Gavilla de fábulas sin amor y otros divertimentos

Camilo José Cela

Fragmento

cap

Nota sobre esta edición

«En él se aúnan el drama rural de Lorca, el testimonio político de Benito Pérez Galdós, la búsqueda de la luz de Salinas, la deformación de la realidad de Valle Inclán o de Gómez de la Serna, la novela de Unamuno, Baroja y Azorín, el retrato de la calle de El lazarillo, el sentido patético de la vida del barroco de Calderón y la exaltación de los placeres de Lope de Vega.»

Fundación Charo y Camilo José Cela

Reunimos en este volumen, en orden cronológico ascendente, varias obras que tienen en común el haber sido concebidas como diálogos entre texto e imagen: Gavilla de fábulas sin amor; El Solitario; Toreo de salón; Izas, rabizas y colipoterras y Nuevas escenas matritenses. No incluimos las imágenes por no considerarlas imprescindibles para este tipo de edición y porque la calidad de su reproducción no sería la óptima. Aquellos que estén interesados en ver una muestra o la totalidad pueden acudir a las fuentes de información que les indicamos.

Según Christoph Rodiek, catedrático de literatura española de la universidad de Dresde que ha dedicado muchas páginas a analizar la obra breve de Cela, estos textos pertenecen a un género nuevo, el fotorrelato celiano, un híbrido en el que se reúnen el retrato fotográfico y la biografía apócrifa. Gavilla de fábulas sin amor y El Solitario no pertenecen exactamente a este tipo de «divertimento» pero son similares en cuanto a diálogo imagen-texto.

El origen Gavilla de fábulas sin amor se produjo en Cannes, en una reunión a la que acudió Cela y donde estaban, entre otros invitados, Picasso y su inseparable Jaume Sabartés. En aquel encuentro, Picasso leyó algunos poemas propios de los que tres serían publicados por la revista de Cela, Papeles de Son Armadans. Como contrapartida, Picasso dibujó una serie de caricaturas de la reunión de Cannes que Cela acabó publicando acompañadas por sus textos, junto con quince dibujos y textos más dedicados a la guerra de Troya. El Museo Picasso de Málaga expone una edición restaurada de los dibujos procedente de uno de los ejemplares de coleccionista de la primera edición. Asimismo, se localizan fácilmente en internet.

El Solitario, publicado también por Papeles de Son Armadans, es un texto que en su edición original dialogaba con la serie de dibujos de Rafael Zabaleta titulada Los sueños de Quesada. Tanto en Gavilla de fábulas sin amor como en El Solitario, Cela —«con hechuras de hereje de provincias, indocumentado y vagabundo, maldicente y espía, huraño y vital»—, se apoya en el lirismo y cierto tono trágico muy shakesperiano para mostrarnos seres casi mitológicos, personajes enteramente mitológicos y otros que, aunque tienen los pies en la tierra, están asediados por los enemigos del hombre. Los dibujos de Zabaleta pueden admirarse en la página web de la Fundación Rafael Zabaleta.

Toreo de salón e Izas, rabizas y colipoterras surgieron tras una propuesta de Esther Tusquets para que Cela colaborara en la mítica colección de Lumen, Palabra e imagen, una colección concebida a raíz del auge de los libros de fotografía en los años sesenta del pasado siglo. En ambos, Cela añadió sus cuartillas a la serie de retratos que Oriol Maspons y Julio Ubiña tomaran a los aprendices de torero que ensayaban sus pases en las calles de Montjuïc, y a la que Joan Colom hiciera de las prostitutas del Barrio Chino barcelonés. En ambos casos, el autor excedió el encargo para inaugurar, como ya hemos comentado, un género nuevo. El archivo Joan Colom está depositado en el Museo Nacional de Catalunya y una muestra de la serie es fácilmente accesible en internet, al igual que las fotografías firmadas conjuntamente por Maspons + Ubiña para Toreo de salón.

Cierra el volumen Nuevas escenas matritenses, que, como ha señalado Rodiek, comparte el diálogo animado y castizo, el abuso de nombres significativos y su publicación en prensa periódica con las Escenas matritenses que Mesonero Romanos publicara a partir de 1898. Una y otra se diferencian en que Cela construye un relato metacostumbrista o neocostumbrista, lúdico e irónico, centrado en la oralidad y que sólo se ocupa de los marginados, de las clases sociales más desfavorecidas. El proyecto surge de un fotógrafo atípico, Enrique Palazuelo, de profesión teniente de navío, «fotógrafo ambulante que ha captado en sus placas de fotógrafo artesano una vida sujeta al pasado, arrinconada, alegre y asustada [y propone] oír con nuevos oídos, ver con distintos ojos lo que creíamos visto y oído para siempre». A mediados de los sesenta, Palazuelo le propuso a Cela un libro fotográfico, al estilo de La Banlieu de París (1949) de Doisneau, en el que se retrataría el Madrid de los barrios periféricos, de los viejos comercios y tabernas, de la verbena y el mercadillo, lleno de ancianos y niños, músicos callejeros, vendedores ambulantes, mendigos, empleadas del hogar y charlatanes. La primera fotografía de la serie, con el texto de Cela por acompañamiento, fue publicada en 1958 en la revista Destino. La continuación de la serie en entregas periódicas apareció en Papeles de Son Armadans a partir de mayo de 1963, de tal manera que, en 1965, Alfaguara convirtió en libro la primera serie. A ella seguirían seis más hasta completar el conjunto que ofrecemos en este volumen.

Hemos utilizado los textos asentados por el propio autor en la edición de la obra completa publicada por Destino-Planeta de Agostini en 1990. Las notas que aparecen a pie de página, ya sean reseñadas como del editor o el autor, son todas de Camilo José Cela y no son, propiamente, notas aclaratorias, sino parte de los textos. Cierra el volumen una somera cronología cedida por la Fundación Charo y Camilo José Cela. La intervención en los textos no ha excedido la unificación y actualización de los criterios de edición y corrección de erratas, cuando se ha tenido la seguridad de que eran tales y no elecciones del autor.

A continuación, detallamos las primeras ediciones de los títulos que componen este volumen:

 

Gavilla de fábulas sin amor, Las Ediciones de los Papeles de Son Armadans, Palma de Mallorca, 1962.

El Solitario y Los sueños de Quesada, Las Ediciones de los Papeles de Son Armadans, Palma de Mallorca, 1963.

Toreo de salón. Farsa con acompañamiento de clamor y murga, Lumen, Barcelona, 1963.

Izas, rabizas y colipoterras. Drama con acompañamiento de cachondeo y dolor de corazón, Lumen, Barcelona, 1964.

Nuevas escenas matritenses, Alfaguara, Madrid, 1965.

LOS EDITORES

cap-1

GAVILLA DE FÁBULAS SIN AMOR

El amor faz’ sotil al orne que es rrudo,

ffázele fabrar fermoso al que antes es mudo,

al orne que es covarde fácelo atrevudo,

al perezoso faze ser presto é agudo,

 

Suscríbete para continuar leyendo y recibir nuestras novedades editoriales

¡Ya estás apuntado/a! Gracias.X

Añadido a tu lista de deseos