Arquitectura

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Fragmento

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Sobre este eBook
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LA HISTORIA VISUAL DEFINITIVAASESOR EDITORIALBARNABAS CALDER
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CONTENIDO
Este libro se ha impreso con papel certificado por el Forest Stewardship CouncilTM como parte del compromiso de DK por un futuro sostenible.Para más información, visita www.dk.com/uk/information/sustainability.DK LONDONCoordinación editorial Kathryn Hennessy y Angela Wilkes Coordinación de diseño Mark CavanaghEdición de arte de proyecto Katie CavanaghDiseño Judy CaleyEdición Elizabeth Dowsett, Bonnie Macleod, Victoria Pyke, Alison Sturgeon y Andy SzudekIconografía Sarah Smithies y Jo WaltonProducción editorial Gillian ReidProducción Rachel NgDiseño de cubiertas Surabhi Wadhwa GandhiCoordinación de diseño de cubiertas Sophia MTTDirección editorial Gareth JonesDirección editorial de arte Lee GriffithsDirección de arte Karen SelfSubdirección de publicaciones Liz WheelerDirección de publicaciones Jonathan MetcalfDK DELHIEdición Anita KakarDiseño Mahua SharmaEdición de arte Sonakshi SinghAuxiliar de edición de arte Mitravinda V KCoordinación editorial Rohan SinhaCoordinación de arte Sudakshina BasuCoordinación de cubiertas Priyanka Sharma SaddiCoordinación de diseño de maqueta Harish AggarwalDiseño de maqueta Ashok Kumar y Anita Yadav Coordinación de preproducción Balwant SinghCoordinación de producción Pankaj Sharma Dirección creativa Malavika TalukderDE LA EDICIÓN ESPAÑOLAServicios editoriales deleatur, s.l. Traducción José Luis López Angón Coordinación de proyecto Marina Alcione Dirección editorial Elsa VicentePublicado originalmente en Gran Bretaña en 2023 por Dorling Kindersley Limited DK, One Embassy Gardens, 8 Viaduct Gardens, London, SW11 7BWParte de Penguin Random HouseTítulo original: Architecture Primera edición 2024Copyright © 2023 Dorling Kindersley Limited© Traducción en español 2024 Dorling Kindersley LimitedEl representante autorizado en el EEE es Dorling Kindersley Verlag GmbH. Arnulfstr. 124, 80636 Múnich, AlemaniaTodos los derechos reservados. Queda prohibida, salvo excepción prevista en la Ley, cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación de esta obra sin contar con la autorización de los titulares de la propiedad intelectual.ISBN: 978-0-2417-0303-8Impreso en Chinawww.dkespañol.com
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DIVERSIDADEVOLUCIÓNDIOSES Y REYESIntroducción 8ANTES DE 300 d. C.300–11001100–1500Barnabas Calder es autor de Architecture: From Prehistory to Climate Emergency, la primera historia de la relación entre arquitectura y energía, y de Raw Concrete: The Beauty of Brutalism. Es profesor titular de Arquitectura en la Universidad de Liverpool (RU) y miembro del consejo de la Sociedad de Historiadores de la Arquitectura de Gran Bretaña. Twitter/Instagram: @BarnabasCalderJon Astbury es historiador, conservador, editor y conferenciante en el campo de la arquitectura. Es conservador adjunto de Arquitectura y Diseño en el Barbican Centre de Londres, y con anterioridad ocupó cargos editoriales en las revistas The Architectural Review y Architects’ Journal. Ian Chilvers es escritor y editor; entre sus libros se cuentan The Oxford Dictionary of Art, The Baroque and Neoclassical Age y Diccionario del arte del siglo xx. Fue asesor principal de Arte: La guía visual definitiva, de DK.Diane Davies es arqueóloga especializada en la cultura maya e investigadora asociada honoraria del Instituto de Arqueología del University College de Londres. Es directora de Maya Archaeologist Ltd., que produce recursos educativos sobre el mundo maya, y presidenta de la entidad benéfica Chok Education.Andrew Humphreys se formó como arquitecto y estudió la arquitectura islámica en El Cairo (Egipto) antes de dedicarse al periodismo y la escritura. Ha trabajado para Financial Times, The Sunday Times y Time Out, y colaboró en las obras de DK Great Cities, El libro del islam y El libro de la arquitectura.Asesor Colaboradores Refugio 12Barro 16Antiguo Oriente Próximo 18Piedra 22Antiguo Egipto 24Templo de Amón-Ra 32Columnas y pilares 34Antigua Grecia 36Imperio aqueménida 44Arquitectura parta y sasánida 48El arco 50Antigua Roma 52El Panteón 60Arquitectura budista temprana 62Sudamérica antigua 66Mesoamérica antigua 68Arquitectura maya 74Pueblos ancestrales 78Fortificaciones africanas 80Iglesias rupestres etíopes 82Arquitectura paleocristiana y bizantina 84Cúpulas 90Arquitectura islámica temprana 92Románico 100China imperial antigua 106Corea antigua 110Japón antiguo 112Madera 116Arquitectura budista 118Templos indios 122La dinastía jemer 128China imperial 132 Japón medieval 138La dinastía timúrida 142Arquitectura del occidente islámico 144La Alhambra 148Arquitectura sudano-saheliana 150Arquitectura azteca 154Arquitectura inca 156Casas comunales 160Gótico 162Edificios con armazón de madera 172Castillos 174
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EL AUGE DEL CARBÓNPETRÓLEO Y ELECTRICIDADIglesias ortodoxas rusas 180Arquitectura otomana 182Arquitectura safávida 188El Imperio mogol 192Renacimiento italiano 196El arquitecto 204El Renacimiento fuera de Italia 206Barroco 210Basílica de San Pedro 216Rococó 218Churrigueresco 222Arquitectura inuit 224Arquitectura colonial en EE. UU. 226Neoclasicismo 230Vidrio 238La casa adosada georgiana 240Arquitectura industrial 242Hierro y acero 250Neogótico 252Beaux-Arts 256Arquitectura maorí 262Eclecticismo 264Arts and Crafts 266Art nouveau 270La Sagrada Familia 274Rascacielos 276Historicismo 280Nuevos experimentos 284Futurismo 290Constructivismo 292Expresionismo 294De Stijl 296Racionalismo 298Villa Savoye 306Art déco 308Clasicismo despojado 314Mid-century modern 318Regionalismo crítico 322Hormigón armado 324Brutalismo 326Neoexpresionismo 332Metabolismo 336COLISIÓN1500–17501730–19001900–1970Philip Parker es historiador, exdiplomático y editor, y estudió Historia en el Trinity Hall de Cambridge (RU). Elogiado por la crítica como autor y premiado como editor, ha sido colaborador y asesor en numerosos títulos de DK, como Historia del mundo y Great Cities. Catherine Slessor es escritora, crítica y exeditora de The Architectural Review, y colabora con Dezeen, Architects’ Journal y The Guardian. En 2021 pasó a presidir la Twentieth Century Society, dedicada a la conservación del patrimonio arquitectónico moderno y contemporáneo de Reino Unido.Steven Snape es catedrático honorífico de Arqueología Egipcia en la Universidad de Liverpool, y su especialidad es la interrelación entre el entorno edificado y el mundo natural en el antiguo Egipto. También es autor de The Complete Cities of Ancient Egypt y de Ancient Egyptian Tombs: The Culture of Life and Death. Doria Tichit es historiadora del arte, especializada en el arte y la arquitectura del sur de Asia. Estudió Arqueología y Arte en la Sorbona de París y se doctoró en la Escuela Galesa de Arquitectura de la Universidad de Cardiff (RU). Imparte conferencias sobre arte del sur de Asia en la Escuela de Estudios Orientales y Africanos, el Victoria and Albert Museum, el Sotheby’s Institute of Art y el Birkbeck College de Londres.Colaboradores Ranald Lawrence es profesor titular de Arquitectura en la Universidad de Liverpool, especializado en la historia del diseño ambiental y en la relación entre edificios y clima. Es investigador principal en la Higher Education Academy y se ha dedicado profesionalmente a la arquitectura como diseñador e investigador. Di Luo es profesora asociada de Historia del Arte y Estudios Arquitectónicos en la Universidad de Connecticut (EE. UU.), donde se especializó en la evolución de las formas y prácticas de construcción en China y el Asia budista. Inicialmente se formó como arquitecta y trabajó en estudios de arquitectura en Los Ángeles y Pekín.
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CRISIS Y ESPERANZAMinimalismo 340Arquitectura high-tech 342Posmodernismo 346CAD 352Museo Guggenheim de Bilbao 354Deconstructivismo 356Arquitectura poética 360Arquitectura de rehabilitación 362Arquitectura sostenible 366DE 1970 EN ADELANTEDirectorio 370Glosario 426Índice 428Iain Zaczek es escritor, investigador e historiador del arte. Estudió en el Wadham College de Oxford y en el Instituto de Arte Courtauld de Londres, donde se especializó en arquitectura. Es autor de más de 30 libros y ha colaborado en muchos otros, entre ellos El libro del arte y Diseño: La guía visual definitiva, ambos de DK.
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INTRODUCCIÓN
Barnabas CalderLa arquitectura da forma a nuestras vidas. Muchas personas pasan gran parte de su tiempo en interiores, y más de la mitad de la población humana vive hoy en ciudades, rodeada de edificios. La mayoría de las ciudades del mundo están creciendo a gran velocidad, absorbiendo tierras de cultivo y espacios naturales y estableciendo patrones de edificios, carreteras y espacios abiertos que pueden durar siglos, de igual modo que todavía son visibles vestigios de los diseños de las ciudades antiguas y medievales en ciudades como Roma o Estambul.La buena arquitectura puede hacernos más felices y sanos, mejorar nuestra relación con la naturaleza y con otras personas. Puede darnos los espacios que necesitamos para socializar, y animarnos a callejear sin depender de los coches y las carreteras que estos exigen. Además, los edificios construidos de forma correcta e inteligente pueden aportarnos momentos cotidianos de placer, confort y relajación en nuestros hogares y lugares de estudio o de trabajo. Los grandes proyectos de arquitectura pública pueden representar una declaración de las prioridades y capacidades de toda una sociedad. Cuando en la Edad Media se construyó una nueva catedral en la rica ciudad comercial de Florencia, por ejemplo, sus diseñadores dejaron una abertura para una inmensa cúpula —42 m de diámetro—, a pesar de que nadie había construido antes una cúpula de ese tamaño a tan gran altura sobre el nivel del suelo. Si los constructores no conseguían encontrar una solución, se verían enfrentados a un fracaso muy público alzado en medio de su ciudad. ¿Qué declaración de confianza más clara podría hacer una ciudad en las capacidades técnicas de sus arquitectos, ingenieros y constructores que proponerles un desafío público tan gigantesco? La arquitectura puede formar la imagen definitoria de una ciudad o de todo un país: la Ópera de Sídney, el Taj Mahal o la Torre Eiffel son símbolos de los países en los que se hallan (Australia, India y Francia). De manera similar, las casas de madera y papel japonesas, con los suelos cubiertos con tatami, las casas de campo georgianas de Gran Bretaña, los adosados de piedra rojiza (brownstones) de Nueva York o los pueblos de adobe de México conllevan, cada cual, poderosas asociaciones que a menudo ha explotado el cine.PASADO, PRESENTE Y FUTUROEste libro presenta los mejores ejemplos de arquitectura, llevando al lector en un hermoso y fascinante viaje a través de miles de años de ingenio, talento artístico y habilidad humanos. También lanza un desafío a la humanidad del siglo xxi. El mundo de la arquitectura afronta su mayor y más urgente amenaza hasta la fecha: la emergencia climática. La construcción y el mantenimiento de edificios produce casi el 40 por ciento de las emisiones humanas relacionadas con el cambio climático. Debemos adaptar —urgente y radicalmente— lo que decidimos construir y cómo decidimos construirlo. También debemos hacer mejoras sustanciales en muchas de las construcciones existentes para reducir su demanda de energía de combustibles fósiles. A medida que nos enfrentamos a este gran desafío, descubrimos que algunas eficaces soluciones se encuentran en el pasado. Este libro muestra el valor milenario de algo que necesitamos ahora: una arquitectura bella y sostenible creada a partir de materiales locales y debidamente adaptada al clima. Conocer y acoger la historia de la arquitectura nunca ha sido tan relevante para el presente y el futuro de la vida en la Tierra.Q Vista del duomo de Florencia (Italia) desde el campanile de Giotto9INTRODUCCIÓN
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ANTES DE 300 d. C.
DIVERSIDAD
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El refugio es una de las necesidades básicas humanas, y las estrategias para atenderla conformaron las primeras formas de edificación. Los primeros homininos habitaron en cuevas, abrigos rocosos o nidos en los árboles, de forma similar a los simios actuales, pero restos de piedras organizadas en la garganta de Olduvai (Tanzania) sugieren que cazadores nómadas pudieron crear estructuras allí hace 1,8 millones de años. Estos refugios pudieron ser temporales, apenas cobertizos hechos con maleza sin necesidad de cimentación.La primera evidencia clara de construcción se halla en Terra Amata, cerca de Niza (Francia). Agujeros para postes en el suelo (en los que se podrían insertar pilares de madera), cimientos de piedra y restos de hogares indican algún tipo de edificación hace 400 000 años.EL PERIODO MESOLÍTICOAl aumentar la población después de la última glaciación, hace unos 12 000 años, varios grupos se expandieron a zonas nuevas, adaptando formas de vida y vivienda a una impresionante variedad de entornos. Aparecieron las casas de madera y, en regiones con temperaturas más extremas, como Asia occidental, se hicieron casas de adobe, que mantenían la temperatura interna más constante.EL PERIODO NEOLÍTICOEstructuras y asentamientos anteriores pudieron no dejar rastro, pero a partir de 9000 a. C. hay evidencias de asentamientos importantes, en ocasiones relacionados con la creciente dependencia de las tierras de cultivo, que favorecía el sedentarismo durante más tiempo al año. Entre estas pruebas se hallan las casas de adobe agrupadas en forma de panal de asentamientos como Çatal Höyük, en Turquía, datadas c. 7500 a. C. En otras regiones, las chozas de madera dieron paso a elaboradas casas comunales c. 5500 a. C. Aunque la piedra ya se había utilizado para construir casas, como en Skara Brae (islas Orcadas), ahora también se usó en las primeras estructuras monumentales, como los dólmenes del Neolítico tardío en Corea, los megalitos del noroeste de Europa o los imponentes templos de piedra de Malta. Alzar rocas de varias toneladas exigía trabajo en equipo y un plan claro. En cierto modo, habían aparecido los primeros arquitectos.
REFUGIO
Los humanos empezamos a construir viviendas hace al menos 400 000 años. Las sociedades de cazadores-recolectores y agrícolas tempranas utilizaron materiales locales para levantar moradas que las protegieran del mal tiempo.«Göbekli lo cambia todo. Es elaborado, es complejo y es preagrícola.»Ian Hodder, director del Centro Arqueológico de la Universidad de StanfordO Recintos de piedraEn Göbekli Tepe, en la actual Turquía, pilares de caliza en forma de T de hasta 3 m de altura fueron tallados con imágenes de animales como zorros y escorpiones c. 9000 a. C. Estos pilares podrían formar parte del templo más antiguo del mundo que se conserva. Muchos de los primeros cobijos fueron variaciones de las casas en zanja: refugios excavados en el suelo y cubiertos con troncos o ramas. Sin embargo, en zonas de las actuales Ucrania, Chequia y Polonia, hace 25 000 años se utilizaban también colmillos y huesos de mamut para levantar estructuras que después se cubrían con pieles de animales.Vivienda de huesos de mamut reconstruida en Mezhyrich, en UcraniaHUESOS DE MAMUT
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13REFUGIOEl techado se inclina hasta el suelo para drenar la lluviaVigas de madera de castañoCubierta de aguja de kayaUn agujero en el ápice del techo permitía que el humo salieraSección central sustentada por un pilar internoCASA EN ZANJA JOMONLos jomon que se asentaron en Japón eran cazadores-recolectores, y produjeron una de las primeras cerámicas de la historia. Desde 10 000 a. C. crearon casas en zanja como la de esta reconstrucción. Excavadas en el suelo, tenían un armazón de castaño y un hogar en el interior. Hacia 6500 a. C. ya había aldeas de varios cientos de casas. JAPÓN (c. 10 000 a. C.)O Complejo armazón de maderaLos jomon eran hábiles carpinteros, y diseñaron sofisticadas juntas tanto en sus construcciones como en objetos cotidianos. Las vigas, además de los pilares verticales, soportaban el peso del techo de la casa en zanja.O Techo de paja de kayaHecha con agujas secas de kaya (torreya japonesa), la techumbre de paja jomon creaba una superficie segura e impermeable que drenaba el agua hacia las zanjas circundantes. Estos techos podían durar hasta 70 años.Se han hallado restos de casas en zanja en todo el hemisferio norte y en Sudamérica. Muchas culturas excavaban hoyos para construir viviendas y otros edificios. Postes clavados en el suelo sostenían el techo, y el suelo de tierra se apisonaba o se cubría con losas.El aislamiento del suelo moderaba el frío y el calor.ESTRUCTURAS SUBTERRÁNEASPilar de madera para sujetar el techoLa forma del techo variaba entre culturas
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14DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.ELEMENTOS CLAVELas primeras casas se construyeron con los materiales disponibles y más aptos para el clima local. Cuando dejaron de ser necesarias, volvieron a desaparecer en el paisaje.CONSTRUIR CON MADERAEn zonas más lluviosas, como el centro y el norte de Europa o el noreste de Norteamérica, donde abundaba la madera en los bosques, este era el material básico de construcción. Versátil y fácil de reparar, la madera podía crear un hogar acogedor para soportar los inviernos septentrionales.O Zarzo y argamasaEl espacio entre los postes de madera verticales está cubierto con ramitas, cañas o enredaderas entretejidas formando paneles (zarzos). Estos se cubrían con una argamasa de arcilla o barro, a menudo mezclado con estiércol animal o paja, para crear una pared protectora. O Viviendas de areniscaEl conjunto de casas de arenisca roja del poblado neolítico escocés de Skara Brae, en las islas Orcadas, estuvo ocupado entre 3200 y 2200 a. C. Las viviendas estaban incrustadas en un viejo conchero que proporcionaba aislamiento, y tenían mobiliario de piedra «empotrado», como camas y estantes.O Templos de calizaMnajdra es uno de los diversos templos megalíticos erigidos en Malta c. 3000 a. C. Enormes losas de piedra caliza de hasta 20 toneladas forman los muros, los pasadizos internos y los patios interiores. La piedra fue labrada con motivos espirales, animales y vegetales.CONSTRUIR CON PIEDRALa dureza y solidez de la piedra aportan resistencia, pero es más difícil darle forma que a la madera o el adobe, y es más pesada. Por ello, las casas tradicionales se hacían con piedras irregulares halladas en las cercanías. La piedra tallada o de gran tamaño se usaba en edificios de prestigio.CONSTRUIR CON BARROEn zonas cálidas, los constructores neolíticos usaban barro o arcilla, como revoco o como adobe secado al sol. Las casas se mantenían frescas, pero debían reconstruirse a menudo, pues el barro se deterioraba.O Dólmenes monumentalesCorea tiene la mayor concentración y variedad de dólmenes: monumentos megalíticos que a menudo señalaban tumbas. Muchos se componen de una gran piedra horizontal sobre dos o más piedras verticales. En Corea hay unos 30 000 dólmenes (el 40 por ciento del total mundial), erigidos entre 3000 y 1000 a. C.Q Casas de barroEn Çatal Höyük, en la actual Turquía, vivieron unas 6000 personas en casas de barro tan juntas entre sí que los viandantes circulaban por las azoteas. Se accedía a las casas por un agujero en el techo, como se ve en esta reconstrucción.P Densidad urbanaLas excavaciones en Çatal Höyük han revelado la estructura en forma de panal de las casas de c. 7500 a. C. El exterior se revocaba con barro para reforzarlas, pero cuando una casa se deterioraba, sus habitantes sencillamente construían otra encima.
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15REFUGIO1. StonehengeLlanura de Salisbury, RU (2500 a. C.)Los círculos de piedras de Stonehenge comenzaron a alzarse c. 2500 a. C. En ellos se utilizaron dos tipos de piedra arenisca: azulada de 2 a 5 toneladas transportada desde Gales, y enormes bloques de sarsen de 20 toneladas. Las piedras visibles eran parte de un gran centro ceremonial donde se celebraban importantes ritos y festivales estacionales. 2. Casas sopotVinkovci, Croacia (5000 a. C.)La cultura sopot del norte de los Balcanes construyó, en torno a 5000 a. C., casas rectangulares de madera usando capas entrelazadas de montantes y maderos, con techos de paja y múltiples estancias interiores. Sus asentamientos se hallaban sobre todo en las riberas de ríos. En el Parque Arqueológico de Sopot pueden verse reconstrucciones.3. KhirokitiaLarnaka, Chipre (7000–4000 a. C.)La aldea neolítica de Khirokitia, en el sur de Chipre, se alzó sobre una colina escarpada rodeada por un muro de piedra. Cada casa consistía en una serie de estructuras cilíndricas de piedra y barro agrupadas en torno a un patio. Con el tiempo se fueron añadiendo capas a las paredes, de modo que el espacio interior de estas estructuras constituye tan solo la mitad de su diámetro total. 2OTRAS ESTRUCTURAS ANTIGUASEl Neolítico trajo consigo numerosos cambios en la arquitectura y la sociedad a medida que se extendían y mezclaban las nuevas tecnologías agrícolas y los sistemas sociales que sustentaban. 3«Aquellas abultadas y toscas masas de piedra, puestas en alzado y amontonadas unas sobre otras, hacen que el ánimo se detenga sobre la inmensa fuerza necesaria para una obra tal.»Edmund Burke, político y filósofo anglo-irlandés, describiendo Stonehenge en Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas de lo sublime y lo bello (1757)1
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O Fortificaciones robustasAit Ben Hadu es un imponente ksar (pueblo fortificado) en una ruta de caravanas que atraviesa las montañas del Atlas, en Marruecos. Sus viviendas, muros defensivos y torres, construidos con adobe y tierra apisonada, datan del siglo xvii. O Ciudad de rascacielosA Shibam la llaman «la Manhattan de Yemen» debido a sus altas casas de adobe, algunas de hasta diez pisos. Desde el siglo xvi, la ubicación en una ladera, su diseño compacto y sus muros de adobe han proporcionado protección a una numerosa población.«Si una nación tiene la tradición de construir con barro, eso es una parte de su cultura. Si se pierde, nos estaremos perdiendo también a nosotros mismos.»Diébédo Francis Kéré, arquitecto burkinés-alemán
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17BARROLa tierra mezclada con agua y dejada secar es un material de construcción increíble. El barro es abundante y adaptable, y su preparación no exige extracción, combustible ni herramientas caras. Las construcciones de barro requieren protección del agua y a menudo reparaciones periódicas, pero al final de su vida útil regresan al suelo sin causar daño alguno. El barro, además, tiene una alta carga térmica, lo que significa que el calor penetra en las paredes lentamente y es liberado de forma gradual, proporcionando una temperatura interna constante. Esto lo hace particularmente valioso en climas con días calurosos y noches más frescas.PRIMERAS CONSTRUCCIONES DE BARROLa construcción con barro está más extendida en regiones cálidas y secas por las propiedades térmicas del material y por su vulnerabilidad al agua. Durante milenios ha sido el material básico de construcción en grandes zonas del Sahel (África), el suroeste de Norteamérica y Oriente Medio. Los edificios de barro aparecieron en Jericó (Palestina) c. 9000 a. C., y en Mejergar, en el valle del Indo, c. 7000 a. C. Pero ya en el siglo xiii a. C. se usaba el barro para grandes estructuras como el Ramesseum: la necrópolis del faraón Ramsés II.UN MATERIAL VERSÁTILLa construcción más sencilla con barro consiste en extender una capa y dejarla secar antes de extender otra. La mezcla con aditivos como arena y paja forma cob, un material aglutinante que puede llegar a ser tan resistente como el cemento, y premodelado en ladrillos proporciona aún más fuerza y flexibilidad. La tierra también se puede estabilizar añadiéndole creta, cal y grava: una técnica usada en partes de la Gran Muralla china. La adición de morteros a base de arcilla, que se dilata y contrae al mismo ritmo que el barro, ayuda a prevenir el agrietamiento. Con bajo impacto ambiental y resistente al fuego, el barro está ganando popularidad como material sostenible; aunque, en algunos casos, la cantidad de cemento añadido para estabilizarlo pone en duda sus credenciales ecológicas.
BARRO
Las construcciones de barro son una de las formas más antiguas de arquitectura. Robusto, barato y flexible, el barro se usa desde hace más de 10 000 años y ha gozado de un reciente resurgimiento.Nivelando barro en moldes se creaba adobe: ladrillos de tamaño uniforme. Estos se dejaban secar durante varias semanas, creando bloques para construir grandes estructuras, sin tener que esperar a que se secara cada capa. El adobe era de uso común en Egipto c. 2500 a. C.PRODUCCIÓN DE LADRILLOS ANTIGUAO Interpretación modernaEl complejo HIKMA en Níger occidental combina espacios religiosos y seculares. Terminado en 2018, es una expresión contemporánea de la arquitectura en barro tradicional con adobes de tierra prensada hechos a partir del suelo local.O Casas colmenaLas casas de barro con forma de colmena de Harrán (Turquía) tienen una cúpula en forma de embudo que permite la salida de humos y la circulación de aire. Su estructura las hace resistentes a los seísmos. Casas como estas ya se construían desde al menos 1000 a. C.Figuras egipcias fabrican adobe en un fresco de la tumba de Rejmira, en la antigua ciudad de Tebas.
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A los pueblos del antiguo Oriente Próximo —región luego llamada Mesopotamia («entre ríos») por los griegos— se les atribuyen muchos inventos, como la escritura, el día de 24 horas y el material cerámico. También fueron los primeros en planificar y construir ciudades como Uruk, fundada en el IV milenio a. C. Según las pruebas arqueológicas, Uruk pudo albergar a 40 000 ciudadanos, y pudo ser la ciudad más grande del mundo en su época. Era abastecida por una agricultura cerealista intensiva, fertilizada por el rico barro aportado a los campos por las inundaciones estacionales del Tigris y el Éufrates. CONSTRUCCIONES MONUMENTALESComo había poca piedra en la región, Uruk se construyó con arcilla, modelada en moldes y secada al sol en forma de adobes. La ciudad estaba cercada por una muralla y sus edificios públicos se construyeron a una escala enorme. El de mayor tamaño era un zigurat (una torre escalonada) dedicado al dios solar Anu. Erigido sobre una colina artificial y alzándose 12 m sobre el llano de Uruk, el zigurat tenía una larga y pronunciada escalera ceremonial que ascendía hasta un alto templo blanco. Aún más imponente era el zigurat construido en Ur unos 2000 años después. Este tenía una sucesión de plataformas escarpadas, cada una más pequeña que la inferior, de forma que la construcción se alzaba en una serie de terrazas cuadradas. Es probable que estas gradas simbolizaran la distancia entre el mundo humano y el divino. Solo sacerdotes y gobernantes podían visitar el santuario de la cúspide.En algunas construcciones importantes, los mecenas gastaron más para tener una superficie más duradera que el adobe. En Uruk, un templo se recubrió con coloridos conos de piedra clavados en el barro; y constructores de palacios y templos posteriores invirtieron en quemar grandes cantidades de materia vegetal seca para cocer los ladrillos y hacerlos más duros y resistentes al agua.
ANTIGUO ORIENTE PRÓXIMO
El antiguo Oriente Próximo abarcaba los actuales Irak, suroeste de Irán y noreste de Siria. Las fértiles llanuras que bordean los ríos Tigris y Éufrates vieron alzarse las primeras ciudades del mundo.O Entrada de BabiloniaLa Puerta de Istar, una de las puertas interiores de la ciudad de Babilonia, fue encargada por el rey Nabucodonosor II (r. 605–562 a. C.). Está cubierta con ladrillos y azulejos vidriados en azul, y con relieves de leones, toros y dragones.Base compuesta por más de 720 000 adobes apiladosUna capa de ladrillos cocidos cubre el núcleo de adobesLa escritura más antigua conocida se produjo en Mesopotamia c. 3000 a. C. Se componía de pictogramas dibujados sobre tabletas de arcilla húmeda utilizando un estilete. Estos primeros escritos contenían números, y es probable que fueran hechos por funcionarios del templo para registrar datos como la cantidad de grano y cerveza que tenían en los almacenes. Pictogramas que registran la asignación de cerveza (c. 3100–3000 a. C.).PRIMEROS ESCRITOS
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19ANTIGUO ORIENTE PRÓXIMOO Agujeros de drenaje Para evitar los daños por agua, los muros del zigurat se construían inclinados. El agua de lluvia se expulsaba por canales de drenaje, y unos agujeros permitían salir la humedad del interior. O Escalinata ceremonialEl zigurat contaba con tres tramos de escaleras, cada uno con cien peldaños: un tramo central ceremonial y dos que ascendían desde las esquinas a cada lado. Las tres escaleras se encontraban en un amplio pórtico en la cima.Construido por el rey Ur-Nammu y sus sucesores en el siglo xxi a. C., este zigurat de tres niveles estaba hecho de ladrillos de barro, con cada capa unida con betún. Fue restaurado en gran medida en el siglo vi a. C. y luego reconstruido en parte por orden de Sadam Huseín a finales del siglo xx.RECONSTRUCCIÓNDibujo del zigurat de UrZIGURAT DE UREl imponente zigurat de Ur dominaba lo que un día fue una gran ciudad amurallada. Originalmente estaba rodeado por un muro y se hallaba en el centro de un complejo religioso. Como todos los zigurats, carecía de cámaras interiores, y tenía un único templo en su cima, en este caso, uno dedicado a Nanna, el dios lunar.NASIRIYA, IRAK (c. 2100 a. C.)Nivel inferior, el único que sigue en piePlataformas elevadas, originalmente bordeadas de estatuasEscalinata ceremonial orientada a la salida del sol en el solsticio de veranoTemplo dedicado a Nanna
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20DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.ELEMENTOS CLAVEEl ladrillo hecho de barro fluvial y arcilla era el material de construcción básico en el antiguo Oriente Próximo. Solían secarse al sol, pero en proyectos especiales se podían cocer para hacerlos más resistentes.SISTEMAS DE DRENAJE E IRRIGACIÓNAlgunos de los sistemas de canales más complejos del mundo antiguo se crearon en Oriente Próximo, donde prácticamente toda la agricultura dependía de la irrigación. El éxito de estos sistemas permitió medrar a grandes ciudades muy pobladas durante más de 6000 años.TALLAS ANIMALESLos edificios del antiguo Oriente Próximo estaban decorados con imágenes de animales de todo tipo: criaturas que evocaban la divinidad, la realeza y la fertilidad del mundo natural.Q Mušhuššu Estructuras de prestigio, como la Puerta de Istar en Babilonia, tenían ladrillos revestidos con coloridos minerales y luego cocidos para crear una superficie decorativa duradera. Esta criatura con forma de dragón es un mušhuššu: un híbrido de león y águila con cuernos y lengua bífida.O LamassuEl lamassu mitológico era una criatura que ofrecía protección. Esta talla de lamassu guardaba el salón del trono del rey Sargón II de Asiria (r. 722–705 a. C.).Q Acueductos antiguosEsta tablilla de arcilla ilustra cómo una inmensa red de canales irrigaba los jardines de Nínive, una antigua ciudad mesopotámica en el río Tigris. Estos canales llevaban agua desde las montañas a través de canales y acueductos.Las pruebas arqueológicas indican que las primeras ciudades, como Eridu, Uruk y Ur, se construyeron hace unos 6000 años en Oriente Próximo. Surgieron en zonas donde el suelo era lo bastante fértil para que la gente se asentara en comunidades que luego desarrollaron gobiernos centralizados. Más adelante surgieron ciudades similares a lo largo del Nilo (Egipto), del valle del Indo (subcontinente indio) y del río Amarillo (China). LAS PRIMERAS CIUDADESReconstrucción de Eridu, dominando el golfo pérsicoQ Sello de mármol Muchos animales, entre ellos perros, ovejas, monos, cerdos y gatos, fueron domesticados por primera vez en Oriente Próximo. Los artesanos inmortalizaron sus formas: el pomo de este sello representa a un carnero recostado.
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21ANTIGUO ORIENTE PRÓXIMO1. Zigurat de Choga ZanbilSusa, Irán (c. 1250 a. C.)Este zigurat fue construido en el centro del complejo de templos, palacios y tumbas reales de Choga Zanbil, protegido por tres muros concéntricos. Originalmente tenía cinco niveles escalonados. 2. NimrudMosul, Irak (c. 1350–610 a. C.)La ciudad de Nimrud fue la segunda capital del Imperio asirio, una de las mayores civilizaciones de su época. Sus ruinas incluyen un palacio erigido por Asurnasirpal II (r. 883–859 a. C.).3. Puerta de TabiraAsur, Irak (c. 3000–2001 a. C.)Poco queda de Asur, la primera capital del Imperio asirio. Su estructura más completa es una puerta monumental de triple arco, la cual se cree que formó parte de un camino procesional hacia un zigurat.31EDIFICIOSFrisos de piedra y azulejos, capiteles tallados y tumbas excavadas en la roca dan testimonio del esplendor de la arquitectura en el antiguo Oriente Próximo; pero solo unas pocas construcciones han sobrevivido intactas desde esa época gloriosa. 2«El nacimiento, auge y caída de la antigua Mesopotamia ocupa la mitad de la historia.»Paul Kriwaczek, Babilonia. Mesopotamia: la mitad de la historia humana (2010)
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O Talla en piedraLa arquitectura barroca presenta algunas de las decoraciones en piedra más elaboradas. Las tallas del Palacio Zwinger de Dresde (Alemania) representan una de las cimas del estilo. Construido en 1709–1712, fue restaurado tras resultar gravemente dañado en la II Guerra Mundial. «Se podría considerar la arquitectura como la historia capturada en piedra.»A. L. Rowse, The Use of History (1946)O Mampostería de piedra secaEl Gran Recinto, en el sureste de Zimbabue, es uno de los ejemplos más impresionantes de construcción sin mortero. Esta ciudad medieval del pueblo shona pudo albergar hasta 18 000 residentes en su punto álgido.
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23PIEDRALa piedra es uno de los materiales de construcción más antiguos conocidos. Se han hallado estructuras de piedra neolíticas en varias ubicaciones, como Skara Brae (c. 3100–2480 a. C.), en Escocia, y Ggantija (c. 3600–2500 a. C.), en Malta. Construcciones mucho más grandes, como las pirámides de Egipto, también datan del III milenio a. C. La piedra puede ser un material humilde y barato, y usarse en la construcción sin mortero encajando unas piedras con otras en su estado natural. En el extremo opuesto, el uso de piedras de gran tamaño —como en el antiguo Egipto y en el Imperio romano— es una exhibición de poder imponente, y su talla refinada hace gala de riqueza y sofisticación.VARIEDADES DE PIEDRALa piedra varía enormemente en calidad e idoneidad para la construcción. Piedras duras como el granito son muy duraderas, pero difíciles de cortar o labrar sin herramientas modernas. Las piedras más blandas, como la arenisca y la caliza, son mucho más fáciles de extraer y trabajar. También hay una hermosa variedad de colores: la piedra blanca es particularmente atractiva, y ha sido siempre muy apreciada; dos ejemplos famosos son la caliza de Portland británica y el mármol de Carrara italiano.CONSTRUIR CON PIEDRASe han desarrollado muchas técnicas para construir estructuras de piedra duraderas. Por ejemplo, la práctica inca de moldear las piedras para que encajen entre sí; la de moldear las piedras en forma de cuboides que se apilan de manera estable, como en las pirámides de Giza en Egipto; y la de unir las piedras con mortero de cal, como en la tradición romana y posteriormente en la europea. Las construcciones de piedra pueden durar mucho tiempo con relativamente poco mantenimiento. La mayor amenaza que afrontan tal vez sea la utilidad del material: una y otra vez, la piedra de edificios en desuso ha sido retirada para utilizarla en otros nuevos, por razones prácticas y, en ocasiones, también simbólicas.
PIEDRA
La piedra, de colores y texturas variados y que requiere habilidad y tiempo para trabajarla, es apreciada por su resistencia, durabilidad y amplia disponibilidad, además de su belleza.O Mampostería megalíticaUna única losa de mármol de cientos de toneladas embellece este camino tallado en el eje central de la Ciudad Prohibida de Pekín (China). En una exhibición de sofisticación tecnológica, la piedra fue transportada en trineo a lo largo de un camino de hielo.O Mampostería polícromaColumnas hechas con distintos tipos de mármol flanquean la puerta de la basílica de San Marcos, en Venecia (Italia). Los diferentes colores indican distintos lugares de origen, y exhiben la capacidad para extraer y transportar piedras exóticas.El uso de piedra suelta con sus formas irregulares naturales ahorra el esfuerzo de la cantería, pero exige más habilidad en los constructores y más mortero para rellenar los huecos. El labrado de piedras cuboides ahorra mortero y permite que albañiles menos expertos produzcan muros robustos y fiables.MAMPOSTERÍA CON MORTEROMampostería ordinaria, hecha con hiladas de piedra brutaSillería, hecha con bloques de piedra trabajadaLas finas juntas solo requieren una pequeña cantidad de morteroLos huecos irregulares entre bloques se rellenan con mortero
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24DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.
ANTIGUO EGIPTO
Las colosales estructuras de piedra de los antiguos egipcios representan solo una pequeña proporción de sus construcciones, pero su longevidad a lo largo de milenios ha hecho que dominen nuestra visión de la arquitectura egipcia.«Está hecha de fina arenisca, adornada con oro.»Amenhotep III en la estela de su templo a Amón-Ra, citado por W. M. F. Petrie en Six Temples at Thebes (1897)Los templos egipcios eran considerados, de modo bastante literal, casas de los dioses. La parte más interna del templo era el santuario: allí se conservaba la imagen del dios (normalmente en forma de estatua) y se llevaba a cabo el ritual diario de lavarlo, vestirlo y alimentarlo. Los dioses no requerían una adoración comunitaria; más bien un servicio privado realizado en el santuario por sacerdotes.CASAS PARA LOS DIOSESRamsés II aplica maquillaje a una estatua del dios Osiris en su cenotafio en Abidos.Para los egipcios antiguos poderosos hubo dos clases de construcciones de especial importancia: los templos y las tumbas. Los templos eran venerados como hogares de los dioses, mientras que las tumbas eran la morada de los muertos. A diferencia de la arquitectura ordinaria, estos edificios debían durar eternamente, y por ello se hacían con los materiales más duraderos disponibles. Desde el inicio del Imperio Antiguo, c. 2700 a. C., la piedra se convirtió en el material preferido para las tumbas reales —sobre todo pirámides—, y a medida que estas se hacían más grandes, también lo hacían los bloques de piedra usados en su construcción. Solo más adelante se construyeron templos enteramente de piedra, pero al principio del Imperio Nuevo, c. 1550 a. C., los templos encargados por el rey eran ya construcciones pétreas masivas que dominaban las ciudades.PIEDRA PARA LA CONSTRUCCIÓNLa disponibilidad de piedra para la construcción fue clave para estos avances. En el norte de Egipto, las canteras de piedra caliza (de calidad variable) se hallaban cerca de los principales lugares de construcción, por lo que el interior de las grandes pirámides, por ejemplo, se podía rellenar con piedra que solo requería transportarse una corta distancia. En el sur de Egipto, la arenisca era la piedra más fácilmente disponible para la construcción, y las canteras que proporcionaban piedra de una calidad buena y regular hicieron posible la construcción de los templos mejor conservados de los periodos del Reino Nuevo y grecorromano, especialmente en Tebas.La presencia de una vía de transporte natural, el río Nilo, permitía el transporte a larga distancia de piedras más duras y decorativas desde canteras situadas a cientos de kilómetros de los edificios que embellecían: granito de Asuán, en la frontera sur de Egipto; basalto del desierto occidental; cuarcita de El Cairo; y calcita (alabastro egipcio) del Egipto Medio.UN LOGRO PERDURABLELa gente se maravilla con razón de la longevidad de estas inmensas estructuras, aunque no hay nada intrínsecamente misterioso en ello. Unas tierras de cultivo fértiles implicaban que los faraones disponían de una gran población para el trabajo. La planificación y la administración eran cruciales, pero la tecnología implicada en la construcción era bastante sencilla.R Tallado en un acantiladoUna variante importante en la construcción de templos, en especial en el Imperio Nuevo, fue el templo tallado directamente en la roca viva. El ejemplo más famoso es el templo de Ramsés II en Abu Simbel (Nubia).
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26Entrada original, cubierta con bloques tras el entierro del faraónLos seis escalones pueden representar una escalera al cielo para el difunto rey Con 69 m, esta pirámide es la más alta de la necrópolis de Saqqara La pirámide de Zoser es más alta que las pirámides construidas milenios después en Saqqara.La pirámide del faraón Zoser en Saqqara (c. 2700 a. C.) es la construcción monumental de piedra más antigua del mundo. La tecnología de construcción se inspiró en edificios monumentales de adobe aún más antiguos, pero su innovación fue la creación de una estructura escalonada, pieza central del complejo de edificios que formaron la tumba real. Esta forma fue sustituida luego por las pirámides de caras lisas, pero tanto Zoser como su arquitecto, Imhotep, fueron venerados por los egipcios posteriores como innovadores y semidioses.PIRÁMIDE ESCALONADA DE ZOSERLA GRAN PIRÁMIDE DE KEOPSHoy suelen verse las pirámides como el arquetipo de la arquitectura del antiguo Egipto, aunque su limitada ubicación geográfica en el norte del país implica que la mayoría de los egipcios nunca vieron una. Usadas como tumbas reales entre las dinastías III y XIII (c. 2700–1650 a. C.), los ejemplos más grandes y complejos son del principio de la dinastía IV. La forma de la pirámide fue probablemente un compromiso entre la altura (para que fuera visible a distancia) y la estabilidad de una base amplia.GUIZA, EGIPTO (c. 2570 a. C.)La pirámide de Keops se alza en la llanura de Guiza.Canal estrecho, alineado con Alfa Draconis (Thuban), la estrella polarCanal estrecho, alineado con Mizar, la estrella circumpolarEl «pozo», un corredor irregular de función desconocidaGran Galería, pasadizo en ménsula de 8,7 m de altoCorredor de descenso a la cámara subterráneaDIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.
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ANTIGUO EGIPTOLa cámara real contenía un sarcófago de granitoCámara subterránea incompleta de función desconocidaCanal estrecho alineado con la constelación de OriónPiramidión, pequeño remate piramidal que coronaba la estructuraLa «cámara de la reina», así llamada erróneamente, pudo alojar una estatua del reyMampostería interior de caliza local Revestimiento de fina caliza blanca, más tarde arrancada para reutilizarla en otros edificiosO Cámara funerariaRevestida con granito rojo de Asuán y con un sarcófago de la misma piedra, esta cámara albergaba el cuerpo del faraón y su ajuar funerario. Una serie de cámaras menores alivian el peso de la piedra sobre ella.O Sellado de la cámara funeraria La cámara se selló dejando caer tres enormes rastrillos de granito. Estas losas se mantuvieron abiertas con puntales de madera que luego se retiraron mediante rodillos de madera y sogas.O Revestimiento de calizaEl interior de la pirámide era de caliza tosca, disponible en la zona. Para dar a la pirámide su deslumbrante aspecto blanco se utilizó caliza de mayor calidad extraída de las canteras de Tura, en la otra orilla del Nilo.Vista completa de la pirámide con revestimiento de caliza blancaCanal estrecho alineado con la estrella Sirio27
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28DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C. ADOBEEl adobe era un material de construcción barato y fácil de producir, al alcance de todos. Se hacía con barro de las orillas del Nilo, o de canales locales, que se moldeaba usando simples moldes de madera y se dejaba secar al sol. Las estructuras de adobe iban de pequeños hogares a palacios y al interior de algunas pirámides del Imperio Medio.ENTRADAS CON PILONOSUno de los rasgos distintivos de muchos templos, en especial del Imperio Nuevo y el periodo grecorromano, eran los pilonos: dos inmensas torres simétricas que flanqueaban la entrada central. Su propósito era dotar al templo de un acceso imponente, y además proporcionaban una gran superficie sobre la cual representar al faraón con los dioses o destruyendo a sus enemigos. ESTATUAS COLOSALESCrear estatuas colosales a su imagen era una de las formas en que los faraones podían demostrar su autoridad y su estatus semidivino. Estas representaciones sobrehumanas exigían importantes recursos para extraer la piedra y transportarla al lugar donde se iban a erigir, normalmente un templo. Muchas de esas estatuas, que solían estar hechas a partir de un enorme bloque de piedra dura (granito o cuarcita), se crearon en el Imperio Nuevo.O Acceso a los diosesConstruido por Ramsés III, este pequeño templo dedicado al dios Jonsu en Karnak presenta uno de los ejemplares mejor conservados de entrada con pilonos. Las acanaladuras del muro alojaban mástiles más altos que el propio pilono.R Estatura sobrehumanaRamsés II mandó construir una serie de estatuas colosales de sí mismo para colocarlas en diversos templos. Esta de Luxor muestra la inscripción «Ra de los monarcas».La influencia de la arquitectura egipcia del adobe sobre la arquitectura de la piedra es clara: los bloques de piedra se usaron inicialmente de forma casi idéntica al adobe. Otra influencia, más sorprendente, fue la de la arquitectura efímera de estructuras sencillas hechas con esteras y juncos. Los motivos decorativos derivados de esta arquitectura «primitiva» evocaban el pasado remoto en edificios ligados a los dioses. INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA PREVIAELEMENTOS CLAVEEl carácter único de la arquitectura del antiguo Egipto se debe en gran medida tanto al uso de las materias primas disponibles como a elementos decorativos específicos, que se usaban para realzar la naturaleza y función de determinados edificios, en especial de templos y tumbas reales.O Muros de capas de adobeLos egipcios utilizaron el adobe en todo su potencial en la arquitectura militar, creando enormes y complejas estructuras como la ciudadela de Buhen, del Imperio Medio. Estas capillas de Saqqara son réplicas en piedra de primitivas estructuras de juncos y esteras.
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Q Pintura funerariaLos trabajadores que decoraron las tumbas reales del Imperio Nuevo en el Valle de los Reyes crearon, para sus propias tumbas, algunas de las pinturas funerarias más vívidas del antiguo Egipto. Se representaron a sí mismos disfrutando de un placentero más allá, como en este ejemplo de la tumba de Sennedyem, en Deir el-Medina. Q Bajorrelieve funerario Este relieve delicadamente pintado muestra a Merenptah, un faraón de la XIX dinastía, saludando al dios sol Ra en el más allá. Ejemplifica lo mejor de la decoración en relieve encontrada en tumbas reales y templos del Imperio Nuevo.CAPITELES Las columnas de las salas hipóstilas de los edificios del antiguo Egipto tenían distintos elementos decorativos, desde los fustes, cubiertos con textos y figuras de dioses y reyes, hasta los elaborados capiteles que los coronaban, que evocaban con frecuencia el mundo natural y su conexión mitológica con los dioses.RELIEVES Y PINTURAS MURALESLas paredes interiores —y a menudo las exteriores— de los edificios egipcios solían estar cubiertas de tallas en relieve o pinturas que reflejaban el propósito del edificio. El huecorrelieve era el más apropiado para los exteriores iluminados por el sol, mientras que los interiores solían presentar bajorrelieves, más laboriosos y caros.Q Capitel vegetal El tipo más popular de capitel era el de diseño vegetal. Algunos de los más antiguos imitaban palmeras y plantas de loto o papiro, mientras que los posteriores, como este del templo de Jnum en Esna, presentaban complejas combinaciones de distintas plantas.R Capitel de Hathor En los edificios asociados a Hathor, diosa del cielo, como su capilla en el templo funerario de la reina Hatshepsut, en Deir el-Bahari, son comunes los capiteles que la representan. Su rostro puede aparecer en dos o en los cuatro costados del capitel. 29
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30DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C. 1. Templo de Ramsés III Medinet Habu, Tebas (c. 1187–1156 a. C.)Como se aprecia en esta vista aérea, este templo, construido para el culto del difunto faraón Ramsés III, era parte de un complejo de edificios, entre ellos oficinas y almacenes, rodeado por un alto muro de adobe.2. Deir el-Bahari Tebas (c. 1970 a. C.)El templo mortuorio de Hatshepsut, uno de los más singulares del antiguo Egipto, se alza en una serie de terrazas con columnatas, unidas por unas rampas centrales.3. Templo de Luxor Luxor (c. 1279–1213 a. C.)Ramsés II presidió la obra de la parte frontal del templo de Luxor, construido como templo subsidiario de Karnak, con la típica entrada con pilonos flanqueada por parejas de estatuas colosales y obeliscos.4. Templo de Hathor Dendera (54 a. C.)Tomando su estructura arquitectónica básica de los edificios del Imperio Nuevo, los templos del Egipto grecorromano pusieron un gran énfasis en los relieves que representaban la mitología del dios del templo. 5. Tumba de Ramsés III Valle de los Reyes (acabada en 1153 a. C.)Menos impresionantes a primera vista que las pirámides anteriores, las tumbas reales del Imperio Nuevo tenían corredores y cámaras subterráneos, con relieves que representaban el viaje del faraón al encuentro de los dioses.4123EDIFICIOSAunque la arquitectura monumental egipcia pueda parecer muy conservadora durante sus más de 3000 años de historia, arquitectos y artistas introdujeron a menudo sutiles innovaciones que afectaron a edificios concretos o al estilo de periodos completos. Los principales acontecimientos fueron el abandono de la pirámide-tumba real y la creación del Valle de los Reyes al principio del Imperio Nuevo.
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66. Pirámide acodadaDahshur (c. 2600 a. C.)No todas las construcciones egipcias parecen perfectas. La pirámide acodada, una de las tres atribuidas al faraón Snefru puede parecer combada por un cambio de planes al considerar el ángulo original de sus caras demasiado pronunciado. 7. Templo del valle de la pirámide de Kefrén Guiza (c. 2570 a. C.)Pocas construcciones muestran mejor el uso de los inmensos bloques de piedra dura que los pilares y arquitrabes de granito del templo del valle del complejo de la pirámide del faraón Kefrén (Jafra).756
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32DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.1
TEMPLO DE AMÓN-RA
KARNAK-LUXOR, EGIPTO (c. 1500–380 a. C.)El complejo del templo de Karnak es uno de los mayores complejos religiosos del mundo. A lo largo de 2000 años experimentó alteraciones y ampliaciones, pero su edificio central y más importante fue siempre el templo erigido a Amón-Ra.21354671. Avenida procesionalEl templo estaba orientado de este a oeste, hacia el Nilo y la salida del sol, y se accedía a él por una avenida procesional flanqueada por esfinges. Se entraba en el templo a través de una puerta con pilonos que daba acceso a un atrio enorme.2. Estatua colosal de Ramsés IIEl primer atrio alojaba varios monumentos menores, entre ellos capillas construidas para Ramsés III y Seti II, una columnata del faraón nubio Taharqa y una estatua colosal de Ramsés II, de 15 m de altura.3. Gran Sala HipóstilaUno de los elementos más impresionantes de este templo es la Gran Sala Hipóstila, obra en su mayor parte de Seti I y Ramsés II. La sala cubre un total de 5500 m2 y tiene 134 columnas; las más altas, en la «nave» central, alcanzan 21 m de altura.4. Avenida centralComo la mayoría de los templos, Karnak tenía un diseño simétrico, de forma que la procesión del dios pasara por el centro de las diversas salas, patios y pilonos, y entre los pares de estatuas y obeliscos que flanqueaban el eje central.5. La Capilla Roja, santuario centralHacia el fondo del templo estaba el santuario, núcleo funcional de la construcción, donde se conservaba la imagen del dios y se le hacían ofrendas en un ritual diario. Aunque más tarde fue demolido, el santuario de cuarcita roja construido por Hatshepsut ha sido reconstruido.6. Columnas del Aj-menuLa curiosa forma de postes de tienda de campaña de estas columnas del Aj-menu, al fondo del templo de Amón-Ra, pudieron ser para Tutmosis III, que las encargó, un recuerdo de sus muchas campañas militares en Oriente Próximo y Nubia para establecer el Imperio Nuevo de Egipto.7. Complejo del temploMirando desde el este, la mayoría de los elementos clave del templo de Amón-Ra son visibles aún para los visitantes actuales. En la distancia se encuentra la montaña tebana que contiene las tumbas de los faraones del Imperio Nuevo en el Valle de los Reyes.
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R Columnas ornamentalesLas columnas se usan a menudo como elemento decorativo flanqueando puertas. En el portal de la iglesia de la Asunción de Cabra (siglo xvii), en España, dos columnas barrocas soportan tan solo la mampostería ornamental superior.O Estructuras subterráneasLa Cisterna Basílica (siglo vi) de Estambul es un depósito construido para conservar agua potable para la ciudad. Se retiraron grandes columnas de piedra de templos romanos y otros grandes edificios y se emplearon como soportes para esta vasta estructura subterránea. «Consideremos el momento trascendental en la arquitectura en que se rompió la pared y surgió la columna.»Louis Kahn, arquitecto estonio-estadounidense (1901–1974)
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35COLUMNAS Y PILARESLa construcción de grandes espacios interiores ha sido siempre uno de los grandes retos del diseño arquitectónico. Un techo puede ser tan ancho como la altura de un árbol, pero resulta muy difícil extenderlo más allá. Hasta el siglo xix, la solución solía ser repartir columnas o pilares por los interiores para que las vigas de madera o las bóvedas de albañilería del techo descansaran sobre ellos. Estos soportes podían ser de madera, habitual en Asia oriental, o de piedra, como se ve en torno al Mediterráneo. Las salas del antiguo Egipto se levantaron con columnas tan sólidas que muchas siguen en pie 3000 años después.INNOVACIÓN Y EVOLUCIÓNLos antiguos griegos crearon diseños de columnas que los romanos adaptaron y difundieron. Estos diseños influyeron en la arquitectura mediterránea, europea y de inspiración europea de todo el mundo en un proceso de copia, adaptación y mezcla de ideas existentes con nuevas reglas, estilos y asociaciones. Los arquitectos romanos preferían usar una sola piedra como fuste de las columnas, lo que implicaba transportar bloques de granito de hasta 15 m de altura a lo largo de miles de kilómetros en torno a la costa mediterránea, de Asuán, en Egipto, a Roma. Más tarde, los arquitectos románicos y góticos engrosaron sus columnas convirtiéndolas en anchos pilares, una masa de mampostería de sección rectangular o cuadrada. Estos pilares solían estar decorados con complejos grupos de columnas más pequeñas.EDIFICIOS MODERNOSCon el auge del carbón en el siglo xix, el hierro y el acero se abarataron lo suficiente como para utilizarlos en la construcción a una escala industrial. La solidez de estos materiales permitió construir columnas mucho más finas y ampliar el espacio entre ellas. Estas innovaciones tecnológicas estimularon a los diseñadores a desarrollar nuevos estilos arquitectónicos. Al inicio del siglo xx, gracias al hormigón armado, fue posible apoyar un edificio entero sobre esbeltas columnas.
COLUMNAS Y PILARES
Diseñados para soportar arcos, bóvedas, techos y suelos, columnas y pilares ofrecen grandes posibilidades decorativas y permiten crear vistas similares a bosques tanto en el interior como en el exterior de los edificios.O Columnas de hierroPares de columnas de hierro sustentan el techo de la nave de la estación de Liverpool Street, en Londres. Erigidas a finales del siglo xix, estas esbeltas columnas son lo bastante robustas para soportar un inmenso techo de hierro y cristal que cubre numerosos andenes.O Pilares y baquetonesPara soportar altas bóvedas que ejercen una presión lateral sobre las columnas, los arquitectos góticos utilizaron robustos pilares, a menudo rodeados por baquetones o fascículos (finas columnas), como en la sala capitular de la catedral de Wells (Reino Unido).Las columnas suelen ser uno de los elementos más notables de un edificio. Pueden utilizarse para crear impacto y comunicar un carácter o ambiente particular, solemne, elegante o desenfadado.CREAR UN AMBIENTESolidez Las columnas de madera minoicas se estrechan hacia abajo, dando una sensación de fuerza y poder.Belleza Un elemento clave de los templos tailandeses es la cantidad y calidad de altas columnas.Humor Algunas columnas modernas son encantadoras, como estas con forma de surtidor de gasolina de Farrells, en Londres.
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36DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.
ANTIGUA GRECIA
Los griegos desarrollaron uno de los estilos arquitectónicos más ampliamente imitados en la civilización occidental. Unos 2500 años después de su apogeo, sus edificios siguen siendo famosos en todo el mundo.«La arquitectura griega es el florecimiento de la geometría.»Ralph Waldo Emerson, ensayista estadounidense (1803–1882)La predecesora de la civilización griega fue la cultura minoica de la antigua Creta. Los minoicos usaron vigas y columnas (ahusadas en la base) de madera en la construcción de sus palacios. Estos elementos influyeron probablemente en la arquitectura griega, aunque los griegos tenían un enfoque diferente de la proporción.ARQUITECTURA MINOICAEntrada norte (restaurada) del palacio minoico de Cnosos, en CretaR Pórtico de las CariátidesMuchos autores han afirmado que las columnas griegas, con sus capiteles y basas, se inspiraban en la figura humana. Una insinuación de ello es visible en el Erecteion, un templo de Atenas que tiene cariátides (estatuas femeninas) en vez de columnas.Entre 900 y 323 a. C. floreció en Grecia y sus islas adyacentes una cultura distintiva de ciudades-estado. Estas dependían de la mano de obra esclava, que trabajaban en el cultivo de cereales, vides y olivos. Las ciudades vecinas desarrollaron una arquitectura religiosa algo diferente. Similares y sencillos a primera vista, los templos griegos estaban llenos de finos detalles diseñados para el deleite de la privilegiada minoría de ciudadanos varones que los encargaban y disfrutaban.ATENAS Y OTROS CENTROS Los constructores griegos disponían de abundante y buena piedra de construcción (en especial mármol blanco), así como de arcilla para tejas y adornos. Es probable que muchos detalles de templos derivaran de otros de madera más antiguos perdidos, siguiendo el extendido patrón en la arquitectura religiosa de mirar atrás, a un pasado idealizado. La mejor cantería griega era de una gran calidad: los canteros cortaban los bloques con precisión, los colocaban con juntas muy finas y usaban unas grapas de metal ocultas para fijarlos entre sí, reduciendo así al máximo el uso de mortero. El resultado es una superficie muy lisa que resultó ser un soporte excelente para la decoración con relieves o pinturas. Este tipo de arquitectura alcanzó su cénit en Atenas, la ciudad-estado más próspera de Grecia, considerada la cuna de la democracia y progenitora de numerosas colonias griegas alrededor del Mediterráneo. Como otras ciudades griegas, Atenas tenía diversos edificios cívicos, como un bouleuterion (casa del consejo), teatros al aire libre y estadios. Pero los edificios más importantes y duraderos eran los templos, cada uno dedicado a una deidad. Situados en lugares prominentes, con frecuencia sobre afloramientos rocosos, los templos griegos, con sus hileras de columnas y su decoración y estatuaria distintivas, tuvieron una influencia enorme no solo en la arquitectura griega, sino también en los posteriores estilos romano, renacentista y neoclásico. Los elementos que más se imitaron fueron los tres estilos de columna, conocidos como órdenes (p. 40), y los entablamentos que soportaban. Estos órdenes proporcionaban un conjunto de pautas que dictaban las proporciones y los detalles de las partes más visibles de los edificios griegos, y fueron tan ampliamente utilizados que se convirtieron en símbolo de los logros artísticos y culturales de la civilización griega clásica.
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38DIVERSIDAD ANTES DE 300 d. C.EL PARTENÓNR Colores vivosRestos de pigmento en las estatuas conservadas indican que las paredes y esculturas del Partenón estuvieron pintadas. Azules y rojos (aquí reconstruidos) realzaban los detalles de los vestidos y la ornamentación del edificio.O Detalles del entablamentoLas metopas, con sus relieves tallados en torno al entablamento, estaban separadas por bandas verticales (triglifos), que podrían representar los extremos de las vigas de madera de los templos anteriores.O Ilusión ópticaTodas las columnas del Partenón se inclinan ligeramente hacia dentro; proyectadas hacia arriba, se encontrarían a unos 2200 m sobre el centro del techo. Esta y otras sutiles distorsiones embellecían aún más el edificio.Antefija, adorno para cubrir las juntas de las tejasOpistodomos, pequeña sala interior que servía como erario de la ciudadColumnas de bloques de piedra basta; el estriado se añadió después para evitar astillamientosMetopa, panel cuadrado con relievesEl estereóbato se alza en tres gradas sobre el nivel del suelo Las columnas dóricas se ahúsan y se inclinan hacia dentro ligeramenteEl Partenón, uno de los templos griegos más completos que se conservan, estaba dedicado a Atenea, diosa patrona de Atenas. Construido en la Acrópolis, un promontorio que domina la ciudad, originalmente estuvo rodeado por otros edificios y estatuas. Construido con 22 000 toneladas de mármol del monte Pentélico, estaba adornado con frisos que mostraban una procesión ceremonial y con relieves de batallas de la mitología griega.El Partenón, vista posteriorATENAS, GRECIA (447–438 a. C.)«La Tierra luce con orgullo el Partenón como la mejor joya que se halla sobre ella.»Ralph Waldo Emerson, citado en American Poetry: The Nineteenth Century, Vol. I (1993)
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39ANTIGUA GRECIARéplica de la estatua original de Atenea PartenosLa estatua de 11,5 m de Atenea, diosa de la sabiduría, la guerra y la artesanía, se alzaba sobre un pedestal de madera de cedro y estaba cubierta de marfil y oro que representaban la piel y los ropajes de la diosa. En una mano sostenía una lanza y un escudo; en la otra, una estatua de Niké, diosa de la victoria. La colosal estatua fue realizada por un equipo de artesanos supervisado por el escultor Fidias. ESTATUA DE ATENEA PARTENOSEstatua de NikéEstas columnas soportan el techo de la entradaLas columnas de la esquina son ligeramente más anchas que el restoEstatua de la diosa Atenea Naos, gran sala interior con columnas en torno a la estatua de Atenea El frontón oculta la estructura del techo El frontón oriental muestra a la diosa Atenea Zeus,

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