Overol

Julián Herbert

Fragmento

Índice

ÍNDICE

  1. OVEROL
  2. 1. CONTEXTO
    1. Personaje en palimpsesto
    2. El archivo Lázaro
    3. Valeria Luiselli y Fernanda Melchor: la novela como puente
    4. La angustia de las legitimidades
  3. 2. LECTURAS
    1. Nuestro hombre en Tijuana
    2. Esbirros, o la uberización del mal
    3. Luis Jorge Boone: una pregunta y un intento de respuesta
    4. Salvar el fuego en dos espejos
    5. Enseñar a los peces a capturar la red
    6. Álvaro Uribe, cuentista
    7. Un thriller doméstico de la vieja escuela
    8. Brenda Navarro: dos voces en el parque
    9. Breves estaciones
  4. 3. RELECTURAS
    1. Adonis el vampiro
    2. El rock de la cárcel
    3. Jaula de palabras revisited
  5. BIBLIOHEMEROGRAFÍA
  6. SOBRE ESTE LIBRO
  7. SOBRE EL AUTOR
  8. CRÉDITOS

El autor agradece el apoyo del Sistema Nacional
de Creadores de Arte y la Borchard Foundation
para la conclusión de este proyecto.

Para Syl

No quiero ver al doctor,
Solo quiero ver al enfermero.

Charly García

NOTA NECESARIA

La mayoría de los ensayos de este libro fueron escritos entre la primavera de 2019 y el verano de 2024. Su objeto principal, mas no único, es la narrativa mexicana publicada durante la última década. El marco de referencia es adrede caprichoso: más que reiterar estándares académicos, me interesa interrogar al fenómeno literario contemporáneo sin sucumbir a la obviedad, la uniformidad y el aburrimiento. Si el conjunto tuviera una tesis de fondo, esta sería la de explorar el territorio colindante entre las poéticas cognitivas —el sentimiento neurobiológico de una realidad narrable— y los aspectos más provocadores (es decir menos moralizantes) de la sociología de la literatura.

Desde su título, Overol es un mellizo tardío: una continuación o remix de Caníbal: Apuntes sobre poesía mexicana reciente, un volumen que empecé a escribir hace más de veinte años y que apareció en 2010 bajo el sello de Bonobos. La estructura de ambas colecciones es semejante. Incluye una primera parte (“Contexto”) con ensayos extensos sobre técnica, entrecruzamientos formales y ambiente cultural. Una segunda parte (“Lecturas”) compila artículos un poco más breves, dedicados a un solo autor, escritos casi todos con carácter de reseña. Y una tercera parte (“Relecturas”) funciona como epílogo: tres ensayos cortos sobre autores o libros de décadas anteriores, y sobre el modo en que esos materiales platican con el presente.

Los llamo “apuntes” no por su falta de profundidad —espero que alguna tengan—, sino por el predominio de lo casual en la elección de los relatos sobre los que discurro. El lector constatará la ausencia de algunos de los títulos más vendidos, premiados y polémicos del presente; me ahorro su enumeración. Es un truco que le aprendí a George Steiner: la convicción de que escribir sobre libros que te gustan y sobre las razones por las que te gustan vuelve más interesante y menos amargo el trayecto de la crítica. Casi siempre.

“Personaje en palimpsesto”, “Nuestro hombre en Tijuana”, “Salvar el fuego en dos espejos” y “Un thriller doméstico

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