Literatura

Mario Vargas Llosa por Daniel Rondeau: la literatura como forma de vida

«Es una gran alegría, querido Mario Vargas Llosa, recibirlo en esta ilustre casa, creada en 1635 por el Cardenal de Richelieu». El jueves 9 de febrero de 2023, Mario Vargas Llosa se convirtió en miembro de pleno derecho de la Academia Francesa, la institución de «inmortales» que custodia y salvaguarda la lengua francesa. Vargas Llosa es el primer escritor admitido que no escribe en francés y el primer Nobel de Literatura que ingresa desde 1933; además, lo ha logrado con 86 años, once más que la edad máxima para ser aceptado. Su extraordinaria entrada en la Academia, donde ya ocupa el sillón número 18, fue acompañada por Daniel Rondeau (sillón número 8), quien asumió el encargo de dedicarle una «laudatio» al escritor hispanoperuano. El discurso, el cual reproducimos íntegro a continuación, recorre una obra que, en palabras del editor, periodista, historiador y diplomático galo, «hace entrar al lector a un carrusel de ceremonias compartidas»: «[Mario Vargas Llosa] nos abre las puertas de dos universos indisociables, la realidad y la ficción, que se persiguen, se superponen, se devoran y se enriquecen mutuamente. Como usted escribió: "La vida no basta"».

{"id":1208,"id_simpleblog_post":"1208","id_simpleblog_category":"67","id_simpleblog_post_type":"1","id_simpleblog_author":"0","author":"Daniel Rondeau (traducci\u00f3n de Juan Pablo Bertazza)","author_url":"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Daniel_Rondeau","likes":"0","views":"5762","allow_comments":"2","is_featured":"1","access":"a:6:{i:1;b:1;i:2;b:1;i:3;b:1;i:4;b:0;i:5;b:0;i:6;b:0;}","cover":"jpg","featured":"jpg","id_product":"","id_category_tematica":"195989","id_category_autor":"464","id_category_editorial":"11579","id_event":"0","active":"1","title":"Mario Vargas Llosa por Daniel Rondeau: la literatura como forma de vida","meta_title":"Mario Vargas Llosa por Daniel Rondeau: la literatura como forma de vida","meta_description":"El 9 de febrero de 2023, Mario Vargas Llosa ingres\u00f3 en la Academia Francesa, la instituci\u00f3n que custodia la lengua francesa. Le acompa\u00f1\u00f3 en su entrada Daniel Rondeau, quien le dedic\u00f3 al Nobel una \u00ablaudatio\u00bb que reproducimos \u00edntegra a continuaci\u00f3n.","meta_keywords":"Revista LENGUA, Penguin Libros, Mario Vargas Llosa, Academia Francesa, Daniel Rondeau","short_content":"<p>\u00abEs una gran alegr\u00eda, querido Mario Vargas Llosa, recibirlo en esta ilustre casa, creada en 1635 por el Cardenal de Richelieu\u00bb. El jueves 9 de febrero de 2023, Mario Vargas Llosa se convirti\u00f3 en miembro de pleno derecho de la Academia Francesa, la instituci\u00f3n de \u00abinmortales\u00bb que custodia y salvaguarda la lengua francesa. Vargas Llosa es el primer escritor admitido que no escribe en franc\u00e9s y el primer Nobel de Literatura que ingresa desde 1933; adem\u00e1s, lo ha logrado con 86 a\u00f1os, once m\u00e1s que la edad m\u00e1xima para ser aceptado. Su extraordinaria entrada en la Academia, donde ya ocupa el sill\u00f3n n\u00famero 18, fue acompa\u00f1ada por Daniel Rondeau (sill\u00f3n n\u00famero 8), quien asumi\u00f3 el encargo de dedicarle una \u00ablaudatio\u00bb al escritor hispanoperuano. El discurso, el cual reproducimos \u00edntegro a continuaci\u00f3n, recorre una obra que, en palabras del editor, periodista, historiador y diplom\u00e1tico galo, \u00abhace entrar al lector a un carrusel de ceremonias compartidas\u00bb: \u00ab[Mario Vargas Llosa] nos abre las puertas de dos universos indisociables, la realidad y la ficci\u00f3n, que se persiguen, se superponen, se devoran y se enriquecen mutuamente. 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una gran alegr\u00eda, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/mario-vargas-llosa-el-amor-a-francia-academia-francesa\\\" target=\\\"_blank\\\">querido Mario Vargas Llosa<\/a><\/span>, recibirlo en esta ilustre casa, creada en 1635 por el Cardenal de Richelieu. Cerca de cuatro siglos nos separan del tiempo de nuestra fundaci\u00f3n.\u00a0<\/p><p>Vivimos una \u00e9poca de desorden acelerado y general. Vivimos con ese desorden que forma parte de nuestra cotidianeidad. Cada ma\u00f1ana nos despertamos en un mundo que parece haber perdido sus br\u00fajulas y nos dormimos cada noche bajo un cielo colmado de constelaciones movedizas.\u00a0<\/p><p>Dentro de ese incesante movimiento, la verdad parece sin dudas m\u00e1s enigm\u00e1tica que nunca, sobre todo porque tenemos una conciencia muy aguda de que casi no quedan instituciones o principios que no sean objeto de retoques y cuestionamientos. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/la-invasion-rusa\\\" target=\\\"_blank\\\">Vemos desmoronarse ante nuestros ojos el mundo que hemos inventado y equipado<\/a><\/span>. Ahora nos llega el temor de la peligrosa complejidad de un sistema que hemos blindado con armas nucleares, sat\u00e9lites esp\u00edas, redes mundiales de micr\u00f3fonos y c\u00e1maras mientras los drones de guerra surcan nuestro espacio y oc\u00e9anos.<\/p><p>En este universo inestable que duda y se inquieta tanto como ruge y se deja llevar, atravesado por poderosas energ\u00edas individuales, a veces desligadas de toda concepci\u00f3n colectiva, pero tambi\u00e9n por renovadas ambiciones imperiales, m\u00e1s o menos disfrazadas, nuestra patria literaria , nuestros viejos pa\u00edses europeos y sus instituciones, cargadas de libertad\u00a0 y desgracias, de riqueza y sentido, se nos aparecen a veces como Titanic lanzados a un mar agitado, entre bloques glaciares desprendidos de la masa de hielo por el calentamiento global.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p><p>Todos sabemos que una civilizaci\u00f3n puede ser tan fr\u00e1gil como la vida.\u00a0Gustave Flaubert, su admirado Flaubert, a quien una vez m\u00e1s usted viene a rendir homenaje, nos deja entrever en <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/grandes-clasicos\/36603-libro-salambo-9788491050643\\\" target=\\\"_blank\\\">Salamb\u00f3<\/a><\/span>\u00a0<\/em>la naturaleza profunda del pasado, colmado por \u00abla sucesi\u00f3n de edades y patrias olvidadas\u00bb.<em> Salamb\u00f3<\/em> no es solamente una obra maestra escrita\u00a0 por un genio que amaba las religiones y los pueblos desaparecidos, es una ficci\u00f3n que en su propio misterio cuestiona nuestro tiempo. El destino de Cartago, su fuerza y sus debilidades, su ausencia de talento pol\u00edtico, su esp\u00edritu mercantil y estrecho, su pasi\u00f3n por el oro y el lucro, su misma desaparici\u00f3n, esa guerra de mercenarios impolutos de cualquier fatalidad hist\u00f3rica, resuenan extra\u00f1amente en nuestro tiempo de metamorfosis en el que, amputados de ese trozo de esperanza que hab\u00eda formado parte de la fundaci\u00f3n de nuestro continente, los europeos parecen dudar de su destino.\u00a0<\/p><p>No somos los primeros en afrontar la incertidumbre. Los caminos de la Historia, esa maravillosa y aterradora caja de sorpresa, est\u00e1n pavimentados de trampas. Quienes nos precedieron han\u00a0 atravesado revoluciones y guerras. Si cruzamos arenas movedizas no nos olvidemos de que nuestros antecesores caminaron sobre abismos. La Academia no se ha librado de esas tormentas desde su creaci\u00f3n en 1635, pero sigue siendo un punto fijo, una anomal\u00eda milagrosa en la panoplia de nuestras instituciones. La Academia sigue siendo, contra viento y marea, el tabern\u00e1culo de nuestra lengua. Es bajo la c\u00fapula de la Academia que los escritores franceses se han estado pasando la antorcha de las palabras desde hace casi cuatro siglos y es aqu\u00ed donde hablamos de aquellos que amamos y admiramos.\u00a0<\/p><p>Esta antorcha que franquea los siglos, con su s\u00e9quito de recuerdos, ritos, testimonios sobre nuestro pasado intelectual, sobre el programa de lo que eran nuestros sue\u00f1os, esta antorcha ilumina una tradici\u00f3n. Esta tradici\u00f3n no es necesaria. Habla tanto del porvenir como del pasado. Sin ella, no ser\u00edamos m\u00e1s que fantasmas o hu\u00e9rfanos. Jean d'Ormesson hab\u00eda evocado el esplendor de esta tradici\u00f3n el d\u00eda que recibi\u00f3 a\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/487-marguerite-yourcenar\\\" target=\\\"_blank\\\">Marguerite Yourcenar<\/a><\/span> bajo la C\u00fapula, el jueves 22 de enero de 1983, es decir, hace casi cuarenta a\u00f1os: \u00abLa m\u00e1s alta tarea de la tradici\u00f3n, dec\u00eda, es devolverle al progreso la cortes\u00eda que le debe y permitirle al progreso irrumpir en la tradici\u00f3n\u00bb. Devolverle al progreso, o m\u00e1s sencillamente al presente, su cortes\u00eda, no es cerrar la puerta a la vida ni a sus promesas; es uno de los medios de los que disponemos para construir el 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Mario Vargas Llosa saluda a Daniel Rondeau; entre ellos, el historiador Pascal Ory. 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alianza de la tradici\u00f3n y de la vida hoy nos invita a recibir entre nosotros a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/464-mario-vargas-llosa\\\" target=\\\"_blank\\\">Mario Vargas Llosa<\/a><\/span>, un inmenso escritor, peruano de nacimiento, sudamericano, que ha escrito siempre en espa\u00f1ol, a quien el pa\u00eds de Cervantes le ofreci\u00f3 la nacionalidad espa\u00f1ola cuando casi hab\u00eda perdido la suya, pero que nunca dej\u00f3 de trabajar a favor de la inmortalidad de la lengua francesa alabando a nuestra literatura en todos sus campos de batalla. El 7 de noviembre de 2010, en Estocolmo, usted mencion\u00f3 a Francia en su discurso de aceptaci\u00f3n del Premio Nobel, que no fue un final, sino un nuevo comienzo. Lo cito: \u00abDe ni\u00f1o so\u00f1aba con ir alg\u00fan d\u00eda a Par\u00eds porque, deslumbrado por la literatura francesa, cre\u00eda que vivir all\u00ed y respirar el aire que hab\u00edan respirado Balzac, Stendhal, Baudelaire y <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/ficciones\/un-inedito-de-proust\\\" target=\\\"_blank\\\">Proust<\/a><\/span>, me ayudar\u00eda a convertirme en un verdadero escritor, y que al no salir de Per\u00fa, no ser\u00eda m\u00e1s que un seudoescritor los domingos y d\u00edas festivos. Y es cierto que le debo a Francia y a la cultura francesa lecciones memorables, como el hecho de que la literatura es tanto una vocaci\u00f3n como una disciplina, un trabajo y una obstinaci\u00f3n. Viv\u00ed all\u00ed cuando Sartre y Camus estaban vivos y escrib\u00edan, en los a\u00f1os de Beckett, Bataille, Ionesco y Cioran, del descubrimiento del teatro de Brecht y del cine de Ingmar Bergman, del Teatro Nacional Popular de Jean Vilar y del Od\u00e9on de Jean-Louis Barrault, de la Nouvelle Vague y del Nouveau Roman, y de esos discursos, piezas de valent\u00eda literaria, d'Andr\u00e9 Malraux, as\u00ed como, quiz\u00e1, del espect\u00e1culo m\u00e1s teatral de la Europa de esa \u00e9poca, las conferencias de prensa y los truenos ol\u00edmpicos del general De Gaulle\u00bb. Usted acaba de repetirnos hasta qu\u00e9 punto la literatura francesa le ha ayudado a convertirse en el escritor que 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vida espl\u00e9ndida de la ficci\u00f3n, en este caso la obra maestra de un acad\u00e9mico franc\u00e9s, sill\u00f3n 14, hab\u00eda acompa\u00f1ado sus primeros pasos. Durante el invierno de 1950, en el internado del colegio militar Leoncio Prado de Lima. El edificio era triste y h\u00famedo, la disciplina embrutecedora, los cadetes del colegio eran tratados como esclavos. Usted tiene catorce a\u00f1os. La depresi\u00f3n lo amenaza. \u00bfQu\u00e9 es lo que le permite soportar la hostilidad casi carcelaria de este establecimiento? La lectura de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/grandes-clasicos\/36631-libro-los-miserables-9788491051121\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Los miserables<\/em> de Victor Hugo<\/a><\/span>, que lo reconforta en su calvario. Los miserables hacen caer los muros, calman sus sometimientos, disipan el fr\u00edo y la bruma, aparta a los celadores, y lo proyectan a otra vida. \u00abLas aventuras de Jean Valjean, escribe usted, la obstinaci\u00f3n de sabueso de Javart, la simpat\u00eda de Gavroche, el hero\u00edsmo de Enjolras borraron la hostilidad del mundo y convirtieron la depresi\u00f3n en entusiasmo durante esas horas de lectura robadas a las clases y al estudio\u00bb.\u00a0<\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/4679-victor-hugo\\\" target=\\\"_blank\\\">V\u00edctor Hugo<\/a><\/span>, sill\u00f3n 14. Aqu\u00ed est\u00e1 usted en el sill\u00f3n 18. Hugo es casi su vecino aunque fue su c\u00f3mplice durante sus exitosos intentos de evasi\u00f3n del colegio Leoncio Prado de Lima. \u00bfHar\u00e1 falta invocar alg\u00fan tipo de magia verde para explicar ese compa\u00f1erismo y estos reencuentros? \u00bfHar\u00e1 falta invocar a los dioses incas del Machu Picchu o la influencia de la Providencia? En todo caso, me resulta dif\u00edcil ver en esta coincidencia nada m\u00e1s que un simple gui\u00f1o del destino. Agrego que Jean-Fran\u00e7ois Revel hab\u00eda sido elegido para el sill\u00f3n 24. Usted se sentar\u00e1, por lo tanto, entre dos amigos muy queridos.\u00a0<\/p><p>Desde aquel invierno de 1950 a este invierno de 2023 han pasado setenta a\u00f1os. Lecturas, escritura, sue\u00f1os, pol\u00e9micas, viajes. \u00abEscribir es una manera de vivir\u00bb, dec\u00eda Flaubert. Esa forma de vivir es la suya, querido Mario Vargas Llosa, con \u00abun fuego crepitante en la cabeza\u00bb. El crepitar de las palabras, el resplandor de las ideas, la brasa de la imaginaci\u00f3n y siempre la corona de rel\u00e1mpagos de la realidad. Durante todos estos a\u00f1os de escritura y creaci\u00f3n, usted no ha dejado de repetir su fidelidad a la literatura francesa.\u00a0<\/p><p>\u00abPero lo que quiz\u00e1s m\u00e1s le agradezco a Francia, dijo tambi\u00e9n en su discurso del Nobel, es <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/gabriel-garcia-marquez-nobel-literatura-america-latina\\\" target=\\\"_blank\\\">haberme hecho descubrir Am\u00e9rica Latina<\/a><\/span>. All\u00ed aprend\u00ed que el Per\u00fa era parte de una vasta comunidad unida por la historia, la geograf\u00eda, la problem\u00e1tica social y pol\u00edtica, y por una lengua deliciosa que produc\u00eda una literatura innovadora y apasionante\u00bb.\u00a0<\/p><p>Me gustar\u00eda devolverle el cumplido y decirle que, a partir de los a\u00f1os setenta, fueron los escritores sudamericanos, el colombiano <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-Garcia-Marquez-Mario-Vargas-Llosa-Dos-soledades\\\" target=\\\"_blank\\\">Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a><\/span>, el brasilero Jorge Amado y el peruano Mario Vargas Llosa, entre otros, quienes ayudaron a una nueva generaci\u00f3n de escritores franceses a no renunciar a la ficci\u00f3n. Yo recuerdo que en nuestro paisaje interior\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/le-clezio-cancion-de-infancia\\\" target=\\\"_blank\\\">Jean Marie le Clezio<\/a><\/span> y Patrick Modiano eran en sus comienzos planetas m\u00e1s bien solitarios en un horizonte cargado de las nubes tan brillantes como oscuras, a veces asfixiantes, de la teor\u00eda y las ideolog\u00edas. Por ese entonces est\u00e1bamos sometidos a un humo sist\u00e9mico que pretend\u00eda hacer de la novela \u00abuna rama menor de la semiolog\u00eda y de la ling\u00fc\u00edstica\u00bb. Usted forma parte, querido Mario Vargas Llosa, de quienes nos han animado a elegir la literatura como forma de vida.<\/p><p>Y esta manera de vivir es asombrosa. M\u00e1s que repasar las grandes l\u00edneas de su existencia, yo voy a intentar hablar m\u00e1s bien de su modo de vida y, por lo tanto, de sus libros y lecturas.\u00a0<\/p><p>Luego de tus a\u00f1os en la Universidad, usted se siente asfixiado en Lima. Desea respirar el aire de las grandes ciudades europeas y se marcha a Madrid. La capital espa\u00f1ola sigue aislada del mundo por el franquismo y provincializada por la censura. De esa primera estad\u00eda, usted conserva, sin embargo, una imagen que no olvidar\u00e1 jam\u00e1s. Durante el verano de 1959, mientras asiste a una corrida de toro, percibe un murmullo entre los aficionados, desde el vallado hasta las gradas. Eran Ernest Hemingway y Ava Gardner que pasaban. Algunos d\u00edas m\u00e1s tarde, usted llega a Par\u00eds, \u00abcomo un joven que realiza su vigilia literaria de armas\u00bb. Y muy pronto usted comienza a escribir <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/7244-libro-la-ciudad-y-los-perros-9788420454054\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La ciudad y los perros.<\/em><\/a><\/span> El colegio militar hab\u00eda sido un centro de adiestramiento militarizado para adolescentes. Su padre lo hab\u00eda encerrado en ese establecimiento para desintoxicarlo de su gusto por los poetas. Usted recoge sus recuerdos y los convierte en su primera novela, a los veintitr\u00e9s a\u00f1os.\u00a0<\/p><p>Esa tediosa instituci\u00f3n no s\u00f3lo le ha proporcionado un escenario y unos personajes, una ambientaci\u00f3n y una historia, sino la ocasi\u00f3n de afirmar un dominio en la construcci\u00f3n y un estilo. Describe usted un universo excesivo, la vida y las desventuras de unos adolescentes, los llamados Perros, que proceden de todos los barrios y pertenecen a diversas clases sociales, indios, blancos, burgueses, negros, ladrones, campesinos, su adiestramiento por parte de la direcci\u00f3n, la histeria de sus ritos de iniciaci\u00f3n, las pitadas y las voces de plomo, la fraternidad de los apaleados, la muda complicidad de las sonrisas y los movimientos de cabeza.\u00a0<\/p><p>Pasa usted sus recuerdos por el filtro de una lucidez singular e impulsado por un ansia muy \u00e1vida de infinito, escribe una novela de educaci\u00f3n en la l\u00ednea de <em>Las tribulaciones del estudiante T\u00f6rless<\/em> de Musil o de <em>Los cadetes<\/em> de Ernst von Salomon.\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/5285-honore-de-balzac\\\" target=\\\"_blank\\\">Balzac<\/a><\/span> dec\u00eda que la novela es \u00abla historia privada de las naciones\u00bb. La ciudad y los perros nos hace entrar en la intimidad de Per\u00fa y de la sociedad peruana de los a\u00f1os 50. Nos ofrece una Lima a vista de p\u00e1jaro, desde las playas de Miraflores y los edificios de ladrillo rojo del Malec\u00f3n hasta las viejas casas descoloridas de Barranco, y nos conduce por los callejones, barrancos y playas de una capital macroc\u00e9fala. Pero tambi\u00e9n nos introduce en el coraz\u00f3n de una historia tr\u00e1gica, donde se mezclan las peculiaridades de esa joven humanidad, a veces sus virtudes y los males eternos de la crueldad, la impostura y la venganza. En el coraz\u00f3n de esa efervescencia, en la que a veces es dif\u00edcil trazar la frontera entre el bien y el mal, usted se proyecta, me parece, bajo la apareciencia de un estudiante, apodado el Poeta. El Poeta es el escritor p\u00fablico de la escuela. Escribe a pedido y en forma remunerada cartas de amor y, sobre todo, breves novelas pornogr\u00e1ficas\u00a0 en las que sobresale. La imaginaci\u00f3n que el Poeta pone en marcha para esas historias tiene un puente entre la realidad limitada de los muchachos y sus apetitos desmesurados de j\u00f3venes varones y anuncia su visi\u00f3n de la literatura.\u00a0<\/p><p>Si se me permite, quisiera detenerme un momento m\u00e1s en Lima y evocar un recuerdo personal. Yo era y sigo siendo, a mi manera, un fetichista de la literatura. En Par\u00eds, a veces aparcaba frente al n\u00famero 56 de <em>la rue de<\/em> Varenne para encontrar a Louis Aragon y seguirlo hasta<em> la rue du<\/em> Bac. En Alemania, una peregrinaci\u00f3n tras las huellas de Goethe me llev\u00f3 de Fr\u00e1ncfort, donde su casa hab\u00eda sido destruida y luego reconstruida, hasta Weimar, donde nada ha cambiado desde la muerte del escritor. Usted, que hab\u00eda realizado el viaje a Croisset tras las huellas de Flaubert, me anim\u00f3, sin saberlo, en esta desviaci\u00f3n sin gravedad. \u00abMe fascina, escribi\u00f3 usted mismo, visitar las casas, tumbas y bibliotecas de los escritores que admiro, y si pudiera coleccionar sus v\u00e9rtebras, como hacen los creyentes con los santos, lo har\u00eda con mucho gusto\u00bb.\u00a0<\/p><p>Con dicho aliento no personalizado, en la primavera de 1986, cruc\u00e9 el Atl\u00e1ntico para visitar ese colegio militar de Lima, situado en el barrio de la Perla. Llegu\u00e9 por un bulevar recto y lleno de baches que cortaba en dos una zona plana de f\u00e1bricas y barrios marginales. El edificio de su antiguo colegio se alzaba, inmenso y todo a lo largo,\u00a0 entre la carretera y el mar, cercado por altos muros amarillos, asediado por el viento y la sal. En la ribera, basurales,\u00a0 parapetos rotos, un peque\u00f1o terreno de guijarros. A lo lejos, una gran isla, El Front\u00f3n, que anta\u00f1o fue una c\u00e1rcel. Sobre los tejados aterrazados del edificio vigilaban grandes aves de siluetas irregulares, carro\u00f1eras. Era dif\u00edcil no pensar en la aparici\u00f3n fantasmag\u00f3rica de Lima en la novela <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/grandes-clasicos\/36563-libro-moby-dick-9788491050209\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>Moby Dick<\/em> de Melville<\/a><\/span>: una ciudad rodeada \u00abde un velo blanco\u00bb, que extend\u00eda sobre sus murallas \u00abuna rigidez de muerte convulsiva\u00bb.\u00a0<\/p><p>Le mostr\u00e9 mis documentos de identidad al soldado de guardia, explic\u00e1ndole que era un admirador del libo de Mario Vargas Llosa. \u00c9l llam\u00f3 por tel\u00e9fono al comandante del colegio para se\u00f1alarle la presencia de un intruso franc\u00e9s lector de <em>La ciudad y los perros<\/em> y me hizo esperar en una sala. Tres soldados de guardia estaban sentados en un banco, apoyados sobre sus fusiles. Hab\u00edan o\u00eddo hablar del libro que hab\u00eda causado cierto revuelo. Las autoridades hab\u00edan hecho quemar\u00a0mil ejemplares del libro en el patio de honor del colegio delante de los cadetes en posici\u00f3n de firmes y un general hab\u00eda declarado que su autor era un esp\u00edritu degenerado. El comandante Garc\u00eda, un hombre seco, de cabello ondulado, calvo en la parte superior de la cabeza, muy amable, me recibi\u00f3 en su despacho, delante de hileras de banderines y copas deportivas. \u00abYo le\u00ed <em>La ciudad y los perros,<\/em> me dijo. Es una buena novela, quiz\u00e1s el autor tiene mucha imaginaci\u00f3n, pero es una buena novela\u00bb.\u00a0<\/p><p>En ese momento, casi no apreci\u00e9 el reproche del comandante Garc\u00eda contra su imaginaci\u00f3n. Me pareci\u00f3 que afirmaba, de manera medio disimulada y amable, que usted ment\u00eda. Me equivocaba, por supuesto. Me equivocaba porque es propio de la literatura proclamar la verdad a trav\u00e9s de la mentira. <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/economia-politica-y-actualidad\/14172-ebook-la-verdad-de-las-mentiras-9788420420776\\\" target=\\\"_blank\\\">La verdad de las mentiras<\/a><\/span>,<\/em> es el t\u00edtulo de uno de sus ensayos sobre la literatura del siglo XX. \u00bfEso significa que la novela es sin\u00f3nimo de irrealidad? \u00abNo lo cre\u00edan de ese modo los oficiales y candidatos a la escuela militar Leoncio Prado, donde al menos se supone que transcurre mi primera novela, <em>La ciudad y los perros,<\/em> quienes quemaron mi libro acus\u00e1ndolo de difamar a la instituci\u00f3n\u00bb, se\u00f1alaba usted en <em>La verdad de las mentiras.<\/em> Usted se define a s\u00ed mismo como un escritor embriagado por la realidad y fascinado por la Historia. En todo lo que ha escrito, usted ha tomado como punto de partida \u00abexperiencias que a\u00fan se mantienen vivas para su inspiraci\u00f3n\u00bb, imaginando cada vez \u00abalgo que refleja de un modo muy infiel la vida, pero para transformarla a\u00f1adi\u00e9ndole algo\u00bb. Por otro lado, precisa usted, desde que son puestos en palabras los hechos sufren un profundo cambio. El escritor que elige una palabra sobre otra, elige una determinada descripci\u00f3n del hecho. Adem\u00e1s, la escritura congela la realidad, mientras que la vida nunca deja de estar en perpetuo movimiento. Sainte Beuve dec\u00eda: \u00abLos personajes de una novela deben hablar como si fuera la misma vida la que hablara\u00bb. Su talento de prestidigitador literario consiste en ir m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de las palabras, en hacer que sus libros hablen como si fuera la vida misma la que hablara y en atraer a su lector hacia los misterios de la experiencia humana.\u00a0<\/p><p>Ese libro, <em>La verdad de las mentiras,<\/em> nos arroja luz sobre su modo de vida, ya que ah\u00ed podemos encontrarlo en di\u00e1logo con los grandes libros del siglo XX. Usted pertenece al curiosamente reducido c\u00edrculo de novelistas de nuestro tiempo que mantienen, a cielo abierto, una conversaci\u00f3n con la novela y su historia, con los escritores de ayer y hoy. Toda su obra puede leerse como un canto general a la literatura y a la novela en particular, lejos de los comentarios de sal\u00f3n y de las ocurrencias de escribas socarrones. Usted nunca ha dejado de saldar sus deudas con Victor Hugo, Gustave Flaubert o <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/512-julio-cortazar\\\" target=\\\"_blank\\\">Julio Cort\u00e1zar<\/a><\/span>, su mentor en Par\u00eds. Usted nos invit\u00f3 a leer a Cabrera Infante, que era su vecino en Londres. Usted celebr\u00f3 la publicaci\u00f3n de <em>Cien a\u00f1os de soledad,<\/em> de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, \u00abcapaz de competir de igual a igual con la realidad\u00bb y de\u00a0<span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/monologo-de-isabel-viendo-llover-en-macondo\\\" target=\\\"_blank\\\">hacer existir un mundo \u00abm\u00faltiple y oce\u00e1nico\u00bb<\/a><\/span> en la memoria o la conducta de los hombres. Usted comparti\u00f3 con nosotros su admiraci\u00f3n por Pablo Neruda, y entr\u00f3 en su refugio de Isla Negra, poblado por sus colecciones, donde cada ma\u00f1ana el poeta izaba su bandera con el motivo de un pez. En su libro <em>Medio siglo con Borges,<\/em> usted rindi\u00f3 un magistral homenaje al universo abstracto y fant\u00e1stico, desligado del tiempo, poblado de eruditos metaf\u00edsicos, tan alejado, en apariencia, de su mundo. Usted nos ha llevado al coraz\u00f3n de la invenci\u00f3n <em>borgeana,<\/em> acerc\u00e1ndonos a cada paso \u00abel inquietante misterio de la perfecci\u00f3n\u00bb.<\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/borges-y-bioy-casares-alias\\\" target=\\\"_blank\\\">Borges<\/a><\/span>\u00a0representa todo lo que Sartre le ense\u00f1\u00f3 a usted a odiar: el escritor desde\u00f1oso de la pol\u00edtica y del barro del mundo real. Usted lo hab\u00eda le\u00eddo en secreto, durante sus a\u00f1os parisinos, obteniendo de esa lectura un placer ambiguo. Hoy los libros de Sartre se le caen de las manos, pero su fascinaci\u00f3n por Borges permanece intacta. Ustedes ten\u00edan en com\u00fan un cosmopolitismo literario que termin\u00f3 siendo decisivo en su realizaci\u00f3n como escritores. Borges se dirige a un lector universal, ese ser sin envoltorio carnal, ese esp\u00edritu puro que a veces parece una creaci\u00f3n del propio Borges. De hecho, ese ensayo sobre el m\u00e1s europeo de los escritores argentinos tiene el m\u00e9rito de poner en relieve la naturaleza doble de su creaci\u00f3n, el novelista magistral de <em>La casa verde<\/em> o de <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/literatura-contemporanea\/34785-libro-la-fiesta-del-chivo-9788490625637\\\" target=\\\"_blank\\\"><em>La fiesta del chivo,<\/em><\/a><\/span> y al mismo tiempo un cr\u00edtico de una lucidez embelesadora.\u00a0<\/p><p>Me parece que su ubicuidad, el estar a ambos lados del mostrador, la creaci\u00f3n y la cr\u00edtica, pero tambi\u00e9n en la energ\u00eda de la vida, le otorga una envidiable posici\u00f3n de superioridad sobre los dem\u00e1s y sobre usted mismo. En sus <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/el-estilo-de-un-joven-novelista-llamado-mario-vargas-llosa\\\" target=\\\"_blank\\\">Cartas a un joven novelista<\/a><\/span>,<\/em> usted es el lector juicioso que conduce a su joven corresponsal hasta el punto secreto, el misterio o la gracia de una obra, el poder exhibicionista y convincente del narrador de <em>Los Miserables<\/em> o el uso magistral que hace Hemingway de la retenci\u00f3n de informaci\u00f3n o hasta el inquietante comienzo de <em>Moby Dick.<\/em> Su \u00faltima carta devuelve al principiante a su propia libertad. Debe comprender que todos los consejos de su hermano mayor Mario no le servir\u00e1n mucho. \u00abEs imposible ense\u00f1arle a otra persona a crear, le dice usted; como mucho se le puede ense\u00f1ar a escribir y a leer. Lo dem\u00e1s todo el mundo lo aprende tropez\u00e1ndose, cayendo y volvi\u00e9ndose a levantar todo el tiempo\u00bb. En otras palabras: \u00a1ing\u00e9niatelas! Y usted a\u00f1ade: \u00abNo todo ser\u00e1 color de rosa...\u00bb.<\/p><p>Esa visi\u00f3n pan\u00f3ptica le permite a usted contemplar la literatura como una disciplina poderosa y, a la vez, maravillosa que ha organizado, alimentado, enmarcado y animado su modo de vida. Usted, adem\u00e1s, lo hab\u00eda previsto. \u00abYo sab\u00eda, escribi\u00f3 usted citando a <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/mx\/210664-thomas-wolfe\\\" target=\\\"_blank\\\">Thomas Wolfe<\/a><\/span>, que una c\u00e9lula de luz brillar\u00eda para siempre, de d\u00eda, de noche, en cada vigilia, en cada instante de sue\u00f1o en mi vida (\u2026), que ninguna mujer podr\u00eda apagarla y que nunca m\u00e1s (...) podr\u00eda liberarme de ella\u00bb. Pero despu\u00e9s de todo, ya se lo hab\u00eda advertido a usted su amigo Flaubert. \u00abHay que trabajar, muchacho, dec\u00eda, y m\u00e1s que eso. Todo lo dem\u00e1s no importa\u00bb.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"z4oo3jn\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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de diciembre de 2010. Mario Vargas Llosa en el momento de recibir su premio durante la ceremonia anual de entrega del Nobel de Literatura en The Concert Hall de Estocolmo. 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Mario Vargas Llosa en el momento de recibir su premio durante la ceremonia anual de entrega del Nobel de Literatura en The Concert Hall de Estocolmo. Cr\u00e9dito: Getty Images.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"\",\"typography_typography\":\"\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"\",\"typography_font_family_custom\":\"\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"2\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"10\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"grwktgj\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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es como el singular metabolismo de su vida de escritor, su memoria, sus h\u00e1bitos, su energ\u00eda, sus ganas estimuladas por la realidad que lo rodea, han movilizado los recursos de su esp\u00edritu transformador. Nunca ha soltado usted el hilo de sus formidables aventuras novelescas. S\u00f3lidos espejismos lime\u00f1os aparecieron en sus primeras novelas, como si a\u00fan estuviera desentra\u00f1ando los recuerdo del viejo Per\u00fa. Su pa\u00eds natal se convirti\u00f3 as\u00ed, a lo largo de su obra, en una especie de patria filos\u00f3fica y para usted devino en un extraordinario yacimiento narrativo, el almac\u00e9n central de la ficci\u00f3n de Mario Vargas Llosa, donde, sin necesidad siquiera de empujar la puerta para abrirla, usted encontraba los personajes, los sue\u00f1os, los mitos y las im\u00e1genes que parec\u00edan estar esper\u00e1ndolo. As\u00ed construy\u00f3 usted una extraordinaria <em>Casa verde,<\/em> en una zona remota de Per\u00fa. Con su arquitectura sofisticada, es uno de sus primeros monumentos novel\u00edsticos. Los personajes cobran vida con una intensidad asombrosa. Son prostitutas, misioneros cat\u00f3licos, tribus de la selva, recolectores y comerciantes de caucho, soldados, pero tambi\u00e9n un r\u00edo e incluso la lluvia, todos h\u00e9roes por derecho propio en una polifon\u00eda sutil y eficaz. <em>Conversaci\u00f3n en la catedral<\/em> presenta una vez m\u00e1s un vivo retrato de la comedia humana, de los gobernantes y de la corrupci\u00f3n en Per\u00fa. Su <em>Historia de Mayta<\/em>, en 1986, re\u00fane tres historias, unificadas por una pregunta que empieza a obsesionarlo: \u00abTiene alg\u00fan sentido escribir una novela en el actual estado en que se encuentra Per\u00fa, cuando todos los peruanos vivimos de prestado?\u00bb. Su pa\u00eds fue su fuente, lo sigue siendo, pero se convierte en su preocupaci\u00f3n. Ya al comienzo de\u00a0<em>Conversaci\u00f3n en la catedral<\/em>, uno de sus personajes, Zavalita, se preguntaba: \u00ab\u00bfEn qu\u00e9 momento se hab\u00eda jodido el Per\u00fa?\u00bb.<\/p><p>Ten\u00eda que ocurrir. Podr\u00eda decirse que estaba escrito. Despu\u00e9s de haber llevado, durante treinta a\u00f1os, dos existencias paralelas, una en su casa de Barranco, la otra en las capitales de los <em>tendres stocks<\/em> de la literatura europea, Mario Vargas Llosa pens\u00f3 que tal vez no podr\u00eda permanecer mucho m\u00e1s tiempo \u00aben un pa\u00eds extra\u00f1o dentro de su propio pa\u00eds\u00bb. En Per\u00fa, las voces lo urg\u00edan a actuar. Al final de la presidencia de Alan Gar\u00eda, en 1990, usted lanz\u00f3 al caos su fama, su energ\u00eda, su talento y sus amistades al presentarse como candidado a la presidencia de la Rep\u00fablica contra Alberto Fujimori. Aquel d\u00eda, usted golpe\u00f3 las puertas del infierno. \u00abSi tuviera que volver a hacerlo, no lo har\u00eda nunca m\u00e1s\u00bb, me confes\u00f3 usted la semana siguiente a su derrota cuando lo recib\u00ed en Par\u00eds. \u00abYo hab\u00eda le\u00eddo <em>El pr\u00edncipe<\/em> de Maquiavelo. Maquiavelo lo hab\u00eda dicho todo. La pol\u00edtica no es m\u00e1s que una t\u00e9cnica, disociada de la moral y de las ideas. Yo experiment\u00e9 esa instrumentalizaci\u00f3n de los valores durante los tres a\u00f1os de mi campa\u00f1a\u00bb.\u00a0<\/p><p>Usted hab\u00eda dejado, sin embargo, su pluma, puesto entre par\u00e9ntesis su modo de vida para dedicar todo su tiempo a justas y torneos. Hab\u00eda usted metido el dedo en la llaga del pueblo y predicado la muerte de un Estado corrupto e incapaz. <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/santiago-roncagliolo-la-cuarta-espada-abimael-guzman-sendero-luminoso\\\" target=\\\"_blank\\\">Le declar\u00f3 usted la guerra a Sendero Luminoso<\/a><\/span>. El Sendero luminoso... \u00a1qu\u00e9 bello y enga\u00f1oso nombre para un programa de muerte llevado a cabo en nombre de la esperanza!\u00a0<\/p><p>Las urnas lo coronaron antes de refrendar el nombre de Ernesto Fujimori. Entre la primera y la segunda vuelta, un centenar de sus partidarios son asesinados. Cada noches, toma usted conocimiento de las f\u00fanebres estad\u00edsticas del d\u00eda que acaba de pasar. Finalmente, usted es derrotado y abandona Per\u00fa. Menciono este incidente en su recorrido, una excepci\u00f3n en su modo de vida, porque la literatura ser\u00e1 su consuelo. Usted recupera r\u00e1pidamente su vocaci\u00f3n de escritor y publica <em><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/biografias\/14181-ebook-el-pez-en-el-agua-9788420420899\\\" target=\\\"_blank\\\">El pez en el agua<\/a><\/span>, <\/em>diario de una aventura disociada de la moral y de las ideas. Es su manera de dar vuelta la p\u00e1gina, de partir sin amargura porque para un escritor todo es bueno, fracasos y victorias, para lanzarlo al gran caldero de la obra.<\/p><p>Desde siempre han so\u00f1ado los hombres. No es casual que, luego de su derrota, usted se una a los destinos de dos so\u00f1adores excepcionales, dos minor\u00edas natas, Flora Trist\u00e1n, militante feminista y obrera, que naci\u00f3 en 1803, y su nieto Paul Gauguin, muerto un siglo m\u00e1s tarde en\u00a0las islas Marquesas. Dos vidas ut\u00f3picas, marcadas por el azar de la sangre, por el sello de la tragedia y por un apetito insaciable por lo que no existe, y que usted re\u00fane en una novela, <em>El para\u00edso en la otra esquina.<\/em><\/p><p>Desde siempre han so\u00f1ado los hombres. No hay utop\u00eda sin creer, como escrib\u00eda Brecht, que siempre es necesario cambiar el mundo. Como hombre y como escritor, desde siempre usted ha mantenido una relaci\u00f3n compleja con la utop\u00eda. Su primera novela, <em>La ciudad y los perros,<\/em> fue una poderosa creaci\u00f3n literaria, pero llamaba a reformar la instituci\u00f3n que usted describ\u00eda. En sus ensayos, usted critic\u00f3 las mentiras y los peligros de las utop\u00edas, que pueden ser totalitarias cuando pretenden imponer el bien a punta de espada. Por eso usted ha optado por instalarse en la orilla de un cierto desencanto, una orilla que, a menudo, solo est\u00e1 separada de la otra orilla, la de la utop\u00eda, por el r\u00edo del tiempo. Su amigo Claudio Magris habla de \u00abla simbiosis indivisible\u00bb de la utop\u00eda y el desencanto. Si sus reflexiones y su historia personal lo han llevado a la certeza de que el Salvador supremo no existe, o de que el Para\u00edso est\u00e1 siempre en la otra esquina, no le han impedido desandar el itinerario de esos dos so\u00f1adores ni de apropiarse mediante la ficci\u00f3n del territorio de sus b\u00fasquedas.\u00a0<\/p><p>Usted nos ofrece el relato de dos viajes, porque la utop\u00eda es a menudo un nomadismo que enuncia un ideal. El viaje interior de Flor Trist\u00e1n, que recuerda sus aventuras en Londres, pero tambi\u00e9n en Per\u00fa, incluso Arequipa, esa lejana ciudad blanca, situada a 2500 metros de altura a la sombra de tres volcanes que fue la cuna de su padre, y tambi\u00e9n la suya. Recorre tambi\u00e9n la Francia de los talleres, los suburbios y los cabarets. Par\u00eds, Dijon, Macon, Marsella, Toulon, Roanne, Saint-Etienne, Lyon, etc. las estaciones de una investigaci\u00f3n prof\u00e9tica. Florita, la rebelde asiste al nacimiento de la clase obrera. Se cruza con miradas inquietas, ve cuerpos extenuados por el trabajo. Hombres tratados, a veces, como esclavos, arrancados de sus pueblos por la miseria y cada vez menos protegidos por los lazos de las corporaciones ancestrales. Ponto no habr\u00e1 m\u00e1s camaradas ni m\u00e1s dignatarios ni m\u00e1s Agricol Perdiguier, para recordarle a cada qui\u00e9n, amo u obrero, su deber. \u00abOchenta desgraciados se hacinaban, frente a tres hileras de telares en un s\u00f3tano asfixiante donde era imposible mantenerse erguido por lo bajo del techo, o de cambiar de posici\u00f3n por el hacinamiento\u00bb. Por todas partes donde pasa, Flore celebra reuniones, predica la libertad, la igualdad de sexos y distribuye ejemplares de su peri\u00f3dico <em>La Uni\u00f3n obrera,<\/em> totalmente dedicada a su misi\u00f3n: \u00abla redenci\u00f3n de la humanidad\u00bb. De paso, trata de \u00abpuercoesp\u00edn y castrado\u00bb al propio Karl Marx, a quien conoce en una imprenta. En las redacciones de los peri\u00f3dicos, en las logias mas\u00f3nicas, en los locales sindicales, entre los seguidores del sansimonismo, entre los<em> fourieristas<\/em> y los <em>falansterios,<\/em> entre los comunistas icarianos, precursores del socialismo, incansablemente busc\u00f3 ella mentes obreras y pensantes, dispuestas a inventar otras formas del trabajo y del amor.\u00a0\u00a0<\/p><p>Paul Gauguin es un nuevo Ulises. El viaje de ese hombre, que fue marino y pas\u00f3 cinco a\u00f1os de su vida surcando los mares, lo lleva de la Breta\u00f1a de Pont-Aven hasta el pueblo de las islas Marquesas, pasando por Par\u00eds, Ad\u00e9n y Papeete. El nieto de Flora busca su libertad de hombre y creador fuera de las normas de su propia civilizaci\u00f3n. \u00abHas dado otro paso hacia tu libertad, escribe usted. De la vida del bohemio y del artista a la del primitivo, el pagano y el salvaje. Un gran progreso, Paul (\u2026). La verdadera revoluci\u00f3n de la pintura no se producir\u00eda en Europa, sino muy lejos, en los tr\u00f3picos\u2026\u00bb.<\/p><p>Hay en la vida de Gauguin crep\u00fasculos violetas, vahin\u00e9s (1) tan hermosas como Tanagra, tan libres con sus cuerpos, que van y vienen, pero siempre desaparecen. Las obras maestras del pintor, citemos algunas, <em>Nunca m\u00e1s, El esp\u00edritu de los muertos vela, Pape moe,<\/em> dan cuenta de un vagabundeo que no es en vano y de una inmensa felicidad que proviene de talento, a pesar de todo. Porque no nos equivoquemos. Los vagabundeos de los idealistas son siempre viacrucis.\u00a0<\/p><p>Flora y Paul llevan una vida de marginados. Pesadillas, gran miseria y autodestrucci\u00f3n para Paul. Un trayecto por el pa\u00eds de la mentira, la hipocres\u00eda y el cinismo para Flora, que compara su excursi\u00f3n por Francia al periplo de Virgilio y Dante en el infierno. Ambos murieron libres, lejos de los abismos del mal, habiendo hecho de sus sue\u00f1os el terreno de su libertad. La esperanza es lo que nos puede quedar de la utop\u00eda cuando los sue\u00f1os han perdido su carne y su atractivo. Su <em>El Para\u00edso en la otra esquina<\/em> es una hermosa meditaci\u00f3n sobre la esperanza, cuando los dioses de la justicia y la solidaridad parecen haber abandonado nuestra tierra. Es tambi\u00e9n una novela sobre Francia, en la encrucijada de una Edad Media extendida y una industrializaci\u00f3n salvaje, sobre el sufrimiento obrero, las metamorfosis de un antiguo pa\u00eds y sobre esos hombres que necesitan la aventura tanto como el pan.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"c1iswiy\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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de dar un paso al costado en su candidatura peruana, usted no ha renunciado a mirar su pa\u00eds a trav\u00e9s de su lente de novelista, sino que abri\u00f3 la lente. Las enfermedades de Per\u00fa, usted lo sab\u00eda desde hac\u00eda mucho tiempo, formaban parte de las enfermedades generales del subcontinente sudamericano. As\u00ed fue que usted public\u00f3 <em>La fiesta del chivo,<\/em> relato del \u00faltimo d\u00eda del dictador Rafael Leonidas Trujillo, que ha reinado durante treinta a\u00f1os sobre las almas y los esp\u00edritus de una Rep\u00fablica Dominicana transformada en una sangrienta satrap\u00eda de los tr\u00f3picos.\u00a0<\/p><p>La impresionante arquitectura del libro enmarca la historia de ese manto de hierro lanzado sobre un pueblo al que se lo encadena al mismo tiempo que se lo exhorta a perder su alma. Su historia gira en torno al regreso de una joven abogada neoyorquina a la cabecera de su padre moribundo en Santo Domingo, y al exitoso atentado urdido por cuatro j\u00f3venes conspiradores contra el tirano. La pol\u00edtica es la tragedia de nuestro tiempo, dec\u00eda Andr\u00e9 Malraux. Usted re\u00fane todos los ingredientes de la tragedia en <em>La fiesta del chivo.<\/em> En primer lugar, convocando a los protagonistas de esa dictadura. La figura del tirano, por supuesto, el Jefe, aquel al que nada se le escapa, el hombre conocido por no transpirar nunca. Sus confidentes y sus esbirros, la escoria encarnada, el borracho constitucional, los sicarios que torturan, castran y matan. Un ex modelo al que el Jefe convierte en su int\u00e9rprete y que le elige sus trajes, encargado de hacerlo parecer refinado y elegante. El padre que entrega a su hija al Chivo en su casa de San Crist\u00f3bal. Los cuatro h\u00e9roes, los conspiradores que apelan a Santo Tom\u00e1s de Aquino: \u00abLa eliminaci\u00f3n f\u00edsica de la Bestia est\u00e1 bien vista por Dios si gracias a ella se libera a un pueblo\u00bb.\u00a0<\/p><p>Nuestro a\u00f1orado cofrade, el historiador Georges Duby, en una entrevista con el fil\u00f3sofo Guy Lardreau, declar\u00f3 que a veces la imaginaci\u00f3n llegaba al rescate de su trabajo como historiador. En <em>La fiesta del chivo,<\/em> usted afronta la historia de Santo Domingo como afronta la historia de los <em>Tiempos recios<\/em> impuestos a Guatemala por Estados Unidos. Es la Historia la que establece el marco preciso de<em> La fiesta del chivo,<\/em> la que marca el <em>tempo,<\/em> la que le proporciona el escenario y los personajes. Pero su imaginaci\u00f3n, y ese es el privilegio supremo de la ficci\u00f3n, le permite contar la historia de los hombres, su intimidad bajo el manto de hierro de la dictadura. Junto a usted, ingresamos al secreto de sus vidas, a las preguntas que se hacen, a los compromisos m\u00e1s sospechosos, a veces a su cobard\u00eda, pero tambi\u00e9n al coraje de cada uno. Esa forma que usted tiene de abordar la historia a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n nos permite comprender el fen\u00f3meno de la corrupci\u00f3n de las almas y \u00abla sombra de tristeza\u00bb que vela la vida cotidiana de la gente y la desaparici\u00f3n del libre albedr\u00edo. \u00abLa taza de caf\u00e9 o el trago de ron deb\u00edan saber mejor, escribe usted, el humo del tabaco (\u2026) o los merengues en la radio deb\u00edan dejar en el cuerpo y en el esp\u00edritu una sensaci\u00f3n m\u00e1s grata, cuando se dispon\u00eda de eso que Trujillo les arrebat\u00f3 a los dominicanos hac\u00eda ya treinta y un a\u00f1os: el libre albedr\u00edo\u00bb.\u00a0<\/p><p>La largu\u00edsima espera de los conspiradores, su huida desordenada tras el atentado, el interminable viaje de la joven virgen vestida de blanco, ofertada por su padre al verdugo en jefe,\u00a0 a cada p\u00e1gina usted aturde al lector con su ritmo, lo mantienes en vilo con la declaraci\u00f3n de las virtudes heroicas de quienes han decidido acaban con la tiran\u00eda, le impone la fantas\u00eda maestra de su composici\u00f3n, lo aprisiona en las redes de sus palabras. Al asignarle un destino a cada uno de sus personajes, sean reales o inventados, los haces entrar en lo tr\u00e1gico universal. \u00bfPor qu\u00e9 el general Jos\u00e9 Ren\u00e9 Roman, que era ministro de Defensa y particip\u00f3 activamente en el complot para asesinar al d\u00e9spota, entr\u00f3 en un estado son\u00e1mbulo que le impidi\u00f3 ejecutar su plan? \u00bfC\u00f3mo se convirti\u00f3 en un carnero? \u00bfY en un traidor? \u00bfPor qu\u00e9 no hizo lo que deb\u00eda hacer? \u00bfPor qu\u00e9 el doctor Agust\u00edn Cabral entreg\u00f3 en bandeja a su hija Urania al General\u00edsimo? Sus historia nos atrae, nos absorbe, nos da la ilusi\u00f3n de haber vivido la violencia de esa conspiraci\u00f3n y de haber compartido los tormentos del pueblo sometido a la dictadura de Trujillo. Tanto si sus personajes son reales, como Trujillo, o inventados, como el m\u00e9dico y su hija, les prestamos todo lo humano que hay en nosotros. \u00abTanto les prestamos, tanto vale la obra\u00bb, dec\u00eda Paul Val\u00e9ry.<\/p>\",\"section_style\":\"\",\"align\":\"\",\"align_tablet\":\"\",\"align_mobile\":\"\",\"text_color\":\"#1a1a1a\",\"typography_typography\":\"custom\",\"typography_font_size\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"18\"},\"typography_font_size_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_size_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_font_family\":\"custom\",\"typography_font_family_custom\":\"Fort-Book\",\"typography_font_weight\":\"\",\"typography_text_transform\":\"\",\"typography_font_style\":\"\",\"typography_line_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"27\"},\"typography_line_height_tablet\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_line_height_mobile\":{\"unit\":\"em\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"typography_letter_spacing_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"_section_style\":\"\",\"_margin\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"0\",\"right\":\"0\",\"bottom\":\"58\",\"left\":\"0\",\"isLinked\":false},\"_margin_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_margin_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_tablet\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_padding_mobile\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_animation\":\"\",\"animation_duration\":\"\",\"_css_classes\":\"\",\"_section_background\":\"\",\"_background_background\":\"\",\"_background_color\":\"\",\"_background_image\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_background_position\":\"\",\"_background_attachment\":\"\",\"_background_repeat\":\"\",\"_background_size\":\"\",\"_background_video_link\":\"\",\"_background_video_fallback\":{\"url\":\"\",\"id\":\"\"},\"_border_border\":\"\",\"_border_width\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_border_color\":\"\",\"_border_radius\":{\"unit\":\"px\",\"top\":\"\",\"right\":\"\",\"bottom\":\"\",\"left\":\"\",\"isLinked\":true},\"_box_shadow_box_shadow_type\":\"\",\"_box_shadow_box_shadow\":{\"horizontal\":0,\"vertical\":0,\"blur\":10,\"spread\":0,\"inset\":\"\",\"color\":\"rgba(0,0,0,0.5)\"},\"_section_responsive\":\"\",\"responsive_description\":\"\",\"hide_desktop\":\"\",\"hide_tablet\":\"\",\"hide_mobile\":\"\"},\"defaultEditSettings\":[],\"widgetType\":\"text-editor\",\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}}],\"editSettings\":{}},{\"id\":\"diuvavm\",\"elType\":\"section\",\"isInner\":false,\"settings\":{\"section_layout\":\"\",\"stretch_section\":\"\",\"layout\":\"boxed\",\"content_width\":{\"unit\":\"px\",\"size\":\"\"},\"gap\":\"default\",\"height\":\"default\",\"custom_height\":{\"unit\":\"px\",\"size\":400},\"column_position\":\"middle\",\"content_position\":\"\",\"structure\":\"10\",\"section_background\":\"\",\"background_background\":\"\",\"background_color\":\"\",\"background_color_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":0},\"background_color_b\":\"\",\"background_color_b_stop\":{\"unit\":\"%\",\"size\":100},\"background_gradient_type\":\"linear\",\"background_gradient_angle\":{\"unit\":\"deg\",\"size\":180},\"background_gradient_position\":\"center 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Mario Vargas LLosa, en 1959 usted llegaba a Par\u00eds y, como nos lo ha recordado, esa misma tarde abri\u00f3 usted de un empuj\u00f3n la puerta de una librer\u00eda que ha desempe\u00f1ado un papel esencial en la vida de varias generaciones de estudiantes. Esa librer\u00eda, fundada dos a\u00f1os antes por Fran\u00e7ois Maspero, se llamaba la <em>Joie de lire<\/em> (2). La <em>Joie de lire<\/em> era un refugio para todas las aves de paso. Les ofrec\u00eda un maestro. Muy pronto, la dicha de leer se convirti\u00f3, para usted, en la dicha de escribir. Esa dicha parece ser inagotable para usted. S\u00f3lo me he referido superficialmente a su obra mencionando algunos de sus libros. Desde sus primeros pasos parisinos usted ha dado muestras de un talento constante, siempre fresco y renovado, aportando a cada una de sus novelas una vitalidad que desborda la propia vida. Cada libro es a la vez su escudo contra el paso del tiempo y la espada de quien permanece en busca de una cierta idea del infinito.\u00a0<\/p><p>Su obra, <span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/464-mario-vargas-llosa\\\" target=\\\"_blank\\\">querido Mario Vargas Llosa<\/a><\/span>, hace entrar al lector a un carrusel de ceremonias compartidas. Quien lo lee a usted descubre, de pronto, un extra\u00f1o parentesco con sus personajes, extrae su n\u00e9ctar de un detalle que le encanta, se vislumbra en el espejo de sus obras sin reconocerse de inmediato. \u00bfNo es m\u00e1s alto, m\u00e1s bello, m\u00e1s fraternal de lo que se pensaba? R\u00ede, llora, ama, reflexiona, es feliz. Es diferente sin dejar de ser \u00e9l mismo. \u00bfNo es singular esa felicidad de la lectura, esa felicidad sacada del mundo? S\u00ed, muy singular, pero vital y necesaria. Nos abre las puertas de dos universos indisociables, la realidad y la ficci\u00f3n, que se persiguen, se superponen, se devoran y se enriquecen mutuamente. Como usted escribi\u00f3: \u00abLa vida no basta\u00bb.<\/p><p>Dicha de leer, dicha de escribir, dicha de recibirlo en nuestra Compa\u00f1\u00eda, querido Mario. Mila Kundera escribi\u00f3 que uno de los fracasos de Europa fue no haber sabido concebir su literatura como \u00abuna unidad hist\u00f3rica\u00bb. No hemos salido, por desgracia, de la era de las voluntades traicionadas. Y la conciencia de la unidad hist\u00f3rica de Europa est\u00e1 siendo maltratada por quienes la tienen a cargo. Pero su presencia, y lo que significa para todos nosotros, aqu\u00ed en Par\u00eds, pero tambi\u00e9n en Madrid, Londres o Berl\u00edn, ciudades todas en las que, a veces, te he encontrado, la mirada que siempre has puesto sobre nuestra literatura, desde la distancia de Miraflores, brinda un alivio melanc\u00f3lico a esa unidad y su carencia. Uno de los muchos libros suyos que no he citado lleva como t\u00edtulo La llamada de la tribu. Ese maravilloso ejercicio de admiraci\u00f3n y reconocimiento da fe de la viva claridad que usted es capaz de proyectar sobre los personajes de los que se apodera, aunque sean sus maestros. Con afecto y no sin humor, usted salda sus deudas con siete intelectuales europeos, entre ellos Karl Popper , Raymond Aron e Isaiah Berlin, que han acompa\u00f1ado su metamorfosis del marxismo al 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tahitianas. <br \/>2) La dicha de 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class=\\\"MsoNormal\\\"><strong>M\u00c1S CONTENIDOS DE INTER\u00c9S:<\/strong><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/el-estilo-de-un-joven-novelista-llamado-mario-vargas-llosa\\\" target=\\\"_blank\\\">El estilo de un joven novelista llamado Mario Vargas Llosa<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Gabriel-Garcia-Marquez-Mario-Vargas-Llosa-Dos-soledades\\\" target=\\\"_blank\\\">Un di\u00e1logo \u00fanico entre Garc\u00eda M\u00e1rquez y Vargas Llosa: para saber qu\u00e9 es la soledad<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/gabriel-garcia-marquez\/Rayuela-Julio-Cortazar-Gabriel-Garcia-Marquez\\\" target=\\\"_blank\\\">Julio Cort\u00e1zar por Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez: el argentino que se hizo querer de todos<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/entrevistas\/borges-en-estados-unidos\\\" target=\\\"_blank\\\">Jorge Luis Borges: \u00abMe veo obligado a razonar, pero yo prefiero so\u00f1ar\u00bb<\/a><\/span><\/p><p><span style=\\\"text-decoration: underline;\\\"><a href=\\\"https:\/\/www.penguinlibros.com\/es\/revista-lengua\/literatura\/mario-vargas-llosa-el-amor-a-francia-academia-francesa\\\" target=\\\"_blank\\\">Mario Vargas Llosa: el amor a 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25 minutos
París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa el día en que ingresó en la Academia Francesa, la institución de «inmortales» que custodia la lengua francesa. Crédito: Getty Images.

París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa el día en que ingresó en la Academia Francesa, la institución de «inmortales» que custodia la lengua francesa. Crédito: Getty Images.

Es una gran alegría, querido Mario Vargas Llosa, recibirlo en esta ilustre casa, creada en 1635 por el Cardenal de Richelieu. Cerca de cuatro siglos nos separan del tiempo de nuestra fundación. 

Vivimos una época de desorden acelerado y general. Vivimos con ese desorden que forma parte de nuestra cotidianeidad. Cada mañana nos despertamos en un mundo que parece haber perdido sus brújulas y nos dormimos cada noche bajo un cielo colmado de constelaciones movedizas. 

Dentro de ese incesante movimiento, la verdad parece sin dudas más enigmática que nunca, sobre todo porque tenemos una conciencia muy aguda de que casi no quedan instituciones o principios que no sean objeto de retoques y cuestionamientos. Vemos desmoronarse ante nuestros ojos el mundo que hemos inventado y equipado. Ahora nos llega el temor de la peligrosa complejidad de un sistema que hemos blindado con armas nucleares, satélites espías, redes mundiales de micrófonos y cámaras mientras los drones de guerra surcan nuestro espacio y océanos.

En este universo inestable que duda y se inquieta tanto como ruge y se deja llevar, atravesado por poderosas energías individuales, a veces desligadas de toda concepción colectiva, pero también por renovadas ambiciones imperiales, más o menos disfrazadas, nuestra patria literaria , nuestros viejos países europeos y sus instituciones, cargadas de libertad  y desgracias, de riqueza y sentido, se nos aparecen a veces como Titanic lanzados a un mar agitado, entre bloques glaciares desprendidos de la masa de hielo por el calentamiento global.       

Todos sabemos que una civilización puede ser tan frágil como la vida. Gustave Flaubert, su admirado Flaubert, a quien una vez más usted viene a rendir homenaje, nos deja entrever en Salambó la naturaleza profunda del pasado, colmado por «la sucesión de edades y patrias olvidadas». Salambó no es solamente una obra maestra escrita  por un genio que amaba las religiones y los pueblos desaparecidos, es una ficción que en su propio misterio cuestiona nuestro tiempo. El destino de Cartago, su fuerza y sus debilidades, su ausencia de talento político, su espíritu mercantil y estrecho, su pasión por el oro y el lucro, su misma desaparición, esa guerra de mercenarios impolutos de cualquier fatalidad histórica, resuenan extrañamente en nuestro tiempo de metamorfosis en el que, amputados de ese trozo de esperanza que había formado parte de la fundación de nuestro continente, los europeos parecen dudar de su destino. 

No somos los primeros en afrontar la incertidumbre. Los caminos de la Historia, esa maravillosa y aterradora caja de sorpresa, están pavimentados de trampas. Quienes nos precedieron han  atravesado revoluciones y guerras. Si cruzamos arenas movedizas no nos olvidemos de que nuestros antecesores caminaron sobre abismos. La Academia no se ha librado de esas tormentas desde su creación en 1635, pero sigue siendo un punto fijo, una anomalía milagrosa en la panoplia de nuestras instituciones. La Academia sigue siendo, contra viento y marea, el tabernáculo de nuestra lengua. Es bajo la cúpula de la Academia que los escritores franceses se han estado pasando la antorcha de las palabras desde hace casi cuatro siglos y es aquí donde hablamos de aquellos que amamos y admiramos. 

Esta antorcha que franquea los siglos, con su séquito de recuerdos, ritos, testimonios sobre nuestro pasado intelectual, sobre el programa de lo que eran nuestros sueños, esta antorcha ilumina una tradición. Esta tradición no es necesaria. Habla tanto del porvenir como del pasado. Sin ella, no seríamos más que fantasmas o huérfanos. Jean d'Ormesson había evocado el esplendor de esta tradición el día que recibió a Marguerite Yourcenar bajo la Cúpula, el jueves 22 de enero de 1983, es decir, hace casi cuarenta años: «La más alta tarea de la tradición, decía, es devolverle al progreso la cortesía que le debe y permitirle al progreso irrumpir en la tradición». Devolverle al progreso, o más sencillamente al presente, su cortesía, no es cerrar la puerta a la vida ni a sus promesas; es uno de los medios de los que disponemos para construir el porvenir.

París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa saluda a Daniel Rondeau; entre ellos, el historiador Pascal Ory. Crédito: Getty Images.

París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa saluda a Daniel Rondeau; entre ellos, el historiador Pascal Ory. Crédito: Getty Images.

La alianza de la tradición y de la vida hoy nos invita a recibir entre nosotros a Mario Vargas Llosa, un inmenso escritor, peruano de nacimiento, sudamericano, que ha escrito siempre en español, a quien el país de Cervantes le ofreció la nacionalidad española cuando casi había perdido la suya, pero que nunca dejó de trabajar a favor de la inmortalidad de la lengua francesa alabando a nuestra literatura en todos sus campos de batalla. El 7 de noviembre de 2010, en Estocolmo, usted mencionó a Francia en su discurso de aceptación del Premio Nobel, que no fue un final, sino un nuevo comienzo. Lo cito: «De niño soñaba con ir algún día a París porque, deslumbrado por la literatura francesa, creía que vivir allí y respirar el aire que habían respirado Balzac, Stendhal, Baudelaire y Proust, me ayudaría a convertirme en un verdadero escritor, y que al no salir de Perú, no sería más que un seudoescritor los domingos y días festivos. Y es cierto que le debo a Francia y a la cultura francesa lecciones memorables, como el hecho de que la literatura es tanto una vocación como una disciplina, un trabajo y una obstinación. Viví allí cuando Sartre y Camus estaban vivos y escribían, en los años de Beckett, Bataille, Ionesco y Cioran, del descubrimiento del teatro de Brecht y del cine de Ingmar Bergman, del Teatro Nacional Popular de Jean Vilar y del Odéon de Jean-Louis Barrault, de la Nouvelle Vague y del Nouveau Roman, y de esos discursos, piezas de valentía literaria, d'André Malraux, así como, quizá, del espectáculo más teatral de la Europa de esa época, las conferencias de prensa y los truenos olímpicos del general De Gaulle». Usted acaba de repetirnos hasta qué punto la literatura francesa le ha ayudado a convertirse en el escritor que es.

París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa segundos antes de ingresar en la Academia Francesa. Crédito: Getty Images.

París, 9 de febrero de 2023. Mario Vargas Llosa segundos antes de ingresar en la Academia Francesa. Crédito: Getty Images.

La vida espléndida de la ficción, en este caso la obra maestra de un académico francés, sillón 14, había acompañado sus primeros pasos. Durante el invierno de 1950, en el internado del colegio militar Leoncio Prado de Lima. El edificio era triste y húmedo, la disciplina embrutecedora, los cadetes del colegio eran tratados como esclavos. Usted tiene catorce años. La depresión lo amenaza. ¿Qué es lo que le permite soportar la hostilidad casi carcelaria de este establecimiento? La lectura de Los miserables de Victor Hugo, que lo reconforta en su calvario. Los miserables hacen caer los muros, calman sus sometimientos, disipan el frío y la bruma, aparta a los celadores, y lo proyectan a otra vida. «Las aventuras de Jean Valjean, escribe usted, la obstinación de sabueso de Javart, la simpatía de Gavroche, el heroísmo de Enjolras borraron la hostilidad del mundo y convirtieron la depresión en entusiasmo durante esas horas de lectura robadas a las clases y al estudio». 

Víctor Hugo, sillón 14. Aquí está usted en el sillón 18. Hugo es casi su vecino aunque fue su cómplice durante sus exitosos intentos de evasión del colegio Leoncio Prado de Lima. ¿Hará falta invocar algún tipo de magia verde para explicar ese compañerismo y estos reencuentros? ¿Hará falta invocar a los dioses incas del Machu Picchu o la influencia de la Providencia? En todo caso, me resulta difícil ver en esta coincidencia nada más que un simple guiño del destino. Agrego que Jean-François Revel había sido elegido para el sillón 24. Usted se sentará, por lo tanto, entre dos amigos muy queridos. 

Desde aquel invierno de 1950 a este invierno de 2023 han pasado setenta años. Lecturas, escritura, sueños, polémicas, viajes. «Escribir es una manera de vivir», decía Flaubert. Esa forma de vivir es la suya, querido Mario Vargas Llosa, con «un fuego crepitante en la cabeza». El crepitar de las palabras, el resplandor de las ideas, la brasa de la imaginación y siempre la corona de relámpagos de la realidad. Durante todos estos años de escritura y creación, usted no ha dejado de repetir su fidelidad a la literatura francesa. 

«Pero lo que quizás más le agradezco a Francia, dijo también en su discurso del Nobel, es haberme hecho descubrir América Latina. Allí aprendí que el Perú era parte de una vasta comunidad unida por la historia, la geografía, la problemática social y política, y por una lengua deliciosa que producía una literatura innovadora y apasionante». 

Me gustaría devolverle el cumplido y decirle que, a partir de los años setenta, fueron los escritores sudamericanos, el colombiano Gabriel García Márquez, el brasilero Jorge Amado y el peruano Mario Vargas Llosa, entre otros, quienes ayudaron a una nueva generación de escritores franceses a no renunciar a la ficción. Yo recuerdo que en nuestro paisaje interior Jean Marie le Clezio y Patrick Modiano eran en sus comienzos planetas más bien solitarios en un horizonte cargado de las nubes tan brillantes como oscuras, a veces asfixiantes, de la teoría y las ideologías. Por ese entonces estábamos sometidos a un humo sistémico que pretendía hacer de la novela «una rama menor de la semiología y de la lingüística». Usted forma parte, querido Mario Vargas Llosa, de quienes nos han animado a elegir la literatura como forma de vida.

Y esta manera de vivir es asombrosa. Más que repasar las grandes líneas de su existencia, yo voy a intentar hablar más bien de su modo de vida y, por lo tanto, de sus libros y lecturas. 

Luego de tus años en la Universidad, usted se siente asfixiado en Lima. Desea respirar el aire de las grandes ciudades europeas y se marcha a Madrid. La capital española sigue aislada del mundo por el franquismo y provincializada por la censura. De esa primera estadía, usted conserva, sin embargo, una imagen que no olvidará jamás. Durante el verano de 1959, mientras asiste a una corrida de toro, percibe un murmullo entre los aficionados, desde el vallado hasta las gradas. Eran Ernest Hemingway y Ava Gardner que pasaban. Algunos días más tarde, usted llega a París, «como un joven que realiza su vigilia literaria de armas». Y muy pronto usted comienza a escribir La ciudad y los perros. El colegio militar había sido un centro de adiestramiento militarizado para adolescentes. Su padre lo había encerrado en ese establecimiento para desintoxicarlo de su gusto por los poetas. Usted recoge sus recuerdos y los convierte en su primera novela, a los veintitrés años. 

Esa tediosa institución no sólo le ha proporcionado un escenario y unos personajes, una ambientación y una historia, sino la ocasión de afirmar un dominio en la construcción y un estilo. Describe usted un universo excesivo, la vida y las desventuras de unos adolescentes, los llamados Perros, que proceden de todos los barrios y pertenecen a diversas clases sociales, indios, blancos, burgueses, negros, ladrones, campesinos, su adiestramiento por parte de la dirección, la histeria de sus ritos de iniciación, las pitadas y las voces de plomo, la fraternidad de los apaleados, la muda complicidad de las sonrisas y los movimientos de cabeza. 

Pasa usted sus recuerdos por el filtro de una lucidez singular e impulsado por un ansia muy ávida de infinito, escribe una novela de educación en la línea de Las tribulaciones del estudiante Törless de Musil o de Los cadetes de Ernst von Salomon. Balzac decía que la novela es «la historia privada de las naciones». La ciudad y los perros nos hace entrar en la intimidad de Perú y de la sociedad peruana de los años 50. Nos ofrece una Lima a vista de pájaro, desde las playas de Miraflores y los edificios de ladrillo rojo del Malecón hasta las viejas casas descoloridas de Barranco, y nos conduce por los callejones, barrancos y playas de una capital macrocéfala. Pero también nos introduce en el corazón de una historia trágica, donde se mezclan las peculiaridades de esa joven humanidad, a veces sus virtudes y los males eternos de la crueldad, la impostura y la venganza. En el corazón de esa efervescencia, en la que a veces es difícil trazar la frontera entre el bien y el mal, usted se proyecta, me parece, bajo la apareciencia de un estudiante, apodado el Poeta. El Poeta es el escritor público de la escuela. Escribe a pedido y en forma remunerada cartas de amor y, sobre todo, breves novelas pornográficas  en las que sobresale. La imaginación que el Poeta pone en marcha para esas historias tiene un puente entre la realidad limitada de los muchachos y sus apetitos desmesurados de jóvenes varones y anuncia su visión de la literatura. 

Si se me permite, quisiera detenerme un momento más en Lima y evocar un recuerdo personal. Yo era y sigo siendo, a mi manera, un fetichista de la literatura. En París, a veces aparcaba frente al número 56 de la rue de Varenne para encontrar a Louis Aragon y seguirlo hasta la rue du Bac. En Alemania, una peregrinación tras las huellas de Goethe me llevó de Fráncfort, donde su casa había sido destruida y luego reconstruida, hasta Weimar, donde nada ha cambiado desde la muerte del escritor. Usted, que había realizado el viaje a Croisset tras las huellas de Flaubert, me animó, sin saberlo, en esta desviación sin gravedad. «Me fascina, escribió usted mismo, visitar las casas, tumbas y bibliotecas de los escritores que admiro, y si pudiera coleccionar sus vértebras, como hacen los creyentes con los santos, lo haría con mucho gusto». 

Con dicho aliento no personalizado, en la primavera de 1986, crucé el Atlántico para visitar ese colegio militar de Lima, situado en el barrio de la Perla. Llegué por un bulevar recto y lleno de baches que cortaba en dos una zona plana de fábricas y barrios marginales. El edificio de su antiguo colegio se alzaba, inmenso y todo a lo largo,  entre la carretera y el mar, cercado por altos muros amarillos, asediado por el viento y la sal. En la ribera, basurales,  parapetos rotos, un pequeño terreno de guijarros. A lo lejos, una gran isla, El Frontón, que antaño fue una cárcel. Sobre los tejados aterrazados del edificio vigilaban grandes aves de siluetas irregulares, carroñeras. Era difícil no pensar en la aparición fantasmagórica de Lima en la novela Moby Dick de Melville: una ciudad rodeada «de un velo blanco», que extendía sobre sus murallas «una rigidez de muerte convulsiva». 

Le mostré mis documentos de identidad al soldado de guardia, explicándole que era un admirador del libo de Mario Vargas Llosa. Él llamó por teléfono al comandante del colegio para señalarle la presencia de un intruso francés lector de La ciudad y los perros y me hizo esperar en una sala. Tres soldados de guardia estaban sentados en un banco, apoyados sobre sus fusiles. Habían oído hablar del libro que había causado cierto revuelo. Las autoridades habían hecho quemar mil ejemplares del libro en el patio de honor del colegio delante de los cadetes en posición de firmes y un general había declarado que su autor era un espíritu degenerado. El comandante García, un hombre seco, de cabello ondulado, calvo en la parte superior de la cabeza, muy amable, me recibió en su despacho, delante de hileras de banderines y copas deportivas. «Yo leí La ciudad y los perros, me dijo. Es una buena novela, quizás el autor tiene mucha imaginación, pero es una buena novela». 

En ese momento, casi no aprecié el reproche del comandante García contra su imaginación. Me pareció que afirmaba, de manera medio disimulada y amable, que usted mentía. Me equivocaba, por supuesto. Me equivocaba porque es propio de la literatura proclamar la verdad a través de la mentira. La verdad de las mentiras, es el título de uno de sus ensayos sobre la literatura del siglo XX. ¿Eso significa que la novela es sinónimo de irrealidad? «No lo creían de ese modo los oficiales y candidatos a la escuela militar Leoncio Prado, donde al menos se supone que transcurre mi primera novela, La ciudad y los perros, quienes quemaron mi libro acusándolo de difamar a la institución», señalaba usted en La verdad de las mentiras. Usted se define a sí mismo como un escritor embriagado por la realidad y fascinado por la Historia. En todo lo que ha escrito, usted ha tomado como punto de partida «experiencias que aún se mantienen vivas para su inspiración», imaginando cada vez «algo que refleja de un modo muy infiel la vida, pero para transformarla añadiéndole algo». Por otro lado, precisa usted, desde que son puestos en palabras los hechos sufren un profundo cambio. El escritor que elige una palabra sobre otra, elige una determinada descripción del hecho. Además, la escritura congela la realidad, mientras que la vida nunca deja de estar en perpetuo movimiento. Sainte Beuve decía: «Los personajes de una novela deben hablar como si fuera la misma vida la que hablara». Su talento de prestidigitador literario consiste en ir más allá de los límites de las palabras, en hacer que sus libros hablen como si fuera la vida misma la que hablara y en atraer a su lector hacia los misterios de la experiencia humana. 

Ese libro, La verdad de las mentiras, nos arroja luz sobre su modo de vida, ya que ahí podemos encontrarlo en diálogo con los grandes libros del siglo XX. Usted pertenece al curiosamente reducido círculo de novelistas de nuestro tiempo que mantienen, a cielo abierto, una conversación con la novela y su historia, con los escritores de ayer y hoy. Toda su obra puede leerse como un canto general a la literatura y a la novela en particular, lejos de los comentarios de salón y de las ocurrencias de escribas socarrones. Usted nunca ha dejado de saldar sus deudas con Victor Hugo, Gustave Flaubert o Julio Cortázar, su mentor en París. Usted nos invitó a leer a Cabrera Infante, que era su vecino en Londres. Usted celebró la publicación de Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez, «capaz de competir de igual a igual con la realidad» y de hacer existir un mundo «múltiple y oceánico» en la memoria o la conducta de los hombres. Usted compartió con nosotros su admiración por Pablo Neruda, y entró en su refugio de Isla Negra, poblado por sus colecciones, donde cada mañana el poeta izaba su bandera con el motivo de un pez. En su libro Medio siglo con Borges, usted rindió un magistral homenaje al universo abstracto y fantástico, desligado del tiempo, poblado de eruditos metafísicos, tan alejado, en apariencia, de su mundo. Usted nos ha llevado al corazón de la invención borgeana, acercándonos a cada paso «el inquietante misterio de la perfección».

Borges representa todo lo que Sartre le enseñó a usted a odiar: el escritor desdeñoso de la política y del barro del mundo real. Usted lo había leído en secreto, durante sus años parisinos, obteniendo de esa lectura un placer ambiguo. Hoy los libros de Sartre se le caen de las manos, pero su fascinación por Borges permanece intacta. Ustedes tenían en común un cosmopolitismo literario que terminó siendo decisivo en su realización como escritores. Borges se dirige a un lector universal, ese ser sin envoltorio carnal, ese espíritu puro que a veces parece una creación del propio Borges. De hecho, ese ensayo sobre el más europeo de los escritores argentinos tiene el mérito de poner en relieve la naturaleza doble de su creación, el novelista magistral de La casa verde o de La fiesta del chivo, y al mismo tiempo un crítico de una lucidez embelesadora. 

Me parece que su ubicuidad, el estar a ambos lados del mostrador, la creación y la crítica, pero también en la energía de la vida, le otorga una envidiable posición de superioridad sobre los demás y sobre usted mismo. En sus Cartas a un joven novelista, usted es el lector juicioso que conduce a su joven corresponsal hasta el punto secreto, el misterio o la gracia de una obra, el poder exhibicionista y convincente del narrador de Los Miserables o el uso magistral que hace Hemingway de la retención de información o hasta el inquietante comienzo de Moby Dick. Su última carta devuelve al principiante a su propia libertad. Debe comprender que todos los consejos de su hermano mayor Mario no le servirán mucho. «Es imposible enseñarle a otra persona a crear, le dice usted; como mucho se le puede enseñar a escribir y a leer. Lo demás todo el mundo lo aprende tropezándose, cayendo y volviéndose a levantar todo el tiempo». En otras palabras: ¡ingéniatelas! Y usted añade: «No todo será color de rosa...».

Esa visión panóptica le permite a usted contemplar la literatura como una disciplina poderosa y, a la vez, maravillosa que ha organizado, alimentado, enmarcado y animado su modo de vida. Usted, además, lo había previsto. «Yo sabía, escribió usted citando a Thomas Wolfe, que una célula de luz brillaría para siempre, de día, de noche, en cada vigilia, en cada instante de sueño en mi vida (…), que ninguna mujer podría apagarla y que nunca más (...) podría liberarme de ella». Pero después de todo, ya se lo había advertido a usted su amigo Flaubert. «Hay que trabajar, muchacho, decía, y más que eso. Todo lo demás no importa».

10 de diciembre de 2010. Mario Vargas Llosa en el momento de recibir su premio durante la ceremonia anual de entrega del Nobel de Literatura en The Concert Hall de Estocolmo. Crédito: Getty Images.

10 de diciembre de 2010. Mario Vargas Llosa en el momento de recibir su premio durante la ceremonia anual de entrega del Nobel de Literatura en The Concert Hall de Estocolmo. Crédito: Getty Images.

Así es como el singular metabolismo de su vida de escritor, su memoria, sus hábitos, su energía, sus ganas estimuladas por la realidad que lo rodea, han movilizado los recursos de su espíritu transformador. Nunca ha soltado usted el hilo de sus formidables aventuras novelescas. Sólidos espejismos limeños aparecieron en sus primeras novelas, como si aún estuviera desentrañando los recuerdo del viejo Perú. Su país natal se convirtió así, a lo largo de su obra, en una especie de patria filosófica y para usted devino en un extraordinario yacimiento narrativo, el almacén central de la ficción de Mario Vargas Llosa, donde, sin necesidad siquiera de empujar la puerta para abrirla, usted encontraba los personajes, los sueños, los mitos y las imágenes que parecían estar esperándolo. Así construyó usted una extraordinaria Casa verde, en una zona remota de Perú. Con su arquitectura sofisticada, es uno de sus primeros monumentos novelísticos. Los personajes cobran vida con una intensidad asombrosa. Son prostitutas, misioneros católicos, tribus de la selva, recolectores y comerciantes de caucho, soldados, pero también un río e incluso la lluvia, todos héroes por derecho propio en una polifonía sutil y eficaz. Conversación en la catedral presenta una vez más un vivo retrato de la comedia humana, de los gobernantes y de la corrupción en Perú. Su Historia de Mayta, en 1986, reúne tres historias, unificadas por una pregunta que empieza a obsesionarlo: «Tiene algún sentido escribir una novela en el actual estado en que se encuentra Perú, cuando todos los peruanos vivimos de prestado?». Su país fue su fuente, lo sigue siendo, pero se convierte en su preocupación. Ya al comienzo de Conversación en la catedral, uno de sus personajes, Zavalita, se preguntaba: «¿En qué momento se había jodido el Perú?».

Tenía que ocurrir. Podría decirse que estaba escrito. Después de haber llevado, durante treinta años, dos existencias paralelas, una en su casa de Barranco, la otra en las capitales de los tendres stocks de la literatura europea, Mario Vargas Llosa pensó que tal vez no podría permanecer mucho más tiempo «en un país extraño dentro de su propio país». En Perú, las voces lo urgían a actuar. Al final de la presidencia de Alan Garía, en 1990, usted lanzó al caos su fama, su energía, su talento y sus amistades al presentarse como candidado a la presidencia de la República contra Alberto Fujimori. Aquel día, usted golpeó las puertas del infierno. «Si tuviera que volver a hacerlo, no lo haría nunca más», me confesó usted la semana siguiente a su derrota cuando lo recibí en París. «Yo había leído El príncipe de Maquiavelo. Maquiavelo lo había dicho todo. La política no es más que una técnica, disociada de la moral y de las ideas. Yo experimenté esa instrumentalización de los valores durante los tres años de mi campaña». 

Usted había dejado, sin embargo, su pluma, puesto entre paréntesis su modo de vida para dedicar todo su tiempo a justas y torneos. Había usted metido el dedo en la llaga del pueblo y predicado la muerte de un Estado corrupto e incapaz. Le declaró usted la guerra a Sendero Luminoso. El Sendero luminoso... ¡qué bello y engañoso nombre para un programa de muerte llevado a cabo en nombre de la esperanza! 

Las urnas lo coronaron antes de refrendar el nombre de Ernesto Fujimori. Entre la primera y la segunda vuelta, un centenar de sus partidarios son asesinados. Cada noches, toma usted conocimiento de las fúnebres estadísticas del día que acaba de pasar. Finalmente, usted es derrotado y abandona Perú. Menciono este incidente en su recorrido, una excepción en su modo de vida, porque la literatura será su consuelo. Usted recupera rápidamente su vocación de escritor y publica El pez en el agua, diario de una aventura disociada de la moral y de las ideas. Es su manera de dar vuelta la página, de partir sin amargura porque para un escritor todo es bueno, fracasos y victorias, para lanzarlo al gran caldero de la obra.

Desde siempre han soñado los hombres. No es casual que, luego de su derrota, usted se una a los destinos de dos soñadores excepcionales, dos minorías natas, Flora Tristán, militante feminista y obrera, que nació en 1803, y su nieto Paul Gauguin, muerto un siglo más tarde en las islas Marquesas. Dos vidas utópicas, marcadas por el azar de la sangre, por el sello de la tragedia y por un apetito insaciable por lo que no existe, y que usted reúne en una novela, El paraíso en la otra esquina.

Desde siempre han soñado los hombres. No hay utopía sin creer, como escribía Brecht, que siempre es necesario cambiar el mundo. Como hombre y como escritor, desde siempre usted ha mantenido una relación compleja con la utopía. Su primera novela, La ciudad y los perros, fue una poderosa creación literaria, pero llamaba a reformar la institución que usted describía. En sus ensayos, usted criticó las mentiras y los peligros de las utopías, que pueden ser totalitarias cuando pretenden imponer el bien a punta de espada. Por eso usted ha optado por instalarse en la orilla de un cierto desencanto, una orilla que, a menudo, solo está separada de la otra orilla, la de la utopía, por el río del tiempo. Su amigo Claudio Magris habla de «la simbiosis indivisible» de la utopía y el desencanto. Si sus reflexiones y su historia personal lo han llevado a la certeza de que el Salvador supremo no existe, o de que el Paraíso está siempre en la otra esquina, no le han impedido desandar el itinerario de esos dos soñadores ni de apropiarse mediante la ficción del territorio de sus búsquedas. 

Usted nos ofrece el relato de dos viajes, porque la utopía es a menudo un nomadismo que enuncia un ideal. El viaje interior de Flor Tristán, que recuerda sus aventuras en Londres, pero también en Perú, incluso Arequipa, esa lejana ciudad blanca, situada a 2500 metros de altura a la sombra de tres volcanes que fue la cuna de su padre, y también la suya. Recorre también la Francia de los talleres, los suburbios y los cabarets. París, Dijon, Macon, Marsella, Toulon, Roanne, Saint-Etienne, Lyon, etc. las estaciones de una investigación profética. Florita, la rebelde asiste al nacimiento de la clase obrera. Se cruza con miradas inquietas, ve cuerpos extenuados por el trabajo. Hombres tratados, a veces, como esclavos, arrancados de sus pueblos por la miseria y cada vez menos protegidos por los lazos de las corporaciones ancestrales. Ponto no habrá más camaradas ni más dignatarios ni más Agricol Perdiguier, para recordarle a cada quién, amo u obrero, su deber. «Ochenta desgraciados se hacinaban, frente a tres hileras de telares en un sótano asfixiante donde era imposible mantenerse erguido por lo bajo del techo, o de cambiar de posición por el hacinamiento». Por todas partes donde pasa, Flore celebra reuniones, predica la libertad, la igualdad de sexos y distribuye ejemplares de su periódico La Unión obrera, totalmente dedicada a su misión: «la redención de la humanidad». De paso, trata de «puercoespín y castrado» al propio Karl Marx, a quien conoce en una imprenta. En las redacciones de los periódicos, en las logias masónicas, en los locales sindicales, entre los seguidores del sansimonismo, entre los fourieristas y los falansterios, entre los comunistas icarianos, precursores del socialismo, incansablemente buscó ella mentes obreras y pensantes, dispuestas a inventar otras formas del trabajo y del amor.  

Paul Gauguin es un nuevo Ulises. El viaje de ese hombre, que fue marino y pasó cinco años de su vida surcando los mares, lo lleva de la Bretaña de Pont-Aven hasta el pueblo de las islas Marquesas, pasando por París, Adén y Papeete. El nieto de Flora busca su libertad de hombre y creador fuera de las normas de su propia civilización. «Has dado otro paso hacia tu libertad, escribe usted. De la vida del bohemio y del artista a la del primitivo, el pagano y el salvaje. Un gran progreso, Paul (…). La verdadera revolución de la pintura no se produciría en Europa, sino muy lejos, en los trópicos…».

Hay en la vida de Gauguin crepúsculos violetas, vahinés (1) tan hermosas como Tanagra, tan libres con sus cuerpos, que van y vienen, pero siempre desaparecen. Las obras maestras del pintor, citemos algunas, Nunca más, El espíritu de los muertos vela, Pape moe, dan cuenta de un vagabundeo que no es en vano y de una inmensa felicidad que proviene de talento, a pesar de todo. Porque no nos equivoquemos. Los vagabundeos de los idealistas son siempre viacrucis. 

Flora y Paul llevan una vida de marginados. Pesadillas, gran miseria y autodestrucción para Paul. Un trayecto por el país de la mentira, la hipocresía y el cinismo para Flora, que compara su excursión por Francia al periplo de Virgilio y Dante en el infierno. Ambos murieron libres, lejos de los abismos del mal, habiendo hecho de sus sueños el terreno de su libertad. La esperanza es lo que nos puede quedar de la utopía cuando los sueños han perdido su carne y su atractivo. Su El Paraíso en la otra esquina es una hermosa meditación sobre la esperanza, cuando los dioses de la justicia y la solidaridad parecen haber abandonado nuestra tierra. Es también una novela sobre Francia, en la encrucijada de una Edad Media extendida y una industrialización salvaje, sobre el sufrimiento obrero, las metamorfosis de un antiguo país y sobre esos hombres que necesitan la aventura tanto como el pan.

Mario Vargas Llosa, en Sídney, en 1977. Crédito: Getty Images.

Mario Vargas Llosa, en Sídney, en 1977. Crédito: Getty Images.

Después de dar un paso al costado en su candidatura peruana, usted no ha renunciado a mirar su país a través de su lente de novelista, sino que abrió la lente. Las enfermedades de Perú, usted lo sabía desde hacía mucho tiempo, formaban parte de las enfermedades generales del subcontinente sudamericano. Así fue que usted publicó La fiesta del chivo, relato del último día del dictador Rafael Leonidas Trujillo, que ha reinado durante treinta años sobre las almas y los espíritus de una República Dominicana transformada en una sangrienta satrapía de los trópicos. 

La impresionante arquitectura del libro enmarca la historia de ese manto de hierro lanzado sobre un pueblo al que se lo encadena al mismo tiempo que se lo exhorta a perder su alma. Su historia gira en torno al regreso de una joven abogada neoyorquina a la cabecera de su padre moribundo en Santo Domingo, y al exitoso atentado urdido por cuatro jóvenes conspiradores contra el tirano. La política es la tragedia de nuestro tiempo, decía André Malraux. Usted reúne todos los ingredientes de la tragedia en La fiesta del chivo. En primer lugar, convocando a los protagonistas de esa dictadura. La figura del tirano, por supuesto, el Jefe, aquel al que nada se le escapa, el hombre conocido por no transpirar nunca. Sus confidentes y sus esbirros, la escoria encarnada, el borracho constitucional, los sicarios que torturan, castran y matan. Un ex modelo al que el Jefe convierte en su intérprete y que le elige sus trajes, encargado de hacerlo parecer refinado y elegante. El padre que entrega a su hija al Chivo en su casa de San Cristóbal. Los cuatro héroes, los conspiradores que apelan a Santo Tomás de Aquino: «La eliminación física de la Bestia está bien vista por Dios si gracias a ella se libera a un pueblo». 

Nuestro añorado cofrade, el historiador Georges Duby, en una entrevista con el filósofo Guy Lardreau, declaró que a veces la imaginación llegaba al rescate de su trabajo como historiador. En La fiesta del chivo, usted afronta la historia de Santo Domingo como afronta la historia de los Tiempos recios impuestos a Guatemala por Estados Unidos. Es la Historia la que establece el marco preciso de La fiesta del chivo, la que marca el tempo, la que le proporciona el escenario y los personajes. Pero su imaginación, y ese es el privilegio supremo de la ficción, le permite contar la historia de los hombres, su intimidad bajo el manto de hierro de la dictadura. Junto a usted, ingresamos al secreto de sus vidas, a las preguntas que se hacen, a los compromisos más sospechosos, a veces a su cobardía, pero también al coraje de cada uno. Esa forma que usted tiene de abordar la historia a través de la ficción nos permite comprender el fenómeno de la corrupción de las almas y «la sombra de tristeza» que vela la vida cotidiana de la gente y la desaparición del libre albedrío. «La taza de café o el trago de ron debían saber mejor, escribe usted, el humo del tabaco (…) o los merengues en la radio debían dejar en el cuerpo y en el espíritu una sensación más grata, cuando se disponía de eso que Trujillo les arrebató a los dominicanos hacía ya treinta y un años: el libre albedrío». 

La larguísima espera de los conspiradores, su huida desordenada tras el atentado, el interminable viaje de la joven virgen vestida de blanco, ofertada por su padre al verdugo en jefe,  a cada página usted aturde al lector con su ritmo, lo mantienes en vilo con la declaración de las virtudes heroicas de quienes han decidido acaban con la tiranía, le impone la fantasía maestra de su composición, lo aprisiona en las redes de sus palabras. Al asignarle un destino a cada uno de sus personajes, sean reales o inventados, los haces entrar en lo trágico universal. ¿Por qué el general José René Roman, que era ministro de Defensa y participó activamente en el complot para asesinar al déspota, entró en un estado sonámbulo que le impidió ejecutar su plan? ¿Cómo se convirtió en un carnero? ¿Y en un traidor? ¿Por qué no hizo lo que debía hacer? ¿Por qué el doctor Agustín Cabral entregó en bandeja a su hija Urania al Generalísimo? Sus historia nos atrae, nos absorbe, nos da la ilusión de haber vivido la violencia de esa conspiración y de haber compartido los tormentos del pueblo sometido a la dictadura de Trujillo. Tanto si sus personajes son reales, como Trujillo, o inventados, como el médico y su hija, les prestamos todo lo humano que hay en nosotros. «Tanto les prestamos, tanto vale la obra», decía Paul Valéry.

Mario Vargas Llosa, en Londres, en 1986. Crédito: Getty Images.

Mario Vargas Llosa, en Londres, en 1986. Crédito: Getty Images.

Querido Mario Vargas LLosa, en 1959 usted llegaba a París y, como nos lo ha recordado, esa misma tarde abrió usted de un empujón la puerta de una librería que ha desempeñado un papel esencial en la vida de varias generaciones de estudiantes. Esa librería, fundada dos años antes por François Maspero, se llamaba la Joie de lire (2). La Joie de lire era un refugio para todas las aves de paso. Les ofrecía un maestro. Muy pronto, la dicha de leer se convirtió, para usted, en la dicha de escribir. Esa dicha parece ser inagotable para usted. Sólo me he referido superficialmente a su obra mencionando algunos de sus libros. Desde sus primeros pasos parisinos usted ha dado muestras de un talento constante, siempre fresco y renovado, aportando a cada una de sus novelas una vitalidad que desborda la propia vida. Cada libro es a la vez su escudo contra el paso del tiempo y la espada de quien permanece en busca de una cierta idea del infinito. 

Su obra, querido Mario Vargas Llosa, hace entrar al lector a un carrusel de ceremonias compartidas. Quien lo lee a usted descubre, de pronto, un extraño parentesco con sus personajes, extrae su néctar de un detalle que le encanta, se vislumbra en el espejo de sus obras sin reconocerse de inmediato. ¿No es más alto, más bello, más fraternal de lo que se pensaba? Ríe, llora, ama, reflexiona, es feliz. Es diferente sin dejar de ser él mismo. ¿No es singular esa felicidad de la lectura, esa felicidad sacada del mundo? Sí, muy singular, pero vital y necesaria. Nos abre las puertas de dos universos indisociables, la realidad y la ficción, que se persiguen, se superponen, se devoran y se enriquecen mutuamente. Como usted escribió: «La vida no basta».

Dicha de leer, dicha de escribir, dicha de recibirlo en nuestra Compañía, querido Mario. Mila Kundera escribió que uno de los fracasos de Europa fue no haber sabido concebir su literatura como «una unidad histórica». No hemos salido, por desgracia, de la era de las voluntades traicionadas. Y la conciencia de la unidad histórica de Europa está siendo maltratada por quienes la tienen a cargo. Pero su presencia, y lo que significa para todos nosotros, aquí en París, pero también en Madrid, Londres o Berlín, ciudades todas en las que, a veces, te he encontrado, la mirada que siempre has puesto sobre nuestra literatura, desde la distancia de Miraflores, brinda un alivio melancólico a esa unidad y su carencia. Uno de los muchos libros suyos que no he citado lleva como título La llamada de la tribu. Ese maravilloso ejercicio de admiración y reconocimiento da fe de la viva claridad que usted es capaz de proyectar sobre los personajes de los que se apodera, aunque sean sus maestros. Con afecto y no sin humor, usted salda sus deudas con siete intelectuales europeos, entre ellos Karl Popper , Raymond Aron e Isaiah Berlin, que han acompañado su metamorfosis del marxismo al liberalismo. 

1) Mujeres tahitianas.
2) La dicha de leer.