El ascenso de Endymion (Los cantos de Hyperion 4)

Dan Simmons

Fragmento

Creditos

Título original: The rise of Endymion

Traducción: Carlos Gardini

1.ª edición: febrero 2016

© Ediciones B, S. A., 2013

Consell de Cent, 425-427 - 08009 Barcelona (España)

www.edicionesb.com

ISBN DIGITAL: 978-84-9069-227-1

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Contents
Índice de contenido
Presentación para la edición original de Nova
Dedicatoria
Agradecimientos
Citas
Primera parte
1
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Segunda parte
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Tercera parte
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Presentación para la edición original de Nova

Los llamados CANTOS DE HYPERION, formados por Hyperion (1989, Nova ciencia ficción, número 41) y La caída de Hyperion (1990, Nova ciencia ficción, número 42), son ya un hito en la ciencia ficción moderna. Sin embargo, iban pasando los años y Dan Simmons parecía haber dejado de lado esa temática que tan brillante y satisfactoriamente supo abordar.

Se diría que ese sorprendente y ameno tour de force que es Los vampiros de la mente (1989, Ediciones B, Éxito Internacional) le indicó que había mayor y mejor mercado en la novela de terror, a la que se ha dedicado prácticamente en exclusiva durante estos últimos años. Solo The Hollow Man (1992), una obra con disquisiciones casi metafísicas en torno a la telepatía y la soledad, puede en cierta forma emparentarse con la ciencia ficción. El resto de lo publicado por Simmons durante estos años se inscribe en el género de la novela de terror en el que se ha convertido ya en un indiscutible maestro.

Sin embargo, quienes nos sorprendimos y maravillamos con los dos primeros libros de la saga de Hyperion estábamos un poco molestos. Al menos así me sentía yo... Al leer las últimas obras de Simmons siempre me parecía lamentable que un talento como el suyo se perdiera en la simple búsqueda del best-seller más al uso.

Simmons es un brillante narrador, virtud que se percibe tanto en sus novelas de terror como en las de ciencia ficción, pero no cabe duda de que es en este segundo ámbito donde su talento especulativo brilla con luz propia. Habría sido una verdadera lástima que esa chispa especulativa, esa capacidad de reflexión sobre la literatura y sus clásicos, esa riqueza de ideas, se hubiera perdido para la ciencia ficción por culpa del indiscutible poder del mercado editorial.

Afortunadamente no ha sido así.

En enero de 1996 se publicó Endymion (Nova ciencia ficción, número 98) y, un año y medio más tarde, en septiembre de 1997, El ascenso de Endymion, que aquí presentamos, novela que pone fin a la serie de Hyperion. Como ya sucedió con los dos primeros títulos, las dos últimas entregas constituyen una macronovela en dos volúmenes. El mismo Simmons lo explica:

El ascenso de Endymion es, definitivamente, el último de los libros de Hyperion. No es lo último que publicaré referido a ese universo (hay un relato corto que debo escribir), pero sí va a ser la última novela.

No es este el lugar para recordar la trascendencia que Hyperion y La caída de Hyperion han tenido en la moderna ciencia ficción. La prestigiosa The New York Times Book Review ha comparado esta tetralogía de Simmons con las obras capitales del género: Fundación de Asimov y Dune de Herbert. Más aún, Los cantos de Hyperion son en el fondo la expresión de una ciencia ficción ya mucho más madura y plena que no rehúye temas de honda inspiración intelectual. Creo que, como muestra, bastará con las palabras de Gary K. Wolfe en Locus:

[Hyperion] es una moderna obra maestra de la ciencia ficción, que se deconstruye a sí misma en el segundo volumen [La caída de Hyperion], y en la que se desarrollan sofisticados juegos temáticos con el romanticismo inglés trasplantado a un entorno de space opera.

Precisamente Wolfe publicó un mordaz y despiadado comentario de Endymion. Tras recordar que Hyperion y La caída de Hyperion son poemas de Keats considerados «buenos» (y de los que, según Wolfe, derivan unas sólidas novelas en la versión de Simmons), el crítico de LOCUS comentó también que Endymion fue considerado por alguno de los críticos coetáneos de Keats como una «imperturbable idiotez».

Rizando el rizo, Wolfe venía a decir que Endymion no era más que una novelización del estereotipo argumental de La Guerra de las Galaxias, punto de vista original, divertido y, todo hay que decirlo, un tanto arriesgado. En palabras de Wolfe:

Raul Endymion, un joven sencillo de un planeta atrasado (Hyperion), es enviado por un anciano sabio un tanto místico a acometer la imposible misión de rescatar una princesa (bueno, no precisamente una princesa, pero se trata de la hija de Keats, lo que es muy parecido). Y debe rescatarla de una fortaleza del imperio galáctico (que aquí se llama Pax, una especie de teocracia católica reconstruida). Toda la ayuda de que dispone es un talismán mágico (en este caso una alfombra voladora) y un tímido y leal androide (en realidad hay dos robots

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