\\\". En las ferias hay m\u00e1s hombres que mujeres. Cuando te vas a ver los premios, las cifras siguen siendo las de siempre\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00abEs verdad que la recepci\u00f3n de literatura escrita por mujeres ha cambiado \u2014dice Ojeda\u2014, pero tambi\u00e9n funciona esta cosa mercadot\u00e9cnica, donde se trata de agrupar a las autoras latinoamericanas con mucho calzador bajo un eslogan. Se habla de que muchas estamos escribiendo sobre violencia. Muchas latinoamericanas escribieron antes sobre violencia. <strong>Armon\u00eda Somers<\/strong>, <strong>Mar\u00eda Luisa Bombal<\/strong>, <strong>In\u00e9s Arredondo<\/strong>, <strong>Amparo D\u00e1vila<\/strong>. Si hay que buscar originalidad no es en los temas, sino en la relaci\u00f3n personal\u00edsima con el lenguaje. Pero quiz\u00e1 eso no entra en un eslogan. \\\"Mira, j\u00f3venes escritoras latinoamericanas\\\", y luego el eslogan: \\\"Superfeministas\\\". Y \\\"todas hablan de violencia\\\". Esta mercadotecnia es como comprarse el gorro del Che Guevara en un bazar\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00a0\u00abYo llevo rato diciendo que la mejor literatura espa\u00f1ola es la que ha escrito <strong>Claudia Hern\u00e1ndez<\/strong>, de El Salvador \u2014dice, desde Nueva Orleans, el escritor mexicano Yuri Herrera\u2014. En M\u00e9xico, algunas de las mejores novelas de los \u00faltimos tiempos han sido escritas por mujeres. <strong>Fernanda Melchor,<\/strong> <strong>Valeria Luiselli<\/strong> o <strong>Brenda Navarro<\/strong>. Y desde hace dos d\u00e9cadas las voces m\u00e1s importantes de la regi\u00f3n son femeninas\u00bb.<\/p><p>La lista de nombres que menciona abarca autoras no solo de esta generaci\u00f3n, sino de generaciones anteriores; no solo de narrativa, sino de poes\u00eda; no solo en espa\u00f1ol, sino en lenguas ind\u00edgenas: <strong>Andrea Chapela<\/strong>, <strong>Liliana Colanzi<\/strong>, <strong>Betina Gonz\u00e1lez<\/strong>, <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>, <strong>Libia Brenda<\/strong>, <strong>Daniela Tarazona<\/strong>, <strong>Fernanda Melchor<\/strong>, <strong>Valeria Luiselli<\/strong>, <strong>Brenda Navarro<\/strong>, <strong>Sara Uribe<\/strong>, <strong>Judith Santopietro<\/strong>, <strong>Nellie Campobello<\/strong>.\u00a0<\/p><p>\u00abPor supuesto que cualquier tema puede ser convertido en una etiqueta. Y cualquier lucha. Lo cual no le quita legitimidad ni necesidad a esas luchas. Los productores de camisetas con la imagen de Frida Kahlo o del Che Guevara no le quitan m\u00e9ritos a Frida ni al Che. Simplemente hay que tener claro que esto es un problema adyacente\u00bb.\u00a0<\/p><p>El escritor colombiano Juan Gabriel V\u00e1squez, uno de los novelistas m\u00e1s relevantes de su generaci\u00f3n, traducido a 28 lenguas y tambi\u00e9n finalista del Man Booker en 2019, dice: \u00abYo no puedo hablar de revoluci\u00f3n de la literatura latinoamericana. Llevo un par de d\u00e9cadas leyendo a estas mujeres con admiraci\u00f3n y placer: al contrario que tanta gente, no estoy descubriendo a estas alturas que existe una literatura potent\u00edsima hecha por mujeres, porque hace casi veinte a\u00f1os comenc\u00e9 a leer a <strong>Guadalupe Nettel<\/strong> (en franc\u00e9s, antes de que publicara en espa\u00f1ol) y a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/pilar-quintana-los-abismos-alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Pilar Quintana<\/strong><\/a><\/span> y a muchas otras de mis contempor\u00e1neas, por no hablar de las que vinieron antes. Creo que decir ahora que hay una revoluci\u00f3n equivale a un <em>mea culpa<\/em>: ah\u00ed estaban y no nos hab\u00edamos dado cuenta. Pues no me importa que suene pretencioso, pero yo s\u00ed me hab\u00eda dado cuenta. Lo que pasa es que no me par\u00e9 demasiado a pensar en el g\u00e9nero de sus creadoras, m\u00e1s all\u00e1 de que el hecho de que fueran mujeres enriquec\u00eda mi perspectiva del mundo con una sensibilidad a la que no tengo f\u00e1cil acceso sin ayuda de la imaginaci\u00f3n ajena. Pero es la misma raz\u00f3n por la que leo cualquier cosa. S\u00ed creo, en cambio, que hay una revoluci\u00f3n de la mentalidad, una revoluci\u00f3n cultural, que hace que nuestro momento comprenda el mundo desde o a trav\u00e9s del lugar que la mujer tiene en \u00e9l. Y en eso entra la literatura: es parte de un ajuste de la mirada que lleva sesenta a\u00f1os fragu\u00e1ndose y en mi opini\u00f3n se ha demorado demasiado. Y tambi\u00e9n creo que asistimos a una generaci\u00f3n de libros extraordinarios: <em>Desierto sonoro<\/em> es una de las mejores novelas que he le\u00eddo en a\u00f1os, y ahora tengo en mis manos <em>Nuestra parte de noche<\/em> y estoy deslumbrado\u00bb.<br \/>\u00a0<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"csgq812\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abCreo que decir ahora que hay una revoluci\u00f3n equivale a un <em>mea culpa<\/em>: ah\u00ed estaban y no nos hab\u00edamos dado cuenta. S\u00ed creo, en cambio, que hay una revoluci\u00f3n de la mentalidad, una revoluci\u00f3n cultural, que hace que nuestro momento comprenda el mundo desde o a trav\u00e9s del lugar que la mujer tiene en \u00e9l\u00bb. Juan Gabriel V\u00e1squez<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"6t52s9i\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>Un s\u00edntoma de que el fen\u00f3meno existe ser\u00eda un marcado aumento del inter\u00e9s de editores extranjeros por estas escritoras (lo que podr\u00eda tener, como efecto colateral, un renovado inter\u00e9s por la literatura de la regi\u00f3n y un derrumbe del clich\u00e9 que enmarca a la literatura latinoamericana: exotismo, selva y dictaduras, gente que vuela). Pero los datos no terminan de reflejarlo claramente. Solo el tres por ciento de los libros que se publican en Estados Unidos son traducciones. Dentro de ese porcentaje est\u00e1 el espa\u00f1ol. Dentro de ese porcentaje est\u00e1 Am\u00e9rica Latina. Dentro de ese porcentaje est\u00e1n las autoras de Am\u00e9rica Latina. En el coraz\u00f3n asfixiante de ese cors\u00e9 ajustado, la traductora norteamericana Heather Cleary asegura que hay, en pleno crecimiento, una gota de ox\u00edgeno: \u00abEn Estados Unidos existe un inter\u00e9s creciente por la literatura de Am\u00e9rica Latina escrita por mujeres\u00bb: seg\u00fan la Translation Database, entre 2008 y 2010 se publicaron 173 traducciones del espa\u00f1ol en Estados Unidos, mientras que entre 2018 y 2020 se publicaron 303. En ambos periodos, los libros de Espa\u00f1a representaron un 25 por ciento del total, pero hubo un aumento importante de libros escritos por mujeres: subi\u00f3 del 26 al 38 por ciento. Y dentro de eso, el porcentaje de mujeres de Am\u00e9rica Latina subi\u00f3 del 21 al 31 por ciento.\u00a0<\/p><p>Su trabajo refleja esa estad\u00edstica: en los \u00faltimos cinco a\u00f1os propuso un solo hombre latinoamericano para traducir, pero en 2021 saldr\u00e1n sus traducciones de <em>Am\u00e9rica alucinada<\/em>, de la argentina <strong>Betina Gonz\u00e1lez<\/strong>, y <em>Azares del cuerpo<\/em>, de la colombiana <strong>Mar\u00eda Ospina<\/strong>, y trabaja en <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/brenda-lozano-un-poquito-sobre-brujas\\\" target=\\\"_blank\\\">Brujas<\/a><\/em><\/span>, de la mexicana <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/brenda-lozano-un-poquito-sobre-brujas\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Brenda Lozano<\/strong><\/a><\/span>.<\/p><p>Helen Vassallo, doctora por la Universidad de Exeter, trabaja desde 2018 en un proyecto llamado Translating Women, que investiga la representaci\u00f3n de libros traducidos, escritos por mujeres, en el Reino Unido, y encontr\u00f3 que \u00aben el mundo literario angl\u00f3fono, las traducciones representan menos del cinco por ciento de lo que publicamos cada a\u00f1o, y menos del treinta por ciento de esa proporci\u00f3n son libros escritos por mujeres\u00bb.<\/p><p>Si se revisa el cat\u00e1logo de Anagrama, se ve que en los \u00faltimos cinco a\u00f1os han incorporado a nueve autores y ocho autoras latinoamericanos. Pero en ese lapso publicaron 33 libros de autores de la regi\u00f3n y 17 de autoras. Si se revisa el cat\u00e1logo de la editorial francesa Gallimard, tambi\u00e9n de enorme prestigio, se ve que entre febrero de 2016 y febrero de 2020 los lanzamientos de libros de autores sudamericanos fueron 32, solo tres de mujeres: <em>La fille de l'Espagnole<\/em>, de la venezolana <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4066-karina-sainz-borgo\\\" target=\\\"_blank\\\">Karina Sainz Borgo<\/a><\/strong><\/span>, en 2020; <em>Ma vie en peintures<\/em>, de la argentina <strong>Mar\u00eda Gainza<\/strong>, en 2018; y <em>Toxique<\/em>, de <strong><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Samanta Schweblin<\/a><\/strong>, en 2017. Seg\u00fan datos de Diego Lorenzo, coordinador del Programa Sur de apoyo a las traducciones, que fomenta la traducci\u00f3n de autores argentinos, el porcentaje de autoras se mantiene entre un\u00a030 y un\u00a040 por ciento del total, pero desde 2018 ha cambiado algo: si antes empezaban por ser traducidas a lenguas no centrales \u2014macedonio, \u00e1rabe\u2014 y luego migraban a las centrales \u2014ingl\u00e9s, franc\u00e9s, italiano, alem\u00e1n\u2014, ese viaje se ha revertido: las traducciones comienzan desde lenguas centrales para, luego, multiplicarse.\u00a0<\/p><p>\u00abHay mucho inter\u00e9s en un t\u00edtulo en particular, y despu\u00e9s termina traduci\u00e9ndose toda la obra \u2014dice Lorenzo\u2014. Eso no se da tanto en los hombres. Se dio solo con Piglia, y despu\u00e9s de su muerte. Desde 2017 preguntamos al editor qui\u00e9n recomend\u00f3 que se haga esa traducci\u00f3n. En el caso de las mujeres, m\u00e1s del cincuenta por ciento fueron recomendadas por otras autoras. Eso no se ve mucho entre los hombres. Los varones hablan bien de autores que son inofensivos en t\u00e9rminos econ\u00f3micos, pero <strong>Claudia Pi\u00f1eiro<\/strong> no para de recomendar mujeres desde hace a\u00f1os\u00bb.<\/p><p><strong>Delphine Valentin<\/strong>, editora de la casa francesa Payot Rivages, est\u00e1 a punto de hacer un movimiento extravagante para el mercado: publicar\u00e1 la primera novela de una autora venezolana \u2014<strong>Vaitiere Alejandra Rojas<\/strong>\u2014\u00a0que, adem\u00e1s, no fue publicada en espa\u00f1ol: \u00abLa primera edici\u00f3n ser\u00e1 en franc\u00e9s. Hay un inter\u00e9s en Francia por autoras latinoamericanas, pero me parece que es m\u00e1s de los editores que de los lectores. Hasta ahora no hay una autora que haya encontrado un gran p\u00fablico. Son autoras de culto. Quiz\u00e1 para los lectores franceses la literatura latinoamericana todav\u00eda es <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-garcia-marquez-camino-a-macondo\\\" target=\\\"_blank\\\">Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a>\u00bb.\u00a0<\/p><p>En la respuesta de Gustavo Guerrero, venezolano y consejero literario para Iberoam\u00e9rica de la editorial francesa Gallimard, anida una posible clave: dos \u2014o m\u00e1s\u2014 cosas pueden ser verdad al mismo tiempo. \u00abEs falso que estemos asistiendo a la tan esperada internacionalizaci\u00f3n de la literatura escrita por mujeres en Am\u00e9rica Latina. Nuestras escritoras han estado presentes en el campo de la literatura mundial durante buena parte del siglo XX, y ocuparon algunos lugares destacados que no han conseguido autoras de otras lenguas y geograf\u00edas. Estoy pensando en el Premio Nobel de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/biografias\/239797-doris-vida-mia-cartas-9789566058199\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Gabriela Mistral<\/strong><\/a><\/span> o en la posici\u00f3n envidiable que detenta <strong>Clarice Lispector<\/strong> en el canon. Ahora bien, hay que reconocer que nos encontramos ante un fen\u00f3meno de una intensidad in\u00e9dita: cuando el premio Man Booker alinea en 2020 a tres escritoras latinoamericanas entre sus finalistas (<strong>Samanta Schweblin,<\/strong> <strong>Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara<\/strong> y <strong>Fernanda Melchor<\/strong>) y adem\u00e1s te encuentras con una cuarta entre\u00a0el jurado (<strong>Valeria Luiselli<\/strong>), es indudable que algo est\u00e1 sucediendo\u00bb.\u00a0<\/p><p>Algo formado con piezas dispersas, que quiz\u00e1 no responden solo a factores macro, sino a impredecibles movimientos individuales. La norteamericana <strong>Lisa Dillman<\/strong> (cuyas traducciones m\u00e1s recientes son las de la colombiana<strong> Pilar Quintana<\/strong> y la chilena <strong>Alejandra Costamagna<\/strong>) tom\u00f3, hace dos a\u00f1os, una decisi\u00f3n radical, y nada indica que posicionamientos de esta clase no puedan multiplicarse (muchas entrevistadas aseguran estar leyendo m\u00e1s autoras que autores, y atribuyen eso tanto al inter\u00e9s natural que les despiertan sus libros \u2014\u00abCompro cinco libros, y despu\u00e9s me doy cuenta de que cuatro son de mujeres\u00bb\u2014 como a un cambio intencionado en la programaci\u00f3n del GPS: \u00abEmpec\u00e9 a hacer un esfuerzo consciente por leer m\u00e1s mujeres\u00bb). <strong>Dillman<\/strong> suena firme desde Atlanta, Estados Unidos, exponiendo los hechos de una batalla que ni siquiera sab\u00eda que estaba dando: un d\u00eda, en pleno estallido del #MeToo, hizo cuentas y ella, que se hab\u00eda dicho siempre feminista radical, llevaba veinticinco novelas traducidas, y veintitr\u00e9s eran de varones.<\/p><p>\u00abEntonces decid\u00ed dejar de leer a hombres. No quiero decir: \\\"Ya no voy a traducir a Yuri Herrera y Andr\u00e9s Barba\\\". Pero aparte de ellos, no he le\u00eddo ni traducido a varones. Solo leo a mujeres, por trabajo o no. Fue mi peque\u00f1a rebeli\u00f3n. Y siento que ha habido un aumento notable en la publicaci\u00f3n de escritoras latinoamericanas en la \u00faltima d\u00e9cada en Estados Unidos. En el mundo angl\u00f3fono la gente no est\u00e1 interesada en Espa\u00f1a, sino en Latinoam\u00e9rica. Yo soy un poco c\u00ednica y pienso que hay parte de marketing, de enmarcar todo esto en un tipo de <em>cool<\/em> que ya no tienen los imperios. Sin embargo, obviamente no solo es eso. Coincide con un momento en el que hay much\u00edsimas nuevas editoriales independientes aqu\u00ed y en el Reino Unido, interesadas en publicar traducciones de autores y autoras nuevos. Pero la categor\u00eda de escritura de mujeres me incomoda much\u00edsimo. Me pregunto cu\u00e1l de estas nuevas escritoras se identificar\u00eda con eso\u00bb.\u00a0<\/p><p>La nov\u00edsima editorial francesa Dalva lanzar\u00e1 sus primeros libros en mayo. Al igual que otras, como la espa\u00f1ola Tr\u00e1nsito, su cat\u00e1logo funciona como manifiesto: solo publicar\u00e1 a mujeres de Francia y del extranjero. \u00abLas cifras dan pavor \u2014dice su fundadora, <strong>Juliette Ponce<\/strong>\u2014. En Francia, el sesenta y cinco por ciento de lo que se publica es de hombres. Apenas el treinta por ciento de mujeres recibe los premios. Vamos a publicar a dos autoras mexicanas, <strong>Guadalupe Nettel<\/strong> y <strong>Brenda Lozano<\/strong>. Am\u00e9rica Latina me parece un laboratorio de ideas. Es un continente con contrastes sociales enormes, y eso nutre una creatividad diferente a la que encuentras en Europa, donde la sociedad es bastante homog\u00e9nea. Cuando lees a <strong>Rita Indiana<\/strong>, o a <strong>Harwicz<\/strong> o a <strong>Enriquez<\/strong> sientes algo en estado salvaje, menos pulido. Es incandescente, son voces muy fuertes y poco convencionales\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p><p>Pero cuando <strong>Ponce<\/strong> menciona su nueva editorial entre colegas, nadie le habla del estado salvaje e incandescente de las nuevas prosas latinoamericanas. Le dicen: \u00abAh, vas a publicar libros para mujeres\u00bb. \u00abY en su mirada veo que piensan en una literatura un poco cursi, con sentimientos bonitos, finales que les hacen llorar\u00bb.<br \/><br \/><\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***\u00a0<\/p><p>Fragmento de <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/4442-temporada-de-huracanes\\\">Temporada de huracanes<\/a><\/span><\/em>, novela de\u00a0<strong><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/fernanda-melchor-y-su-viaje-al-paradais-escribir-de-lo-que-a-una-le-interesa-es-suficientemente-feminista\\\" target=\\\"_blank\\\">Fernanda Melchor<\/a><\/span><\/strong>, M\u00e9xico: \u00abLa verdad, la verdad, la verdad es que \u00e9l no vio nada, por su madre que en paz descanse, por lo m\u00e1s sagrado que \u00e9l no vio nada; ni siquiera supo lo que esos cabrones le hicieron, sin su muleta c\u00f3mo iba a bajarse de la camioneta y adem\u00e1s el chamaco le hab\u00eda dicho que se quedara al pendiente tras el volante, que no apagara el motor ni se moviera, que todo era cosa de minutos para largarse o eso fue lo que entendi\u00f3 Munra y despu\u00e9s ya no supo nada, ni se baj\u00f3 a ver ni mucho menos se volte\u00f3 para asomarse por la puerta abierta y aunque la verdad s\u00ed tuvo ganas de ver no cay\u00f3 en la tentaci\u00f3n de mirar por el espejo retrovisor, le gan\u00f3 el miedo\u00bb.<\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<br \/><br \/><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"hbqgglm\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abEn los \u00faltimos cinco a\u00f1os hay un feminismo m\u00e1s beligerante. Eso ha transformado en impensable un cat\u00e1logo sin autoras. Pero tambi\u00e9n est\u00e1 la fuerza de quienes est\u00e1n escribiendo. Hay una gran furia en el lenguaje. Me gusta ese incendio raro\u00bb. Karina S\u00e1inz Borgo<br \/><br 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style=\\\"text-align: center;\\\">Karina S\u00e1inz Borgo.\u00a0Cr\u00e9dito: Jeosm.<br \/><br 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\/>Carolina Orloff<\/strong> fund\u00f3 Charco Press en 2017, en Edimburgo, con el objetivo de traducir literatura latinoamericana. Hizo c\u00e1lculos. Editorial nueva, autores latinoamericanos: le iba a llevar cinco a\u00f1os asentarse. Pero seis meses despu\u00e9s de lanzar sus primeros libros \u2014cinco autores y autoras argentinos\u2014, uno de ellos, <em>Matate, amor<\/em>, de su compatriota <strong>Ariana Harwicz<\/strong>, qued\u00f3 en la lista de nominados al Booker Prize.\u00a0<\/p><p>\u00abY todo lo que yo pensaba que iba a tardar cinco a\u00f1os en suceder sucedi\u00f3 en ese instante. Con el libro de Ariana ya vamos por la cuarta edici\u00f3n. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/novela-historica\/2079-las-aventuras-de-la-china-iron-9789873987830\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara<\/strong><\/a><\/span> es nuestro best seller. <em>Fish soup<\/em>, de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/Margarita-Garcia-Robayo-El-sonido-de-las-olas-Alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Margarita Garcia Robayo<\/strong><\/a><\/span>, es nuestro tercer libro m\u00e1s vendido. Yo creo que hay una curiosidad por lo que se publica en Am\u00e9rica Latina, aunque no s\u00e9 si se materializa en que los lectores sigan a una autora. Pero no me interesa publicar mujeres porque sean mujeres. El concepto de Charco es traer voces contempor\u00e1neas, cuestionar la idea estereotipada que tiene el anglosaj\u00f3n de la literatura latinoamericana asociada al realismo m\u00e1gico y a una glorificaci\u00f3n de la pobreza, la violencia. Yo no armo el cat\u00e1logo pensando en que hay un <em>boom<\/em> de autoras latinoamericanas. Es terrible en t\u00e9rminos de simplificaci\u00f3n\u00bb.\u00a0<\/p><p>Si Orloff le debi\u00f3 el despegue de la editorial al libro de una autora, el editor italiano Lorenzo Ribaldi, de La Nuova Frontiera, le debe a otra, la mexicana <strong>Guadalupe Nettel<\/strong>, un crecimiento del 30 por ciento en 2020: \u00abHemos vendido unos 20.000 ejemplares de su libro <em>La hija \u00fanica<\/em>, que adem\u00e1s se public\u00f3 primero en Italia y luego en Espa\u00f1a. Nuestro promedio normal es de 2.000. Ella conect\u00f3 mucho. \u00bfPor qu\u00e9? Tem\u00e1tica, esp\u00edritu de \u00e9poca. Los grandes \u00e9xitos de la editorial en los \u00faltimos dos a\u00f1os fueron <em>Desierto sonoro<\/em>, de <strong>Luiselli<\/strong>, y <em>La hija \u00fanica<\/em>, de <strong>Nettel<\/strong>. Pero hemos anunciado un nuevo <em>boom<\/em> latinoamericano muchas veces y no quiero anunciar otro. En los \u00faltimos veinte a\u00f1os debo haber hecho quince entrevistas donde me preguntaron por el nuevo <em>boom.<\/em> Antes era Bola\u00f1o, antes el <em>McOndo<\/em> de Alberto Fuguet. De ah\u00ed a que sea un fen\u00f3meno como el policiaco sueco hay mucha distancia. Creo que lo que ha cambiado es que hace veinte a\u00f1os, para internacionalizarse, la literatura latinoamericana pasaba por Europa. Actualmente, el lugar donde la literatura latinoamericana se hace internacional es Estados Unidos. Los gringos est\u00e1n m\u00e1s interesados que los europeos. Pero el <em>boom<\/em> ten\u00eda el lado pol\u00edtico, que era el centro en torno al cual todos daban vueltas. Aqu\u00ed no hay un centro. La \u00fanica cosa que tienen en com\u00fan es que son mujeres. Es muy poco para una corriente literaria. Hacen libros dif\u00edciles, tienen un discurso muy literario. Pero como editor no voy a presentar un libro diciendo: \\\"Lee a esta estupenda escritora latinoamericana\\\". Voy a decir: \\\"L\u00e9ete el libro de Nettel\\\". Cuando uno intenta ponerlo en categor\u00eda \u00abLatinoam\u00e9rica\u00bb no funciona, porque en Europa siguen esperando que sea realismo m\u00e1gico. Es una batalla que yo ya di por perdida\u00bb.\u00a0<\/p><p>De hecho, la venezolana <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4066-karina-sainz-borgo\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Karina S\u00e1inz Borgo<\/strong><\/a><\/span><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4066-karina-sainz-borgo\\\" target=\\\"_blank\\\"> <\/a>no pudo convencer a sus editores extranjeros de que la guacamaya no. Su novela <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/21686-la-hija-de-la-espanola\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La hija de la espa\u00f1ola<\/em><\/a><\/span>, publicada en Espa\u00f1a por Lumen en 2019, fue sensaci\u00f3n en la feria de Frankfurt de ese a\u00f1o: antes de ser publicada, los derechos ya se hab\u00edan vendido a 22 pa\u00edses. Hasta febrero de 2021, se hab\u00eda traducido a 28 lenguas y ten\u00eda ocho ediciones en Espa\u00f1a, tres en Francia, dos en Italia, dos en Alemania, cinco en Holanda. Aunque cuenta la historia de una hija cuya madre muere en medio de la compleja situaci\u00f3n pol\u00edtica y social de Venezuela, los editores de Alemania, Finlandia y Noruega insistieron en colocar, en la portada, la foto de una vistosa guacamaya. Todos, salvo Gallimard, le cambiaron el t\u00edtulo: <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/21686-la-hija-de-la-espanola\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La hija de la espa\u00f1ola<\/em><\/a><\/span> no parec\u00eda demasiado latinoamericano, as\u00ed que mut\u00f3 a <em>Noche en Caracas<\/em> o <em>Siempre ser\u00e1 noche en Caracas<\/em>.\u00a0<\/p><p>\u00abEra la manera de decir: \\\"Ella es de Am\u00e9rica Latina\\\" \u2014dice S\u00e1inz Borgo\u2014. En Estados Unidos me dijeron que si pon\u00edan <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/21686-la-hija-de-la-espanola\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La hija de la espa\u00f1ola<\/em><\/a><\/span> iban a entender que era una novela europea, y eso a ellos no les interesaba. En los \u00faltimos cinco a\u00f1os hay un feminismo m\u00e1s beligerante. Eso ha transformado en impensable un cat\u00e1logo sin autoras. Pero tambi\u00e9n est\u00e1 la fuerza de quienes est\u00e1n escribiendo. Hay una gran furia en el lenguaje. Me gusta ese incendio raro. Tiene una iron\u00eda, una mirada un poco dulce. En el libro de <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>\u00a0<em>Pelea de gallos<\/em>, hay una mirada tremendamente violenta, y no es porque la gente se mate: es una violencia que crepita, una electricidad que recorre el libro\u00bb.<br \/><br \/><\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<\/p><p>Fragmento de <em>Matate, amor,<\/em> novela de\u00a0<strong>Ariana Harwicz<\/strong>, Argentina: \u00abCuando mi marido se va de viaje a cada segundo de silencio le sigue una horda de demonios col\u00e1ndose por mi cerebro. Una rata salta sobre el techo transparente. Parece divertirse la loca. Voy a ver si el beb\u00e9 respira a cada minuto, lo toco para ver si reacciona, lo destapo, lo cambio de posici\u00f3n, lo ilumino, lo levanto, todav\u00eda estamos en la etapa de la muerte blanca. Despu\u00e9s me controlo, me hago un s\u00e1ndwich y me quedo frente a la tele. Pero enseguida el<em> ajjj ajjj<\/em> de un b\u00faho, ese sonido genital, involuntario y er\u00f3tico me aterra\u00bb.<\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\"><span style=\\\"text-align: center;\\\">***<br \/><br \/><\/span><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"u7asmer\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abLos editores extranjeros esperaban el<em> boom<\/em>, el realismo m\u00e1gico. Hasta que han asumido que de eso ya no hay. Pero ha costado m\u00e1s de una d\u00e9cada\u00bb. Paula 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style=\\\"text-align: center;\\\">Ariana Harwicz. 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En Europa era muy dif\u00edcil que se interesasen por la literatura latinoamericana. Los editores extranjeros esperaban el <em>boom<\/em>, el realismo m\u00e1gico. Hasta que han asumido que de eso ya no hay. Pero ha costado m\u00e1s de una d\u00e9cada, y ahora en las ferias hay editores que te piden autoras j\u00f3venes a bocajarro. Libros como el de <strong>Dolores Reyes<\/strong> o <strong>Brenda Navarro<\/strong> venden cifras ins\u00f3litas para un autor latino en Espa\u00f1a. El libro de <strong>Brenda Navarro<\/strong> en Sexto Piso lleva cuatro ediciones. <em>La hija \u00fanica<\/em>, de <strong>Guadalupe Nettel<\/strong>, m\u00e1s de cuatro desde septiembre. Pero a Guadalupe le cost\u00f3 m\u00e1s abrirse camino, y las de Dolores y Brenda son primeras novelas\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00abEn los \u00faltimos a\u00f1os hemos incorporado a <strong>Mar\u00eda Gainza<\/strong>, <strong>Alejandra Costamagna<\/strong>, <strong>Mariana Enriquez<\/strong>, <strong>Ariana Harwicz<\/strong>, <strong>Vera Giaconni<\/strong>\u00a0\u2014dice Silvia Ses\u00e9, de Anagrama\u2014. Pero yo en ning\u00fan momento he pensado: \\\"La tendencia son las autoras\\\". Simplemente me han interesado m\u00e1s. Quiz\u00e1 tienen un tipo de literatura que se aleja de la mirada hacia la propia obra o la propia experiencia. Es una escritura m\u00e1s social, preocupada por el mundo, desde distintas v\u00edas, incluso desde el g\u00e9nero de terror, que es lo que hace <strong>Mariana Enriquez<\/strong>. Lo de Mariana fue casi un fen\u00f3meno desde el primer momento. El mismo mes en que lo publicamos, el primer libro de cuentos tuvo much\u00edsimas traducciones. Igual que <em>Las cosas que perdimos en el fuego<\/em>. Y<em> Nuestra parte de noche<\/em> sigue cosechando traducciones. Ella vende en Espa\u00f1a, en Argentina, en M\u00e9xico. Y vende mucho. <strong>Mar\u00eda Gainza<\/strong> fue un peque\u00f1o fen\u00f3meno con sus dos libros. <em>El nervio \u00f3ptico<\/em> se vendi\u00f3 a diecisiete pa\u00edses, a buen\u00edsimas editoriales. En Francia lo public\u00f3 Gallimard. En Brasil lo public\u00f3 Bertrand. Hay un aumento significativo del volumen de manuscritos de mujeres que recibimos, y se ve que tienen la ambici\u00f3n y la seguridad de estar haciendo literatura al mismo nivel que cualquier escritor\u00bb.\u00a0<\/p><p>\u00abLas mujeres son las principales compradoras de libros \u2014dice Paola Lucantis, editora de Tusquets Argentina\u2014. Y creo que hay un c\u00f3digo de actualidad en la manera de visibilizar ciertas problem\u00e1ticas que genera mucha empat\u00eda entre las lectoras. Por eso uno reedita a autoras como <strong>Aurora Venturini<\/strong>. Hay una generaci\u00f3n que no la ley\u00f3 y que probablemente se sienta atra\u00edda por la crudeza de Aurora. Ella tambi\u00e9n hablaba de desigualdad, aborto y relaciones disfuncionales. Hay escritoras que vienen de editoriales peque\u00f1as, y pegan el salto a traducciones o a una editorial grande porque los agentes est\u00e1n muy a la pesca e inmediatamente las contratan. Eso no era tan com\u00fan. Muchas veces publicaban tres novelas y el agente todav\u00eda no las hab\u00eda pescado\u00bb.\u00a0<\/p><p>En el cuadro tambi\u00e9n interviene una figura m\u00e1s o menos novedosa para el mercado espa\u00f1ol: los <em>scouts<\/em>, que trabajan en determinado territorio sugiriendo t\u00edtulos a los editores (en su jerga, clientes). EH Scouts es la agencia de la espa\u00f1ola Camila Henrich. Sus clientes son las editoriales Wereldbibliotheek, de los Pa\u00edses Bajos (que public\u00f3 por su recomendaci\u00f3n a Emiliano Monge, Pedro Mairal, Fernanda Melchor, Eduardo Halfon, <strong>Dolores Reyes<\/strong>, Sara Mesa); Cappelen Damm, de Noruega (que public\u00f3 a <strong>Schweblin<\/strong>, <strong>Luiselli<\/strong>, Mairal, Sara Mesa, Horacio Castellanos Moya) y Rizzoli, de Italia (que public\u00f3, entre otros, a <strong>Selva Almada<\/strong>, Mairal, etc\u00e9tera).\u00a0<\/p><p>\u00abAhora los editores internacionales ya no tienen como referencia a Bola\u00f1o, sino a <strong>Guadalupe Nettel<\/strong>, <strong>Melchor<\/strong>, <strong>Enriquez<\/strong>, <strong>Schweblin<\/strong>, <strong>Luiselli<\/strong>\u00a0\u2014dice Heinrich\u2014. De todas maneras, depende de los pa\u00edses. En Alemania tienen la percepci\u00f3n de que no ha habido nada tan interesante como Bola\u00f1o. En Italia est\u00e1n muy interesados en autores nuevos, igual que en Noruega. En Estados Unidos est\u00e1n como locos buscando a la nueva <strong>Luiselli<\/strong>. Pero dif\u00edcilmente un autor latinoamericano est\u00e9 entre los m\u00e1s vendidos en traducci\u00f3n. <strong>Salvo <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/entrevista-barack-obama-isabel-allende\\\" target=\\\"_blank\\\">Isabel Allende<\/a><\/span>\u00bb.<\/strong><\/p><p>La editora alemana Michi Strausfeld, que conoce a fondo la literatura latinoamericana y acaba de publicar <em>Mariposas amarillas y los se\u00f1ores dictadores<\/em>, en el sello Debate, dice que en Alemania el inter\u00e9s por Am\u00e9rica Latina ha menguado enormemente: \u00abEmpez\u00f3 a decaer en los noventa, despu\u00e9s de la ca\u00edda del Muro. Alemania se abri\u00f3 mucho a pa\u00edses del Este, y eso rest\u00f3 atenci\u00f3n a Am\u00e9rica Latina. De todas maneras, no es un mal momento, porque todas las mujeres son j\u00f3venes y pueden dar sorpresas, pero son \u00e9xitos de cr\u00edtica y tienen ventas muy modestas. Claro que hay que decir que a los hombres latinoamericanos traducidos les va igual de mal\u00bb.<\/p><p>El agente literario alem\u00e1n Michael Gaeb cree que el inter\u00e9s por la literatura latinoamericana siempre ha sido grande en Europa, pero que lo que cambi\u00f3 es el inter\u00e9s desde Estados Unidos e Inglaterra: \u00abVieron que C\u00e9sar Aira, <strong>Schweblin<\/strong>, <strong>Mariana Enriquez<\/strong>, no solo obten\u00edan muy lindas rese\u00f1as, sino que vend\u00edan bien. Pero, ojo, porque cuando ves los libros m\u00e1s vendidos, los primeros siete son varones muy tradicionales\u00bb.<\/p><p>En el lado opuesto del mundo \u2014y del idioma\u2014, otro gigante despereza su inter\u00e9s adormecido. Gloria Masdeu es espa\u00f1ola y trabaja en Beijing, en el departamento de derechos de la editorial china Thinkingdom Media Group (pronto publicar\u00e1n <em>La perra<\/em>, de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/pilar-quintana-los-abismos-alfaguara\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Pilar Quintana<\/strong><\/a><\/span>): \u00abAqu\u00ed se est\u00e1 prestando atenci\u00f3n a autores como Alejandro Zambra, Juan Gabriel V\u00e1squez, <strong>Samanta Schweblin<\/strong>. Eso no habr\u00eda pasado hace diez a\u00f1os. A m\u00ed me buscaron porque quer\u00edan extender su lista de autores latinoamericanos. En China, la gente que lee literatura extranjera traducida es de un perfil muy joven con estudios universitarios, y est\u00e1n interesados en temas feministas, en el cambio de las ideas de familia, de maternidad. Y muchas veces son las voces femeninas las que tienen ideas distintas en ese campo\u00bb.<br \/><br \/><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"m5a92qv\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abMe parece hasta ofensivo que digan que la literatura escrita por mujeres es una moda. No entiendo que la literatura escrita por el cincuenta por ciento de la poblaci\u00f3n sea algo que pueda generar perplejidad\u00bb. Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"kg1ja10\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p><\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<\/p><p>Fragmento de <em>Subasta,<\/em> relato de\u00a0<strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>, Ecuador: \u00abEl olor dentro de una gallera es asqueroso. A veces me quedaba dormida en una esquina, debajo de las grader\u00edas, y despertaba con alg\u00fan hombre de esos mir\u00e1ndome la ropa interior por debajo del uniforme del colegio. Por eso antes de quedarme dormida me met\u00eda la cabeza de un gallo en medio de las piernas. Una o muchas. Un cintur\u00f3n de cabezas de gallitos. Levantar una falda y encontrarse cabecitas arrancadas tampoco gustaba a los machos\u00bb.<\/p><p style=\\\"text-align: center;\\\">***<br \/><br \/><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"z52qbod\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p>\u00abAhora se acrecent\u00f3 la visibilidad, pero tambi\u00e9n la tendencia a ponernos en un gueto en las ferias a hablar todas juntas, como si fuera la carpa de las menstruantes. La primera vez que me invitaron a la Feria del Libro de Buenos Aires, en 2007, fui a hablar de literatura argentina, con varones. En los \u00faltimos cinco a\u00f1os, solo me invitan para hablar de feminismo, g\u00e9nero. De todo, menos de literatura\u00bb. Selva Almada<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#000000\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"40\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"24\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Vollkorn\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"45\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"30\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"95\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"95\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"30\",\"bottom\":\"50\",\"left\":\"30\",\"isLinked\":false},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"iksfaws\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_image\":\"\",\"image\":{\"url\":\"\/es\/img\/cms\/LENGUA\/Selva 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style=\\\"text-align: center;\\\">Selva Almada. Cr\u00e9dito: Grillo Valdez.<br \/><br \/><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"\",\"typography_typography\":\"\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"\",\"typography_font_family_custom\":\"\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}},{\"id\":\"jz8hsvd\",\"elType\":\"widget\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_editor\":\"\",\"editor\":\"<p><\/p><p>En un texto de 2017, la ecuatoriana <strong>Gabriela Alem\u00e1n<\/strong>, uno de los nombres de la primera lista Bogot\u00e139, recordaba: \u00abPresentaci\u00f3n de una colecci\u00f3n de autores ecuatorianos para una campa\u00f1a de lectura en un enorme auditorio (\u2026) alzo el brazo y pregunto por qu\u00e9 no hay una sola mujer en todos los tomos de la colecci\u00f3n (\u2026) Murmullos, silencio (\u2026) hasta que, de tan pesado, estalla contra el suelo. El estallido viene del mismo se\u00f1or escritor sentado en el auditorio, que dice: \\\"Bueno, s\u00ed, es que, en realidad, no hay buenas escritoras. Por eso no est\u00e1n\\\". Si durante mucho tiempo su nombre fue casi el \u00fanico en el mapa contempor\u00e1neo de Ecuador, la situaci\u00f3n all\u00ed ha dado una vuelta de campana y los nombres m\u00e1s resonantes son de autoras: <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>, <strong>M\u00f3nica Ojeda<\/strong>, <strong>Solange Rodr\u00edguez<\/strong>, <strong>Gabriela Ponce<\/strong>, <strong>Natalia Garc\u00eda Freire<\/strong><b>\u00bb<\/b>.\u00a0\u00a0<\/p><p>\u00abMe parece hasta ofensivo que digan que la literatura escrita por mujeres es una moda \u2014dice <strong>Mar\u00eda Fernanda Ampuero<\/strong>, autora del libro de relatos <em>Pelea de gallos<\/em>, publicado en 2018 por la espa\u00f1ola P\u00e1ginas de Espuma, y de <em>Sacrificios humanos<\/em>, que acaba de salir en la misma editorial\u2014. No entiendo que la literatura escrita por el cincuenta por ciento de la poblaci\u00f3n sea algo que pueda generar perplejidad. Lo que ha cambiado es la demanda. La internet ha permitido que las lectoras digan: \\\"Ni <em>El Cultural<\/em> ni <em>Babelia<\/em> me van a decir lo que tengo que leer, me gusta lo que dice esta chica que tiene un blog\\\". Y por supuesto que tiene que ver con el #MeToo. Ninguna mujer le va a quitar su lugar a Stephen King, pero ese lugar que hubiera sido para <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/elena-garro-cuento-inedito-el-gato\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Elena Garro<\/strong><\/a><\/span> o para<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/1568-silvina-ocampo\\\" target=\\\"_blank\\\"><strong>Silvina Ocampo<\/strong><\/a><\/span> se lo quitaron los mediocres. Y ahora lo ocupan las mujeres, y eso los tiene ardidos. De m\u00ed dicen que escribo para gustar. O \\\"ella est\u00e1 publicada porque es moda publicar mujeres\\\". Es duro, porque piensas: \\\"\u00bfY si es verdad? \u00bfSi me est\u00e1n dando cabida porque est\u00e1 de moda publicar mujeres?\\\". Pero ah\u00ed est\u00e1n Yuri Herrera, o Andr\u00e9s Neuman, o tantos. A ellos nadie les ha quitado su lugar, ni ellos sienten que eso est\u00e9 pasando\u00bb.\u00a0<\/p><p>Ampuero era periodista y escrib\u00eda relatos que archivaba. Cuando los mostr\u00f3 a algunos editores le dijeron que eran \u00abmuy cursis\u00bb. Pasaron d\u00e9cadas de escribir y guardar. Un d\u00eda, necesitada de dinero, envi\u00f3 un cuento al Premio Cosecha E\u00f1e, en Espa\u00f1a. Y lo gan\u00f3. \u00abY me llam\u00f3 una agente literaria, Amaiur Fern\u00e1ndez. Yo pensaba que agente ten\u00eda solo Fito P\u00e1ez. <em>Pelea de gallos<\/em> existe porque esta mujer no solo me busc\u00f3, sino que hizo el proceso de enviar a editoriales\u00bb.\u00a0<\/p><p><em>Pelea de gallos<\/em> fue traducido al ingl\u00e9s, mencionado por <em>The New York Times<\/em> en espa\u00f1ol como uno de los mejores libros latinoamericanos del a\u00f1o, y Ampuero emprendi\u00f3 una gira m\u00e1gica por varias ferias donde, no tan m\u00e1gicamente, la sentaban junto a otras autoras para hablar de mujeres y literatura: \u00abA m\u00ed no me molesta, porque soy activista y hago de todo espacio mi trinchera. Pero muchas otras que no son activistas quieren hablar de su libro. Basta de las mesas \\\"La literatura escrita por mujeres, hablan sus protagonistas\\\", cuando en las otras mesas hablan de \\\"Los ochenta y el narco\\\", y son todos hombres. Creo que muchos organizadores de ferias nos siguen viendo como un club de se\u00f1oritas\u00bb.\u00a0<\/p><p><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/selva-almada-no-es-un-rio\\\" target=\\\"_blank\\\"><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><strong>Selva Almada<\/strong><\/span><\/a>, la autora argentina de <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/2676-el-viento-que-arrasa-9789877691184\\\" target=\\\"_blank\\\">El viento que arrasa<\/a><\/span><\/em>\u00a0y<em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"> <a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/2677-ladrilleros-9789877691191\\\" target=\\\"_blank\\\">Ladrilleros<\/a><\/span><\/em>\u00a0(ambos publicados en la independiente Mar Dulce, en 2012 y 2013) y de\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/economia-politica-y-actualidad\/1997-chicas-muertas-9789873650314\\\" target=\\\"_blank\\\">Chicas muertas<\/a><\/em><\/span>\u00a0y<em> <\/em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/selva-almada-no-es-un-rio\\\" target=\\\"_blank\\\">N<\/a><\/em><em><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/mapa-de-las-lenguas-2021\/selva-almada-no-es-un-rio\\\" target=\\\"_blank\\\">o es un r\u00edo<\/a><\/em><\/span>\u00a0(publicados en Literatura Random House en 2014 y 2020), est\u00e1 traducida a varias lenguas \u2014ingl\u00e9s, alem\u00e1n, franc\u00e9s e italiano, entre otras\u2014, pero vive de dar talleres de escritura y, destrozando casi con dulzura la imagen de la escritora que descansa sobre una pila de euros, dice que los libros publicados en el extranjero son libros fantasma: \u00abMe pagan el adelanto y nunca m\u00e1s tengo noticias. Aparecen muchas notas, rese\u00f1as, y eso da la impresi\u00f3n de que todo el mundo est\u00e1 leyendo el libro. No quiero decir que no est\u00e9 pasando nada. Algo pasa, pero de ah\u00ed a hablar de <em>boom...<\/em>\u00a0Yo espero que el mercado no destruya todo esto. Cuando las escritoras de mi generaci\u00f3n empezamos, como ni las editoriales ni el periodismo cultural nos daban pelota, escrib\u00edamos sobre lo que quer\u00edamos. Igual no te iban a publicar. Ahora se acrecent\u00f3 la visibilidad, pero tambi\u00e9n la tendencia a ponernos en un gueto en las ferias a hablar todas juntas, como si fuera la carpa de las menstruantes. La primera vez que me invitaron a la Feria del Libro de Buenos Aires, en 2007, fui a hablar de literatura argentina, con varones. En los \u00faltimos cinco a\u00f1os, solo me invitan para hablar de feminismo, g\u00e9nero. De todo, menos de literatura\u00bb.<\/p><p><br \/><br \/><br \/><\/p><p style=\\\"text-align: left;\\\"><strong>FIN DE LA PARTE 2<\/strong><\/p><p style=\\\"text-align: left;\\\"><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/escritoras-latinoamericanas\/escritoras-latinoamericanas\\\" target=\\\"_blank\\\">Parte 1: Ellas dicen<\/a><\/span><\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"14\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"44\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"tqwwoua\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"section-stretched\",\"layout\":\"full_width\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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20 minutos

Crédito: Max Rompo.

PARTE 2: EN EL MUNDO

En marzo de 2019, autoras y mujeres chilenas relacionadas con el mundo del libro se nuclearon en un colectivo feminista llamado AUCH. Su consigna es «Cuestiona tu canon». Paz Balmaceda, editora literaria de Penguin Random House en Chile, sospecha que, si se miran los números, el canon sigue siendo masculino. Muchas tienen cifras buenas, pero tampoco venden como Vargas Llosa o Joël Diker. Claro que también los libros de autores más literarios tienen circulación menor. Pero ahí veo una diferencia: en las redes sociales, unas autoras recomiendan los libros de otras; está la experiencia de AUCH; están las escritoras argentinas comprometidas con la ley del aborto. Están haciendo un trabajo de difusión impresionante que antes no existía. Como editora, busco autoras, porque también en Chile hay un interés. Ahí veo un bote que está un poco sobreinflado, no todo lo que se publica es de calidad. Pero en cierto sentido está bien. Va a haber mucho error, mucha confusión, pero solo puede ser bueno. Si vamos a equivocarnos con veinte autoras para encontrar a dos geniales, o para que en el futuro esas dos la tengan más fácil, bienvenido. Creo que este movimiento de autoras está preparando lectores y reconstruyendo un canon hacia atrás. 

Con una o dos generaciones irradiadas por libros que se adherirán a las bibliotecas de escritores en ciernes, ¿cuántos de quienes hoy tienen quince, veinte años aspirarán a seguir el modelo de Carlos Fuentes o Cortázar, y cuántos a seguir —y copiar y envidiar y canibalizar— el de Samanta Schweblin o Mónica Ojeda

«Yo creo que más mujeres escritoras, o que quieren ser escritoras, están leyendo a estas autoras —dice Pedro Lemus, editor de la colombiana independiente Laguna—. Y me parece que hay un grupo de jóvenes que después de esto no quieren escribir como García Márquez, y dicen: "Yo quiero hacer esta novela como la haría Mariana Enriquez". ¿Será que hay tantas escritoras, y tan interesantes, porque están todas esas mujeres, unos años mayores que ellas, publicando y recibiendo todos los elogios de la crítica y los lectores? Yo me imagino que sí, que es muy diferente escribir en este panorama literario». 

Pilar Reyes es directora editorial de Penguin Random House, un grupo entre cuyos sellos hay cuatro que publican unos ciento cincuenta títulos de narrativa literaria en español al año —Alfaguara, Literatura Random House, Lumen y Caballo de Troya—, con catálogos que incluyen a autoras como Karina Sáinz Borgo, Margarita García Robayo, Samanta Schweblin, Selva Almada, las chilenas Cynthia Rimsky y Nona Fernández, la uruguaya Fernanda Trías. En 2018 y 2019, esos sellos en su conjunto publicaron un 60 por ciento de libros de hombres y un 40 por ciento de mujeres. En 2020 la proporción de hombres fue levemente más baja —57 por ciento—, y la de mujeres, levemente más alta: 43 por ciento. «Creo que después de diez, doce años de paréntesis, hay desde hace dos o tres un interés renovado de los editores extranjeros por la literatura latinoamericana. Hay síntomas: los premios en lengua inglesa, donde se han nominado autoras en lengua española; que Mariana Enriquez gane el Premio de la Crítica en España. Pero por ahora me parece que es más un fenómeno de crítica que de ventas. No es lo que pasó con Laura Restrepo, Isabel Allende o Angeles Mastretta, que lograron algo increíble en términos de lectores, pero con las cuales la crítica fue esquiva. Me parece interesante este contraste de autores que exploran zonas de la realidad, basadas en hechos reales, la "novela real" de la que hablaba Cercas. Estoy pensando en grandes nombres, como Juan Gabriel Vásquez en Volver la vista atrás, o Jorge Volpi en Una novela criminal, mientras que muchas de estas autoras están yendo a la ficción más inventiva. Pienso en el caso de Mariana Enriquez en Nuestra parte de noche, que crea un mundo ficcional, completamente sólido. Samanta Schweblin, lo mismo. Yo creo que la bisagra de ese interés renovado por la literatura de la región es Valeria Luiselli. Escribe en inglés, habla de temas de migración, empieza a generar una conversación. Y la segunda me parece que fue Samanta Schweblin, escribiendo relatos, metiéndose en el mercado inglés, que es dificilísimo. La ola de mujeres de los ochenta hizo camino, pero les fue difícil romper la institución cultural. Ahora la institución cultural sabe que no puede conversar con el fenómeno femenino como lo hizo en el pasado. Esto se impone para quedarse, hacer canon y conversar de tú a tú con el mundo masculino. Son escritoras con ambición, que están experimentando con el lenguaje y la forma. Seguramente este es un momento dulce: es más fácil publicar porque hay un público y un interés. Pero no es una moda. Son jóvenes, están buscando. Lo que sí está claro es que esta no puede ser una conversación de mujeres, entre mujeres. Están sentadas a la mesa de la literatura, y son y van a ser referentes para sus compañeros escritores».

Jorge Carrión, escritor y crítico español, no cree que haya que esperar para ver aparecer un nuevo canon porque, dice, ya está entre nosotros, formado por libros como Desierto sonoro, Temporada de huracanes, Mandíbula, Nuestra parte de noche, Lectura fácil, Sangre en el ojo. «Creo que la literatura iberoamericana escrita por mujeres vive su mejor momento. En la mayoría de los países no hay un referente, sino varios. En México, pasamos de Margo Glantz y Elena Poniatowska, a Cristina Rivera Garza, Fernanda Melchor, Guadalupe Nettel, Verónica Gerber o Valeria Luiselli. Luiselli ha abierto camino. Ocupa el lugar de Bolaño en el mercado y el canon norteamericano. La visibilidad no se debe solamente a razones contextuales como la ola feminista, sino a motivos cuantitativos: hay muchísimas mujeres escribiendo. Las jóvenes se forman como lectoras con el horizonte de la generación anterior. Cuantas más mujeres escriben y más estudian para escribir y más publican y más ganan premios, hay más posibilidades de que surja la excelencia. Si deseas, admiras, envidias, te sientes estimulada por lo que hacen escritoras de la generación anterior, algo cambia». 

María Lynch, de Casanovas & Lynch, una de las agencias literarias con autores de mayor peso en idioma español, representa, entre otras, a Mariana Enriquez, a Karina Sáinz Borgo, a María Gainza. «Creo que ahora es más fácil el debut de una mujer joven que el de un equivalente hombre. Además, esos debuts se traducen con mayor facilidad. Natalia García Freire, por ejemplo, traducida a un montón de lenguas. Pero hay que tener cuidado con hablar de literatura de mujeres. A la generación de Mastretta y Esquivel la etiquetaron así: literatura de mujeres para mujeres. Es raro que oigas a un hombre defender que le encanta Isabel Allende. Y creo que hay muchos escritores hombres, como Andrés Barba, Juan Gabriel Vásquez, Yuri Herrera, Emiliano Monge o Juan Cárdenas, que reivindican públicamente la literatura de mujeres de su generación».

En enero de 2021, la norteamericana Valerie Miles, escritora y editora de la revista Granta en español, guardaba un secreto que se develó el 7 de abril: los nombres de quienes integrarían la nueva lista Granta de los 25 mejores autores en español de menos de treinta y cinco años. Solo podía decir que, si en 2010 se habían postulado 163 hombres y 65 mujeres, ahora lo habían hecho 113 hombres y 84 mujeres (finalmente, quedaron en la lista diez mujeres y quince varones).

«Mira, con perdón, ¡es que los hombres descubrieron el clítoris hace solo veinte años! —dice—. Nosotras hemos estado aquí siempre, pero nadie ha estado mirando. Hace un tiempo las mujeres tuvieron un lugar en el mercado con la chick lit. Estuvo bien porque vimos que podíamos reírnos de nosotras mismas, pero nos quedamos ahí. Hay que luchar para mantener libre y abierto este espacio, porque ahora por fin nos están tomando en serio. Creo que literariamente han encontrado el clítoris. Las voces de estas mujeres son voces urgentes. Durante tanto tiempo no han tenido esta luz de teatro que las enfoque, y de repente la tienen y nada hace pensar que no se vaya a apagar otra vez. Noto fuertemente en todas un dominio de la técnica superior al de otras generaciones. Es un cambio de paradigma muy grande. La mujer está escribiendo desde su punto de vista, que es nuevo. Ahora nosotras queremos un lugar en la mesa. No en la mesa de los niños, no en la mesa de las mujeres. En LA mesa». 

«Me parece que hay un grupo de jóvenes que después de esto no quieren escribir como García Márquez, y dicen: "Yo quiero hacer esta novela como la haría Mariana Enriquez". ¿Será que hay tantas escritoras, y tan interesantes, porque están todas esas mujeres, unos años mayores que ellas, publicando y recibiendo todos los elogios de la crítica y los lectores? Yo me imagino que sí». Pedro Lemus

Lata Peinada es una librería especializada en literatura latinoamericana con sede original en Barcelona y sucursal en Madrid. Su dueña, Paula Vázquez, es argentina y autora de Las estrellas (Mansalva y Tránsito). «La etiqueta de nuevo boom le sirve al mercado para englobar en un modo digerible escrituras diversas —dice Vázquez—. Hay una tendencia dentro de la literatura escrita por mujeres que se caracteriza por historias del género fantástico hasta llegar al terror. Suele haber una apelación a la violencia. Ejemplos: Mariana Enriquez, Mónica Ojeda, Fernanda Trías, María Fernanda Ampuero. Son todas buenas escritoras, ya no es posible decir que ese sea un género marginal. En relación a esto opongo el fenómeno de cierta mirada desvalorizadora sobre las escrituras de mujeres que trabajan con material biográfico. Entonces pienso que las escrituras de mujeres que hoy están legitimadas son las que trabajan con materiales que tradicionalmente estaban en el campo de lo masculino: el terror, la violencia, lo fantástico. Por otro lado, ¿qué pasa con la literatura escrita por hombres? Se invierte ese fenómeno: Alejandro Zambra, Federico Falco, cautivan porque exhiben "nuevas masculinidades", por los temas (ruptura amorosa, paternidad), porque trabajan materiales autobiográficos. Celebramos a las autoras que trabajan con materiales "masculinos" y a los hombres que trabajan con materiales "femeninos". La violencia, lo fantástico, el terror en la literatura latinoamericana que triunfa en Europa: me da miedo que sea el revival del realismo mágico. Antes pensaban que acá nos crecían alas en la espalda. Ahora Latinoamérica quedaría reducida a un territorio de dictaduras y violencias atroces pasado por lo folclórico. Temo que la corrección política haya girado a que las mujeres tengamos que escribir (si queremos que alguien nos edite) sobre oscuridad y terror y violencia».

Ariana Harwicz es argentina, pero vive en Francia desde 2007. Sus libros anteriores —Matate, amor (2012), La débil mental (2014) y Precoz  (2015)— se publicaron en editoriales independientes, como la argentina Mar Dulce, pero su última novela, Degenerado, se ha publicado en Anagrama. «Más que nada me parece un aprovechamiento de mercado. Tratan de armar una literatura homogénea, que se llame “escrita por mujeres latinoamericanas”, o “por mujeres feministas”. Me parece terriblemente cínico que digan “No nos importa más que la obra”, y después, cuando se ganan el premio, lo que más importa es si la persona es trans, bisexual o mide un metro veinte». 

Harwicz ha sido traducida al alemán, árabe, croata, francés, georgiano, hebreo, inglés, italiano, polaco, portugués, rumano y turco, pero esa fruición es algo de los últimos años (y con su último libro parece haberse detenido). «Hay tres aspectos que se articulan para la traducción: que sean mujeres; la temática (si toca un tema de femicidio o violencia contra la mujer), y el género (terror, thriller, ciencia ficción); y los premios. Yo publiqué Matate, amor en 2012 y estuvo seis años sin ninguna traducción. Mucha prensa, pero no libros vendidos. Y cuando llega la traducción al inglés, y la nominación al Man Booker, se abre a catorce traducciones. Instantáneo. Ahora publiqué Degenerado, que es el soliloquio de un pedófilo, acusado de haber violado a una nena. Si esa novela hubiera estado escrita desde el punto de vista de la víctima tendría diecisiete traducciones, y no ninguna, como tiene. Hay traducciones que tienen que ver con que una autora o un autor despliegan buena literatura. Más allá de eso, hay premisas: que sea escandalosa, que sea políticamente correcta, que sea desde el punto de vista de la víctima, que trate temáticas en boga. Ahora hay un fervor por la traducción, pero los momentos de fervor después son tapados por una nueva ola de fervor por otra cosa. Es como estar enamorado al palo cuarenta años: no se puede». 

La colombiana Margarita García Robayo vive en Buenos Aires y es autora de Hasta que pase un huracán, Lo que no aprendíTiempo muerto. Está traducida a varias lenguas y publica en editoriales independientes de diversos países (Tamarisco, Laguna, Marea, Malpaso) y en Alfaguara. Su novela Tiempo muerto fue traducida en Reino Unido por Charco Press como Holiday Heart, y explora el corazón decadente de una familia de clase media acomodada. Los críticos británicos calificaron a la pareja de protagonistas como gente racista y desagradable, algo que nadie señaló en América latina, y una revista muy prestigiosa decidió no publicar la reseña porque no le pareció «un momento adecuado para difundir este tipo de literatura»: «Los lectores latinoamericanos son capaces de reconocer el "estereotipo", y no les resulta violento porque, básicamente, están habituados a ese tipo de violencia —dice—. En Europa, incluso las reseñas amables se cuidan de dejar bien claro que, antes que nada, la novela trata de una pareja racista. En el primer mundo se ha instalado un deber ser de corrección política con el que muchos lectores no deben de sentirse cómodos. El arrojo y la desinhibición de la narrativa latinoamericana es todavía mayor en contraste con ese discurso culposo primermundista, y eso hace que la llegada de nuestros libros sea de algún modo disruptiva, para bien y para mal».

El 7 de marzo de 2018, el diario ecuatoriano El Comercio publicó una entrevista a Mónica Ojeda, escritora de ese país, titulada: «Mandíbula es una novela que explora lo femenino-monstruoso». En diciembre de ese año, el sitio The Objective publicó una entrevista a la también ecuatoriana María Fernanda Ampuero y la tituló con una frase de ella: «En la realidad está el germen del horror». Con ambos títulos podría armarse una respuesta: lo femenino-monstruoso no es sino parte de la realidad. Es posible, entonces, que haya cambiado la «autorización» para escribir sobre eso. El riesgo que señala Paula Vázquez —siempre hay uno— es que la «autorización» devenga mandato. 

***

Fragmento de La perra, novela de Pilar Quintana, de Colombia: «Al cabo de dos meses, cuando Rogelio volvió a buscar a Damaris, ella lo rechazó y la noche siguiente lo volvió a rechazar y así a lo largo de una semana hasta que él dejó de intentarlo. A Damaris le alegró. Ya no se ilusionaba con la posibilidad de quedar embarazada, no esperaba con ansiedad la falta de la regla ni sufría cada vez que le llegaba. Pero él, amargado o resentido, empezó a echarle en cara que hubiera roto la cisterna, y cada vez que se le resbalaba alguna cosa de las manos —un plato, un frasco, un vaso—, lo que ocurría a menudo, la criticaba y se burlaba. "Burda", le decía, "¿vos creés que la loza se da en los árboles?". "La próxima te la cobro, ¿sí me oíste?"».

***

«Celebramos a las autoras que trabajan con materiales "masculinos" y a los hombres que trabajan con materiales "femeninos". La violencia, lo fantástico, el terror en la literatura latinoamericana que triunfa en Europa: me da miedo que sea el revival del realismo mágico. Latinoamérica quedaría reducida a un territorio de dictaduras y violencias atroces pasado por lo folclórico». Paula Vázquez

Desde 2019, se menciona a varias autoras —las argentinas Agustina Bazterrica, Mariana Enriquez y Samanta Schweblin, las bolivianas Liliana Colanzi y Giovanna Rivero, la venezolana Michelle Roche Rodríguez, las ecuatorianas Gabriela Ponce, Mónica Ojeda y María Fernanda Ampuero, la mexicana Fernanda Melchor, entre otras— dentro de la categoría «gótico latinoamericano», lo que suena a una capa de sangre y terror sobre las viejas tierras latinoamericanas trajinadas por mariposas amarillas, narco y dictaduras. 

«Creo que algunos géneros que se han considerado menores, desde los relatos autobiográficos hasta el terror, ahora se han colocado en el centro de lo que se considera gran literatura —dice el poeta y crítico español Carlos Pardo, que ha reseñado muchos de los libros de estas autoras al punto que alguien le dijo: "Tú solo reseñas mujeres"—. Quizá estos géneros relegados ahora interesan más por poco frecuentados. Y ahí los escritores más interesantes han sido mujeres latinoamericanas. Creo que los lectores españoles no reconocen en Juan Cárdenas, Brenda Navarro o Claudia Hernández ninguno de los clichés de una supuesta literatura latinoamericana. No creo que la gente lea a Mariana Enriquez para encontrar localismo, o a Alia Trabucco para encontrar exotismo. Me parece que se valora un tipo de literatura más arriesgada, que es lo que están haciendo todas ellas». 

«Hay oportunismos y modas y un periodismo demasiado flojo, pero eso es secundario al lado de un buen montón de libros notables —dice el escritor boliviano Rodrigo Hasbún, que comparte generación con varias de estas autoras—. Hay algunos núcleos posibles. El intimismo me hace pensar tanto en Inés Bortagaray como en Alejandro Zambra, o el cruce de lo narrativo y lo ensayístico me lleva por igual a ciertos libros de Carolina Sanín o Juan Cárdenas o María Gainza o Carlos Yushimito. Se habla mucho de lo gótico y lo fantástico, pero también están las reformulaciones de lo social y lo político, el humor y una suerte de nueva picaresca, las escrituras autobiográficas y las exploraciones genealógicas, el realismo más discreto y el regreso a lo rural». 

La francesa Isabelle Gugnon traduce a su lengua a Antonio Muñoz Molina, Rodrigo Fresán, Juan Gabriel Vásquez, pero en los últimos años ha trabajado más libros de autoras, tanto afianzadas —Schweblin y Harwicz—, como nuevas: la ecuatoriana Natalia García Freire o la argentina Dolores Reyes, ambas autoras de un primer libro, Nuestra piel muerta y Cometierra, respectivamente. «Hay una literatura fuerte de mujeres en Latinoamérica, pero no es una "literatura de mujeres". Retoman esta ferocidad fantástica que es casi decimonónica en Francia, con Villiers de L'Isle-Adam, pero poniéndola en el mundo actual. Uno ve autores varones que no pueden ser otra cosa que colombianos o peruanos. Pero a Mariana Enriquez le bastaría poco para no ser argentina. La suya es una perspectiva meramente literaria».

Guadalupe Nettel. Crédito: Getty Images.

«Yo llevo rato diciendo que la mejor literatura española es la que ha escrito Claudia Hernández, de El Salvador. En México, algunas de las mejores novelas de los últimos tiempos han sido escritas por mujeres. Fernanda Melchor, Valeria Luiselli o Brenda Navarro. Y desde hace dos décadas las voces más importantes de la región son femeninas». Yuri Herrera

Visto desde lejos, todo parece maravilloso: acaba de publicar su primer libro de cuentos, Las voladoras, en Páginas de Espuma; integra la lista Granta de los 25 mejores autores en español de menos de treinta y cinco años; su novela Mandíbula se tradujo al griego, saldrá en italiano y en inglés, y la editorial francesa Gallimard publicará la primera, Nefando. La ecuatoriana Mónica Ojeda, mientras tanto, vive en una buhardilla alquilada en Madrid, enfrentando problemas con los papeles para la residencia. Hace poco, antes de otorgarle un premio, le preguntaron para qué lo iba a usar. Dijo: «Para pagar un año de alquiler de la buhardilla. Con eso estaría tranquila y podría dedicarme a escribir». 

«Mis trabajos de profesora o tallerista son importantes y los he conseguido a través de cierto prestigio con mis libros. La recepción de lo que hago me importa, pero no quiero que sea el centro de mi escritura porque entonces voy a empezar a escribir para complacer a lo que está de moda, y eso es definitivamente lo que no quiero hacer. Yo entiendo el boom como algo de los años sesenta que tiene mucho que ver con ventas y mercadotecnia. No me siento parte de un boom. No sé cuántas autoras queremos identificarnos políticamente con la forma de entender la literatura que tenía aquel boom». 

Si se piensa en un boom como un estallido jubiloso, la historia de publicaciones de Ojeda es lo contrario. Su primer libro, La desfiguración Silva, ganó un premio en Cuba en 2015. Ella tenía veintitrés años y la envió a varias editoriales de Ecuador. Ninguna le respondió. En 2016, la española Candaya publicó Nefando. Cuando intentó publicarla en su país le respondieron: «Es muy fuerte. ¿No tienes algo más suave para empezar?» o «Paga tú la edición». En 2017 quedó seleccionada en la lista Bogotá39. En 2018, Candaya publicó Mandíbula, que fue seleccionado entre los cincuenta mejores libros de ese año por el suplemento Babelia, de El País de España. Entonces, el diario La República, de Ecuador, tituló: «Libro de la guayaquileña Mónica Ojeda entre lo mejor de 2018, según crítica internacional».  

«Empezó a haber en Ecuador más interés a partir de que me publicaron en España, cosa que me fastidió muchísimo. Los libros tienen buena acogida en la crítica, pero suena mucho más grande de lo que es. Por otra parte, cuando se habla de mujeres escritoras latinoamericanas, hay una mirada de exotización, eurocéntrica. ¿Quién enuncia ese discurso? No se hace desde un país latinoamericano, sino desde Europa». 

La mexicana Brenda Navarro, autora de Casas vacías, que Sexto Piso publicó en México y España en 2020 y se tradujo al inglés, italiano, portugués, holandés y griego, vive en Madrid desde hace cinco años y no se siente parte de un boom al que le ve pátina de diseño. «¿Quiénes somos el boom latinoamericano? Mujeres con estudios, por lo general realizados en el extranjero, de clase media, un fenotipo muy "latinoamericana con educación blanca", y de menos de cuarenta años. Somos muy pocas, y respondemos a este estereotipo. De todas maneras, el momento fue hace uno o dos años. Así que tengo miedo de que haya sido: "Ya les dimos escritoras, vamos a volver a lo nuestro". En las ferias hay más hombres que mujeres. Cuando te vas a ver los premios, las cifras siguen siendo las de siempre». 

«Es verdad que la recepción de literatura escrita por mujeres ha cambiado —dice Ojeda—, pero también funciona esta cosa mercadotécnica, donde se trata de agrupar a las autoras latinoamericanas con mucho calzador bajo un eslogan. Se habla de que muchas estamos escribiendo sobre violencia. Muchas latinoamericanas escribieron antes sobre violencia. Armonía Somers, María Luisa Bombal, Inés Arredondo, Amparo Dávila. Si hay que buscar originalidad no es en los temas, sino en la relación personalísima con el lenguaje. Pero quizá eso no entra en un eslogan. "Mira, jóvenes escritoras latinoamericanas", y luego el eslogan: "Superfeministas". Y "todas hablan de violencia". Esta mercadotecnia es como comprarse el gorro del Che Guevara en un bazar». 

 «Yo llevo rato diciendo que la mejor literatura española es la que ha escrito Claudia Hernández, de El Salvador —dice, desde Nueva Orleans, el escritor mexicano Yuri Herrera—. En México, algunas de las mejores novelas de los últimos tiempos han sido escritas por mujeres. Fernanda Melchor, Valeria Luiselli o Brenda Navarro. Y desde hace dos décadas las voces más importantes de la región son femeninas».

La lista de nombres que menciona abarca autoras no solo de esta generación, sino de generaciones anteriores; no solo de narrativa, sino de poesía; no solo en español, sino en lenguas indígenas: Andrea Chapela, Liliana Colanzi, Betina González, María Fernanda Ampuero, Libia Brenda, Daniela Tarazona, Fernanda Melchor, Valeria Luiselli, Brenda Navarro, Sara Uribe, Judith Santopietro, Nellie Campobello

«Por supuesto que cualquier tema puede ser convertido en una etiqueta. Y cualquier lucha. Lo cual no le quita legitimidad ni necesidad a esas luchas. Los productores de camisetas con la imagen de Frida Kahlo o del Che Guevara no le quitan méritos a Frida ni al Che. Simplemente hay que tener claro que esto es un problema adyacente». 

El escritor colombiano Juan Gabriel Vásquez, uno de los novelistas más relevantes de su generación, traducido a 28 lenguas y también finalista del Man Booker en 2019, dice: «Yo no puedo hablar de revolución de la literatura latinoamericana. Llevo un par de décadas leyendo a estas mujeres con admiración y placer: al contrario que tanta gente, no estoy descubriendo a estas alturas que existe una literatura potentísima hecha por mujeres, porque hace casi veinte años comencé a leer a Guadalupe Nettel (en francés, antes de que publicara en español) y a Pilar Quintana y a muchas otras de mis contemporáneas, por no hablar de las que vinieron antes. Creo que decir ahora que hay una revolución equivale a un mea culpa: ahí estaban y no nos habíamos dado cuenta. Pues no me importa que suene pretencioso, pero yo sí me había dado cuenta. Lo que pasa es que no me paré demasiado a pensar en el género de sus creadoras, más allá de que el hecho de que fueran mujeres enriquecía mi perspectiva del mundo con una sensibilidad a la que no tengo fácil acceso sin ayuda de la imaginación ajena. Pero es la misma razón por la que leo cualquier cosa. Sí creo, en cambio, que hay una revolución de la mentalidad, una revolución cultural, que hace que nuestro momento comprenda el mundo desde o a través del lugar que la mujer tiene en él. Y en eso entra la literatura: es parte de un ajuste de la mirada que lleva sesenta años fraguándose y en mi opinión se ha demorado demasiado. Y también creo que asistimos a una generación de libros extraordinarios: Desierto sonoro es una de las mejores novelas que he leído en años, y ahora tengo en mis manos Nuestra parte de noche y estoy deslumbrado».
 

«Creo que decir ahora que hay una revolución equivale a un mea culpa: ahí estaban y no nos habíamos dado cuenta. Sí creo, en cambio, que hay una revolución de la mentalidad, una revolución cultural, que hace que nuestro momento comprenda el mundo desde o a través del lugar que la mujer tiene en él». Juan Gabriel Vásquez

Un síntoma de que el fenómeno existe sería un marcado aumento del interés de editores extranjeros por estas escritoras (lo que podría tener, como efecto colateral, un renovado interés por la literatura de la región y un derrumbe del cliché que enmarca a la literatura latinoamericana: exotismo, selva y dictaduras, gente que vuela). Pero los datos no terminan de reflejarlo claramente. Solo el tres por ciento de los libros que se publican en Estados Unidos son traducciones. Dentro de ese porcentaje está el español. Dentro de ese porcentaje está América Latina. Dentro de ese porcentaje están las autoras de América Latina. En el corazón asfixiante de ese corsé ajustado, la traductora norteamericana Heather Cleary asegura que hay, en pleno crecimiento, una gota de oxígeno: «En Estados Unidos existe un interés creciente por la literatura de América Latina escrita por mujeres»: según la Translation Database, entre 2008 y 2010 se publicaron 173 traducciones del español en Estados Unidos, mientras que entre 2018 y 2020 se publicaron 303. En ambos periodos, los libros de España representaron un 25 por ciento del total, pero hubo un aumento importante de libros escritos por mujeres: subió del 26 al 38 por ciento. Y dentro de eso, el porcentaje de mujeres de América Latina subió del 21 al 31 por ciento. 

Su trabajo refleja esa estadística: en los últimos cinco años propuso un solo hombre latinoamericano para traducir, pero en 2021 saldrán sus traducciones de América alucinada, de la argentina Betina González, y Azares del cuerpo, de la colombiana María Ospina, y trabaja en Brujas, de la mexicana Brenda Lozano.

Helen Vassallo, doctora por la Universidad de Exeter, trabaja desde 2018 en un proyecto llamado Translating Women, que investiga la representación de libros traducidos, escritos por mujeres, en el Reino Unido, y encontró que «en el mundo literario anglófono, las traducciones representan menos del cinco por ciento de lo que publicamos cada año, y menos del treinta por ciento de esa proporción son libros escritos por mujeres».

Si se revisa el catálogo de Anagrama, se ve que en los últimos cinco años han incorporado a nueve autores y ocho autoras latinoamericanos. Pero en ese lapso publicaron 33 libros de autores de la región y 17 de autoras. Si se revisa el catálogo de la editorial francesa Gallimard, también de enorme prestigio, se ve que entre febrero de 2016 y febrero de 2020 los lanzamientos de libros de autores sudamericanos fueron 32, solo tres de mujeres: La fille de l'Espagnole, de la venezolana Karina Sainz Borgo, en 2020; Ma vie en peintures, de la argentina María Gainza, en 2018; y Toxique, de Samanta Schweblin, en 2017. Según datos de Diego Lorenzo, coordinador del Programa Sur de apoyo a las traducciones, que fomenta la traducción de autores argentinos, el porcentaje de autoras se mantiene entre un 30 y un 40 por ciento del total, pero desde 2018 ha cambiado algo: si antes empezaban por ser traducidas a lenguas no centrales —macedonio, árabe— y luego migraban a las centrales —inglés, francés, italiano, alemán—, ese viaje se ha revertido: las traducciones comienzan desde lenguas centrales para, luego, multiplicarse. 

«Hay mucho interés en un título en particular, y después termina traduciéndose toda la obra —dice Lorenzo—. Eso no se da tanto en los hombres. Se dio solo con Piglia, y después de su muerte. Desde 2017 preguntamos al editor quién recomendó que se haga esa traducción. En el caso de las mujeres, más del cincuenta por ciento fueron recomendadas por otras autoras. Eso no se ve mucho entre los hombres. Los varones hablan bien de autores que son inofensivos en términos económicos, pero Claudia Piñeiro no para de recomendar mujeres desde hace años».

Delphine Valentin, editora de la casa francesa Payot Rivages, está a punto de hacer un movimiento extravagante para el mercado: publicará la primera novela de una autora venezolana —Vaitiere Alejandra Rojas— que, además, no fue publicada en español: «La primera edición será en francés. Hay un interés en Francia por autoras latinoamericanas, pero me parece que es más de los editores que de los lectores. Hasta ahora no hay una autora que haya encontrado un gran público. Son autoras de culto. Quizá para los lectores franceses la literatura latinoamericana todavía es García Márquez». 

En la respuesta de Gustavo Guerrero, venezolano y consejero literario para Iberoamérica de la editorial francesa Gallimard, anida una posible clave: dos —o más— cosas pueden ser verdad al mismo tiempo. «Es falso que estemos asistiendo a la tan esperada internacionalización de la literatura escrita por mujeres en América Latina. Nuestras escritoras han estado presentes en el campo de la literatura mundial durante buena parte del siglo XX, y ocuparon algunos lugares destacados que no han conseguido autoras de otras lenguas y geografías. Estoy pensando en el Premio Nobel de Gabriela Mistral o en la posición envidiable que detenta Clarice Lispector en el canon. Ahora bien, hay que reconocer que nos encontramos ante un fenómeno de una intensidad inédita: cuando el premio Man Booker alinea en 2020 a tres escritoras latinoamericanas entre sus finalistas (Samanta Schweblin, Gabriela Cabezón Cámara y Fernanda Melchor) y además te encuentras con una cuarta entre el jurado (Valeria Luiselli), es indudable que algo está sucediendo». 

Algo formado con piezas dispersas, que quizá no responden solo a factores macro, sino a impredecibles movimientos individuales. La norteamericana Lisa Dillman (cuyas traducciones más recientes son las de la colombiana Pilar Quintana y la chilena Alejandra Costamagna) tomó, hace dos años, una decisión radical, y nada indica que posicionamientos de esta clase no puedan multiplicarse (muchas entrevistadas aseguran estar leyendo más autoras que autores, y atribuyen eso tanto al interés natural que les despiertan sus libros —«Compro cinco libros, y después me doy cuenta de que cuatro son de mujeres»— como a un cambio intencionado en la programación del GPS: «Empecé a hacer un esfuerzo consciente por leer más mujeres»). Dillman suena firme desde Atlanta, Estados Unidos, exponiendo los hechos de una batalla que ni siquiera sabía que estaba dando: un día, en pleno estallido del #MeToo, hizo cuentas y ella, que se había dicho siempre feminista radical, llevaba veinticinco novelas traducidas, y veintitrés eran de varones.

«Entonces decidí dejar de leer a hombres. No quiero decir: "Ya no voy a traducir a Yuri Herrera y Andrés Barba". Pero aparte de ellos, no he leído ni traducido a varones. Solo leo a mujeres, por trabajo o no. Fue mi pequeña rebelión. Y siento que ha habido un aumento notable en la publicación de escritoras latinoamericanas en la última década en Estados Unidos. En el mundo anglófono la gente no está interesada en España, sino en Latinoamérica. Yo soy un poco cínica y pienso que hay parte de marketing, de enmarcar todo esto en un tipo de cool que ya no tienen los imperios. Sin embargo, obviamente no solo es eso. Coincide con un momento en el que hay muchísimas nuevas editoriales independientes aquí y en el Reino Unido, interesadas en publicar traducciones de autores y autoras nuevos. Pero la categoría de escritura de mujeres me incomoda muchísimo. Me pregunto cuál de estas nuevas escritoras se identificaría con eso». 

La novísima editorial francesa Dalva lanzará sus primeros libros en mayo. Al igual que otras, como la española Tránsito, su catálogo funciona como manifiesto: solo publicará a mujeres de Francia y del extranjero. «Las cifras dan pavor —dice su fundadora, Juliette Ponce—. En Francia, el sesenta y cinco por ciento de lo que se publica es de hombres. Apenas el treinta por ciento de mujeres recibe los premios. Vamos a publicar a dos autoras mexicanas, Guadalupe Nettel y Brenda Lozano. América Latina me parece un laboratorio de ideas. Es un continente con contrastes sociales enormes, y eso nutre una creatividad diferente a la que encuentras en Europa, donde la sociedad es bastante homogénea. Cuando lees a Rita Indiana, o a Harwicz o a Enriquez sientes algo en estado salvaje, menos pulido. Es incandescente, son voces muy fuertes y poco convencionales».  

Pero cuando Ponce menciona su nueva editorial entre colegas, nadie le habla del estado salvaje e incandescente de las nuevas prosas latinoamericanas. Le dicen: «Ah, vas a publicar libros para mujeres». «Y en su mirada veo que piensan en una literatura un poco cursi, con sentimientos bonitos, finales que les hacen llorar».

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Fragmento de Temporada de huracanes, novela de Fernanda Melchor, México: «La verdad, la verdad, la verdad es que él no vio nada, por su madre que en paz descanse, por lo más sagrado que él no vio nada; ni siquiera supo lo que esos cabrones le hicieron, sin su muleta cómo iba a bajarse de la camioneta y además el chamaco le había dicho que se quedara al pendiente tras el volante, que no apagara el motor ni se moviera, que todo era cosa de minutos para largarse o eso fue lo que entendió Munra y después ya no supo nada, ni se bajó a ver ni mucho menos se volteó para asomarse por la puerta abierta y aunque la verdad sí tuvo ganas de ver no cayó en la tentación de mirar por el espejo retrovisor, le ganó el miedo».

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«En los últimos cinco años hay un feminismo más beligerante. Eso ha transformado en impensable un catálogo sin autoras. Pero también está la fuerza de quienes están escribiendo. Hay una gran furia en el lenguaje. Me gusta ese incendio raro». Karina Sáinz Borgo

Karina Sáinz Borgo. Crédito: Jeosm.


Carolina Orloff
fundó Charco Press en 2017, en Edimburgo, con el objetivo de traducir literatura latinoamericana. Hizo cálculos. Editorial nueva, autores latinoamericanos: le iba a llevar cinco años asentarse. Pero seis meses después de lanzar sus primeros libros —cinco autores y autoras argentinos—, uno de ellos, Matate, amor, de su compatriota Ariana Harwicz, quedó en la lista de nominados al Booker Prize. 

«Y todo lo que yo pensaba que iba a tardar cinco años en suceder sucedió en ese instante. Con el libro de Ariana ya vamos por la cuarta edición. Gabriela Cabezón Cámara es nuestro best seller. Fish soup, de Margarita Garcia Robayo, es nuestro tercer libro más vendido. Yo creo que hay una curiosidad por lo que se publica en América Latina, aunque no sé si se materializa en que los lectores sigan a una autora. Pero no me interesa publicar mujeres porque sean mujeres. El concepto de Charco es traer voces contemporáneas, cuestionar la idea estereotipada que tiene el anglosajón de la literatura latinoamericana asociada al realismo mágico y a una glorificación de la pobreza, la violencia. Yo no armo el catálogo pensando en que hay un boom de autoras latinoamericanas. Es terrible en términos de simplificación». 

Si Orloff le debió el despegue de la editorial al libro de una autora, el editor italiano Lorenzo Ribaldi, de La Nuova Frontiera, le debe a otra, la mexicana Guadalupe Nettel, un crecimiento del 30 por ciento en 2020: «Hemos vendido unos 20.000 ejemplares de su libro La hija única, que además se publicó primero en Italia y luego en España. Nuestro promedio normal es de 2.000. Ella conectó mucho. ¿Por qué? Temática, espíritu de época. Los grandes éxitos de la editorial en los últimos dos años fueron Desierto sonoro, de Luiselli, y La hija única, de Nettel. Pero hemos anunciado un nuevo boom latinoamericano muchas veces y no quiero anunciar otro. En los últimos veinte años debo haber hecho quince entrevistas donde me preguntaron por el nuevo boom. Antes era Bolaño, antes el McOndo de Alberto Fuguet. De ahí a que sea un fenómeno como el policiaco sueco hay mucha distancia. Creo que lo que ha cambiado es que hace veinte años, para internacionalizarse, la literatura latinoamericana pasaba por Europa. Actualmente, el lugar donde la literatura latinoamericana se hace internacional es Estados Unidos. Los gringos están más interesados que los europeos. Pero el boom tenía el lado político, que era el centro en torno al cual todos daban vueltas. Aquí no hay un centro. La única cosa que tienen en común es que son mujeres. Es muy poco para una corriente literaria. Hacen libros difíciles, tienen un discurso muy literario. Pero como editor no voy a presentar un libro diciendo: "Lee a esta estupenda escritora latinoamericana". Voy a decir: "Léete el libro de Nettel". Cuando uno intenta ponerlo en categoría «Latinoamérica» no funciona, porque en Europa siguen esperando que sea realismo mágico. Es una batalla que yo ya di por perdida». 

De hecho, la venezolana Karina Sáinz Borgo no pudo convencer a sus editores extranjeros de que la guacamaya no. Su novela La hija de la española, publicada en España por Lumen en 2019, fue sensación en la feria de Frankfurt de ese año: antes de ser publicada, los derechos ya se habían vendido a 22 países. Hasta febrero de 2021, se había traducido a 28 lenguas y tenía ocho ediciones en España, tres en Francia, dos en Italia, dos en Alemania, cinco en Holanda. Aunque cuenta la historia de una hija cuya madre muere en medio de la compleja situación política y social de Venezuela, los editores de Alemania, Finlandia y Noruega insistieron en colocar, en la portada, la foto de una vistosa guacamaya. Todos, salvo Gallimard, le cambiaron el título: La hija de la española no parecía demasiado latinoamericano, así que mutó a Noche en Caracas o Siempre será noche en Caracas

«Era la manera de decir: "Ella es de América Latina" —dice Sáinz Borgo—. En Estados Unidos me dijeron que si ponían La hija de la española iban a entender que era una novela europea, y eso a ellos no les interesaba. En los últimos cinco años hay un feminismo más beligerante. Eso ha transformado en impensable un catálogo sin autoras. Pero también está la fuerza de quienes están escribiendo. Hay una gran furia en el lenguaje. Me gusta ese incendio raro. Tiene una ironía, una mirada un poco dulce. En el libro de María Fernanda Ampuero Pelea de gallos, hay una mirada tremendamente violenta, y no es porque la gente se mate: es una violencia que crepita, una electricidad que recorre el libro».

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Fragmento de Matate, amor, novela de Ariana Harwicz, Argentina: «Cuando mi marido se va de viaje a cada segundo de silencio le sigue una horda de demonios colándose por mi cerebro. Una rata salta sobre el techo transparente. Parece divertirse la loca. Voy a ver si el bebé respira a cada minuto, lo toco para ver si reacciona, lo destapo, lo cambio de posición, lo ilumino, lo levanto, todavía estamos en la etapa de la muerte blanca. Después me controlo, me hago un sándwich y me quedo frente a la tele. Pero enseguida el ajjj ajjj de un búho, ese sonido genital, involuntario y erótico me aterra».

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«Los editores extranjeros esperaban el boom, el realismo mágico. Hasta que han asumido que de eso ya no hay. Pero ha costado más de una década». Paula Canal

Ariana Harwicz. Crédito: Getty Images.


«No fue intencionado, pero los últimos fichajes han sido todos de mujeres —dice la española Paula Canal, que trabajó largo tiempo en Anagrama y que desde hace unos años está asociada con la colombiana Andrea Montejo en la agencia literaria Indent, que representa a muchos latinoamericanos (entre sus autoras están Barrera, Guadalupe Nettel, Karina Pacheco, Dolores Reyes, Carolina Sanín, Fernanda Trías, Mayra Santos-Febres)—. En Europa era muy difícil que se interesasen por la literatura latinoamericana. Los editores extranjeros esperaban el boom, el realismo mágico. Hasta que han asumido que de eso ya no hay. Pero ha costado más de una década, y ahora en las ferias hay editores que te piden autoras jóvenes a bocajarro. Libros como el de Dolores Reyes o Brenda Navarro venden cifras insólitas para un autor latino en España. El libro de Brenda Navarro en Sexto Piso lleva cuatro ediciones. La hija única, de Guadalupe Nettel, más de cuatro desde septiembre. Pero a Guadalupe le costó más abrirse camino, y las de Dolores y Brenda son primeras novelas». 

«En los últimos años hemos incorporado a María Gainza, Alejandra Costamagna, Mariana Enriquez, Ariana Harwicz, Vera Giaconni —dice Silvia Sesé, de Anagrama—. Pero yo en ningún momento he pensado: "La tendencia son las autoras". Simplemente me han interesado más. Quizá tienen un tipo de literatura que se aleja de la mirada hacia la propia obra o la propia experiencia. Es una escritura más social, preocupada por el mundo, desde distintas vías, incluso desde el género de terror, que es lo que hace Mariana Enriquez. Lo de Mariana fue casi un fenómeno desde el primer momento. El mismo mes en que lo publicamos, el primer libro de cuentos tuvo muchísimas traducciones. Igual que Las cosas que perdimos en el fuego. Y Nuestra parte de noche sigue cosechando traducciones. Ella vende en España, en Argentina, en México. Y vende mucho. María Gainza fue un pequeño fenómeno con sus dos libros. El nervio óptico se vendió a diecisiete países, a buenísimas editoriales. En Francia lo publicó Gallimard. En Brasil lo publicó Bertrand. Hay un aumento significativo del volumen de manuscritos de mujeres que recibimos, y se ve que tienen la ambición y la seguridad de estar haciendo literatura al mismo nivel que cualquier escritor». 

«Las mujeres son las principales compradoras de libros —dice Paola Lucantis, editora de Tusquets Argentina—. Y creo que hay un código de actualidad en la manera de visibilizar ciertas problemáticas que genera mucha empatía entre las lectoras. Por eso uno reedita a autoras como Aurora Venturini. Hay una generación que no la leyó y que probablemente se sienta atraída por la crudeza de Aurora. Ella también hablaba de desigualdad, aborto y relaciones disfuncionales. Hay escritoras que vienen de editoriales pequeñas, y pegan el salto a traducciones o a una editorial grande porque los agentes están muy a la pesca e inmediatamente las contratan. Eso no era tan común. Muchas veces publicaban tres novelas y el agente todavía no las había pescado». 

En el cuadro también interviene una figura más o menos novedosa para el mercado español: los scouts, que trabajan en determinado territorio sugiriendo títulos a los editores (en su jerga, clientes). EH Scouts es la agencia de la española Camila Henrich. Sus clientes son las editoriales Wereldbibliotheek, de los Países Bajos (que publicó por su recomendación a Emiliano Monge, Pedro Mairal, Fernanda Melchor, Eduardo Halfon, Dolores Reyes, Sara Mesa); Cappelen Damm, de Noruega (que publicó a Schweblin, Luiselli, Mairal, Sara Mesa, Horacio Castellanos Moya) y Rizzoli, de Italia (que publicó, entre otros, a Selva Almada, Mairal, etcétera). 

«Ahora los editores internacionales ya no tienen como referencia a Bolaño, sino a Guadalupe Nettel, Melchor, Enriquez, Schweblin, Luiselli —dice Heinrich—. De todas maneras, depende de los países. En Alemania tienen la percepción de que no ha habido nada tan interesante como Bolaño. En Italia están muy interesados en autores nuevos, igual que en Noruega. En Estados Unidos están como locos buscando a la nueva Luiselli. Pero difícilmente un autor latinoamericano esté entre los más vendidos en traducción. Salvo Isabel Allende».

La editora alemana Michi Strausfeld, que conoce a fondo la literatura latinoamericana y acaba de publicar Mariposas amarillas y los señores dictadores, en el sello Debate, dice que en Alemania el interés por América Latina ha menguado enormemente: «Empezó a decaer en los noventa, después de la caída del Muro. Alemania se abrió mucho a países del Este, y eso restó atención a América Latina. De todas maneras, no es un mal momento, porque todas las mujeres son jóvenes y pueden dar sorpresas, pero son éxitos de crítica y tienen ventas muy modestas. Claro que hay que decir que a los hombres latinoamericanos traducidos les va igual de mal».

El agente literario alemán Michael Gaeb cree que el interés por la literatura latinoamericana siempre ha sido grande en Europa, pero que lo que cambió es el interés desde Estados Unidos e Inglaterra: «Vieron que César Aira, Schweblin, Mariana Enriquez, no solo obtenían muy lindas reseñas, sino que vendían bien. Pero, ojo, porque cuando ves los libros más vendidos, los primeros siete son varones muy tradicionales».

En el lado opuesto del mundo —y del idioma—, otro gigante despereza su interés adormecido. Gloria Masdeu es española y trabaja en Beijing, en el departamento de derechos de la editorial china Thinkingdom Media Group (pronto publicarán La perra, de Pilar Quintana): «Aquí se está prestando atención a autores como Alejandro Zambra, Juan Gabriel Vásquez, Samanta Schweblin. Eso no habría pasado hace diez años. A mí me buscaron porque querían extender su lista de autores latinoamericanos. En China, la gente que lee literatura extranjera traducida es de un perfil muy joven con estudios universitarios, y están interesados en temas feministas, en el cambio de las ideas de familia, de maternidad. Y muchas veces son las voces femeninas las que tienen ideas distintas en ese campo».

«Me parece hasta ofensivo que digan que la literatura escrita por mujeres es una moda. No entiendo que la literatura escrita por el cincuenta por ciento de la población sea algo que pueda generar perplejidad». María Fernanda Ampuero

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Fragmento de Subasta, relato de María Fernanda Ampuero, Ecuador: «El olor dentro de una gallera es asqueroso. A veces me quedaba dormida en una esquina, debajo de las graderías, y despertaba con algún hombre de esos mirándome la ropa interior por debajo del uniforme del colegio. Por eso antes de quedarme dormida me metía la cabeza de un gallo en medio de las piernas. Una o muchas. Un cinturón de cabezas de gallitos. Levantar una falda y encontrarse cabecitas arrancadas tampoco gustaba a los machos».

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«Ahora se acrecentó la visibilidad, pero también la tendencia a ponernos en un gueto en las ferias a hablar todas juntas, como si fuera la carpa de las menstruantes. La primera vez que me invitaron a la Feria del Libro de Buenos Aires, en 2007, fui a hablar de literatura argentina, con varones. En los últimos cinco años, solo me invitan para hablar de feminismo, género. De todo, menos de literatura». Selva Almada

Selva Almada. Crédito: Grillo Valdez.

En un texto de 2017, la ecuatoriana Gabriela Alemán, uno de los nombres de la primera lista Bogotá39, recordaba: «Presentación de una colección de autores ecuatorianos para una campaña de lectura en un enorme auditorio (…) alzo el brazo y pregunto por qué no hay una sola mujer en todos los tomos de la colección (…) Murmullos, silencio (…) hasta que, de tan pesado, estalla contra el suelo. El estallido viene del mismo señor escritor sentado en el auditorio, que dice: "Bueno, sí, es que, en realidad, no hay buenas escritoras. Por eso no están". Si durante mucho tiempo su nombre fue casi el único en el mapa contemporáneo de Ecuador, la situación allí ha dado una vuelta de campana y los nombres más resonantes son de autoras: María Fernanda Ampuero, Mónica Ojeda, Solange Rodríguez, Gabriela Ponce, Natalia García Freire».  

«Me parece hasta ofensivo que digan que la literatura escrita por mujeres es una moda —dice María Fernanda Ampuero, autora del libro de relatos Pelea de gallos, publicado en 2018 por la española Páginas de Espuma, y de Sacrificios humanos, que acaba de salir en la misma editorial—. No entiendo que la literatura escrita por el cincuenta por ciento de la población sea algo que pueda generar perplejidad. Lo que ha cambiado es la demanda. La internet ha permitido que las lectoras digan: "Ni El Cultural ni Babelia me van a decir lo que tengo que leer, me gusta lo que dice esta chica que tiene un blog". Y por supuesto que tiene que ver con el #MeToo. Ninguna mujer le va a quitar su lugar a Stephen King, pero ese lugar que hubiera sido para Elena Garro o para Silvina Ocampo se lo quitaron los mediocres. Y ahora lo ocupan las mujeres, y eso los tiene ardidos. De mí dicen que escribo para gustar. O "ella está publicada porque es moda publicar mujeres". Es duro, porque piensas: "¿Y si es verdad? ¿Si me están dando cabida porque está de moda publicar mujeres?". Pero ahí están Yuri Herrera, o Andrés Neuman, o tantos. A ellos nadie les ha quitado su lugar, ni ellos sienten que eso esté pasando». 

Ampuero era periodista y escribía relatos que archivaba. Cuando los mostró a algunos editores le dijeron que eran «muy cursis». Pasaron décadas de escribir y guardar. Un día, necesitada de dinero, envió un cuento al Premio Cosecha Eñe, en España. Y lo ganó. «Y me llamó una agente literaria, Amaiur Fernández. Yo pensaba que agente tenía solo Fito Páez. Pelea de gallos existe porque esta mujer no solo me buscó, sino que hizo el proceso de enviar a editoriales». 

Pelea de gallos fue traducido al inglés, mencionado por The New York Times en español como uno de los mejores libros latinoamericanos del año, y Ampuero emprendió una gira mágica por varias ferias donde, no tan mágicamente, la sentaban junto a otras autoras para hablar de mujeres y literatura: «A mí no me molesta, porque soy activista y hago de todo espacio mi trinchera. Pero muchas otras que no son activistas quieren hablar de su libro. Basta de las mesas "La literatura escrita por mujeres, hablan sus protagonistas", cuando en las otras mesas hablan de "Los ochenta y el narco", y son todos hombres. Creo que muchos organizadores de ferias nos siguen viendo como un club de señoritas». 

Selva Almada, la autora argentina de El viento que arrasa y Ladrilleros (ambos publicados en la independiente Mar Dulce, en 2012 y 2013) y de Chicas muertas y No es un río (publicados en Literatura Random House en 2014 y 2020), está traducida a varias lenguas —inglés, alemán, francés e italiano, entre otras—, pero vive de dar talleres de escritura y, destrozando casi con dulzura la imagen de la escritora que descansa sobre una pila de euros, dice que los libros publicados en el extranjero son libros fantasma: «Me pagan el adelanto y nunca más tengo noticias. Aparecen muchas notas, reseñas, y eso da la impresión de que todo el mundo está leyendo el libro. No quiero decir que no esté pasando nada. Algo pasa, pero de ahí a hablar de boom... Yo espero que el mercado no destruya todo esto. Cuando las escritoras de mi generación empezamos, como ni las editoriales ni el periodismo cultural nos daban pelota, escribíamos sobre lo que queríamos. Igual no te iban a publicar. Ahora se acrecentó la visibilidad, pero también la tendencia a ponernos en un gueto en las ferias a hablar todas juntas, como si fuera la carpa de las menstruantes. La primera vez que me invitaron a la Feria del Libro de Buenos Aires, en 2007, fui a hablar de literatura argentina, con varones. En los últimos cinco años, solo me invitan para hablar de feminismo, género. De todo, menos de literatura».




FIN DE LA PARTE 2

Parte 1: Ellas dicen

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