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El misterio de las catedrales
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Delirio americano
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Buscando el cero. La...
Álvaro Delgado-Gal
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La belleza y el terror
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Actualidad
Actualidad en Historia del arte
No ficción
En la historia del arte del siglo XX hay muy pocos pintores tan reconocibles y comentados como Edward Hopper. Su obra refleja la extrañeza de nuestro entorno cotidiano y urbano. Y a pesar de que sus pinturas constituyen ya parte de nuestro imaginario colectivo, hay en su callada belleza mucho silencio que pugna por ser verbalizado. Aquí es donde Mark Strand ensaya sus variaciones en torno a la obra del maestro estadounidense con penetrante lucidez y una aguda capacidad de observación. En el libro «Hopper», el poeta, ensayista y traductor británico viaja al origen del hipnótico misterio que late en las telas del pintor: «Los cuadros de Hopper trascienden el mero parecido con la realidad de una época y transportan al espectador a un espacio virtual en el que la influencia de los sentimientos y la disposición de entregarse a ellos predominan». En las siguientes líneas, un texto extraído de esta colección de ensayos editada por Lumen, el propio Strand ofrece una visión íntima y fuera de la norma de una de las pinturas más célebres del artista neoyorquino: «Aves nocturnas».
No ficción
Brillante en sus estudios de psicología y mordaz en su activismo y escritura feminista, Valeria Solanas fue mucho más que la casi asesina del rey del arte pop. Los abusos sexuales que sufrió durante su infancia, así como una adolescencia marcada por la experiencia de la prostitución, la llevaron a defender la aniquilación del sexo masculino como el único remedio con el que podían contar las mujeres. Pero Solanas no disparó a Warhol (solo) por ser hombre, sino por haber extraviado —según él mismo le comentó— su manuscrito de «Up Your Ass» (que se podría traducir como «que te follen por el culo»), una obra de teatro firmada por Solanas que Warhol se habría comprometido a producir. Con todo, aquellos disparos fueron más letales para quien empuñaba el arma que para su objetivo directo, quien ni siquiera interpuso una denuncia. Sumida de nuevo en el oscuro mundo de las drogas, la mujer terminó sus días en un asilo benéfico. En las siguientes líneas, recogidas en el libro «Warhol. La vida como arte» (Taurus), el crítico de arte Blake Gopnik narra el que pudo haber sido el último día de vida del artista.
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